宋徽宗溪山秋色圖軸

2012-02-06 14:25:00

紙本　溤O色畫　軸　97x53 cm
小景畫在北宋末成為宮廷皇室所喜愛的一種風格，流風所及，連帝王也不能例外。相傳宋徽宗曾經摹仿宋迪的〈瀟湘八景圖〉作山水小景，其中有一幅〈晴麓橫雲圖〉（日本大阪市立美術館收藏）流傳下來，它的構圖、風格與此幅〈溪山秋色圖〉相似，並且這兩件作品都畫在紙幅上，顯示與文人墨戲的傳統有密切相關。

趙佶（1082-1135），宋神宗第十一子，封端王，在位建元六：建中靖國，崇寧，大觀，政和，重和，宣和。遜位後，尊為道君太上皇帝。工繪山水，人物，花鳥。又工書法，自創體格，號瘦金書。

這件作品的實景多被安排在畫面左半側，佔據不到二分之一的面積，其餘以留白來表現雲霧、煙霭和野水。此種設計與北宋初期，取中軸構圖的巨軸山水畫有所不同，可以見到山水畫從雄偉風格轉變為帶有抒情氣氛的趨勢。

群山疊嶂被壓縮、聚集在畫面左上角，已經失去原本撼人的氣勢，畫家使用大量水墨淡染來呈現煙霧迷離的山水景色，頗有韻致，亦能增添畫面的流動性。

渾圓如雲狀的山石和蟹爪樹是李、郭畫派的重要特徵，畫家以簡潔、洗煉的用筆來詮釋大師的風格，呈現一種接近文人畫家的業餘性。

列植於平坡、沙渚的群樹，枝幹挺直，畫葉用濕筆點染、樹幹留白，筆墨中帶有拙趣，此類表現與院藏巨然〈層巖叢樹圖〉的林木相似，顯示這件作品亦受到江南畫風的影響。

細看這幅畫的點景人物，多半描繪漁夫在漁釣或捕魚的情景，這代表著君子所嚮往與世無爭、遠離塵俗的生活典型。此類漁父的畫題，在進入北宋之後逐漸流行，成為山水畫不可或缺的重要題材。

印鑑說明
釋文	印主	印主簡介
御書	宋徽宗	趙佶（1082-1135），宋神宗第十一子，封端王，在位建元六：建中靖國，崇寧，大觀，政和，重和，宣和。遜位後，尊為道君太上皇帝。工繪山水，人物，花鳥。又工書法，自創體格，號瘦金書。
（典禮紀察）司印	明官印
蒼巖子梁清標玉立氏印章、棠村審定、蕉林	梁清標	梁清標（1620-1691），河北正定人，字棠村，號玉立，別號蒼巖子、蕉林居士。明崇禎十六年進士。工書，精鑑賞，富收藏。順治初降清，授編修，累擢戶部尚書。官至保和殿大學士。著有《棠村隨筆》等。
嘉慶御覽之寶	清仁宗	顒琰（1706-1820），清仁宗清高宗第十五子，嗣為帝，在位二十五年。謚睿，廟號仁宗，年號嘉慶。
宣統御覽之寶、宣統鑑賞、無逸齋精鑑璽	清宣統帝	溥儀（1906-1967），清末代帝，在位三年（1909-1911），年號宣統。
三希堂精鑑璽、宜子孫、石渠寶笈、養心殿鑑藏寶、乾隆御覽之寶等數枚。	清高宗	弘曆（1711-1799），清世宗四子，文治武功，為清諸帝之最。清高宗亦熱愛鑑賞書畫，曾將宮中收藏編為《秘殿珠林》《石渠寶笈》初編、續編數巨冊。在位六十年，廟號高宗，年號乾隆。

題跋
釋文	作者	作者簡介
雨郭煙村白水還。迷離紅葉間蒼山。恍聞谷口清猿唳。艮嶽秋光想像間。	清高宗	弘曆（1711-1799），清世宗四子，廟號高宗，年號乾隆。

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