宋范寬谿山行旅圖軸

谿山行旅圖
宋　范寬
絹本　溤O色畫　軸　155.3x74.4 cm  

范寬是活動於仁宗時期的平民畫家，與關仝、李成並稱，開創北宋山水畫三大流派。史書記載，他的山水畫，在汴京與洛陽十分出名，並有許多追隨者。他的畫風對於北宋後期的宮廷畫家仍有很大的影響力。有范寬簽款的〈谿山行旅圖〉，是現存可靠並最具代表性的傑作。

 
作者

范寬，目前僅知卒於西元1023年以後。字中立，一名中正，華原（陝西耀縣）人。因性情寬緩得名。長於山水，初學李成、荊浩，後觀察自然，自成一家，與關仝、李成，同為北方山水畫派之主流。

利用一道道抖動的濃重輪廓線，表現層層向後深入的空間，並讓大山體產生渾厚的體積感，而不只是片單薄的峭壁，與《圖畫見聞志》形容范寬山水「峰巒渾厚，勢壯雄強」相合。

瀑布細若絃絲，由山巔傾瀉而下。左右兩側染以深墨，此處微有墨色變化，像是陰暗中不易辨明形象的山壁，米芾以「深暗如暮夜晦明」形容這種效果。

用顫動濃重的輪廓線，表現山體堅硬的表面，用紛如雨下，綿綿密密的「雨點皴」形容山體的峻厚。墨色由湺?睿?缮n潤而枯勁，層層點染，使山體產生渾厚的體積感。所謂「峰巒渾厚，勢壯雄強」（圖畫見聞誌）是范寬的主要特色。

《圖繪寶鑑》描述范寬「山頂好作密林，水際作突兀大石」，〈谿山行旅〉主山上滿布的叢林，前景龐大的岩石，成為范寬畫的標幟。

樹木虯曲，節瘤突出，生長在堅硬的岩石上，如《聖朝名畫評》所形容︰「真石老樹挺生筆下」這些都是透過蒼勁的筆力如雕刻般刻畫出來的。

此處描繪戴斗笠挑擔之人，自山後走出；與前景的騾隊、溪上的危橋一樣，就比例上微不足道，但卻讓山水不只帶有純然的蠻荒感，而更涵攝萬物的大氣象。

葉片仍殘存綠色與紅色的痕跡，〈谿山行旅圖〉不單是墨色，而是一幅溤O色的作品。

危橋前後多段流水的表現，不但細膩而且也表現出向後蔓延的空間感，顯示范寬造景的高超設計能力。

人物與馱獸比例雖小，但面目、裝束、道具都不馬虎，動作亦十分鮮活，證明范寬並不只有山石造型方面的功力而已。

印鑑說明
□□山房  不明  
祚新之印、墨農鑑賞  周祚新  明崇禎丁丑科（1637）進士。
（典禮紀察）司印  明官印  
蕉林祕玩、觀其大略  梁清標  梁清標（1620-1691），河北正定人，字棠村，號玉立，別號蒼巖子、蕉林居士。明崇禎十六年進士。工書，精鑑賞，富收藏。順治初降清，授編修，累擢戶部尚書。官至保和殿大學士。著有《棠村隨筆》等。
嘉慶御覽之寶  清仁宗  顒琰（1760-1820），清高宗第十五子，嗣為帝，在位二十五年。謚睿，廟號仁宗，年號嘉慶。
宣統御覽之寶、宣統鑑賞、無逸齋精鑑璽  清宣統帝  溥儀（1906-1967），清末代帝，在位三年（1909-1911），年號宣統。
乾隆御賞之寶、樂善堂圖書記、乾隆御覽之寶、石渠寶笈、重華宮鑑藏寶  清高宗  弘曆（1711-1799），清世宗四子，文治武功，為清諸帝之最。清高宗亦熱愛鑑賞書畫，曾將宮中收藏編為《秘殿珠林》《石渠寶笈》初編、續編數巨冊。在位六十年，廟號高宗，年號乾隆。
宗伯學士、董其昌印  董其昌  董其昌（1555-1636），華亭人，字玄宰，號思白，別號香光、思翁。諡文敏。萬曆進士，官禮部尚書。好書畫，縮摹真蹟，以己意重新詮釋宋元諸家風格，氣韻秀潤，瀟灑生動。有《容臺集》、《畫禪室隨筆》等作。
忠孝之家  錢惟演或錢勰  錢惟演（962-1034），字希聖，錢塘人，吳越王錢俶次子。從父歸宋，博學能文辭，曾任翰林學士、樞密使等職，後因事出為崇信軍節度使。諡文穆，後改諡文僖。編《傳芳集》，著有《飛白書敘錄》等。
錢勰（1034~1097），字穆父，錢塘人，錢彥遠之子，為吴越王錢俶後代。五歲便能日誦千言，文辭敏捷，文章得西漢體。曾奉使高麗、任鹽鐵判官、開封府尹。其藏書豐富，工行草書。卒於紹聖四年，年六十四。
金粟山藏經紙     浙江海鹽西南有金粟山，山下有金粟寺，寺中曾藏有北宋時的大藏經數千軸，其紙每幅背上有小紅印記「金粟山藏經紙」。紙質較厚，無紋理，內外皆蠟。金粟山藏經紙後來被逐漸盜出，散入民間，剝取為裝潢之用。到了清代，書畫家和收藏家多喜用它作為珍貴書畫的引首。

題跋
北宋范中立谿山行旅圖 董其昌觀。  董其昌  董其昌（1555-1636），華亭人，字玄宰，號思白，別號香光、思翁。諡文敏。萬曆進士，官禮部尚書。好書畫，縮摹真蹟，以己意重新詮釋宋元諸家風格，氣韻秀潤，瀟灑生動。有《容臺集》、《畫禪室隨筆》等作。