润祥鉴赏：中国历代画马欣赏 (秦汉篇）
2014-01-27 20:21:53
马，在中国古代一直是民族生命力的代表和强盛富有的象征。
龙马精神，则是中国人所崇尚的一种精神。我国画马史上名家辈出，他们或注意实际观察，将马的种种形态精确地描绘出来；或不满足于形似，力求画出马的精神，以达到以马抒怀、以马寄情的目的。无论重写实还是通过画马来画人，古代画家都达到了极高的水平，使画马这门艺术表现出真正的中国气派。在即将迎来马年春节的时候，就让我们一起走进艺术世界中这些精彩纷呈的画马之作——
青铜时代：马的形象最早作为绘画形式的出现大约要属岩画了。狩猎图中的形象虽然过于简单稚拙，然而却抓住了马的本质特征，头、颈、胸、腹背、臀、四肢基本合乎马体的比例，一些变形马体让人更觉优美矫健，由此可见古代先民在观察马和表现马方面已具有一定的水平了。狩猎图中马的形象虽然不能算是正式的画马作品，但就其艺术价值来讲是后世任何精美的马作都难以比拟的。
汉代是我国鞍马画的第一个高峰，在画马史上占有极其重要的位置，陈敞、刘白、龚宽等人皆为画马的好手。这一时期出现了大量以马的形象为题材的壁画、画像砖、画像石以及各种雕塑作品，如甘肃武威的武梁祠画像石、内蒙古的和林格尔壁画、四川画像砖《四骑吏綮戟图》。
《四骑吏棨戟画像砖》 东汉砖刻 40cm×46cm 四川大邑安仁乡出土，现藏四川省博物馆藏， 四匹健美英俊大马在四位持棨配弓的骑吏驾驶下，各具矫健姿态，或健步飞奔，或转头顾盼，或地头顿足，或仰天长啸。各种形态被表现得活灵活现，堪称艺高技绝之杰作。
汉代：汉代作品中，马的形象不但刻画得非常具体准确，而且采用了夸张的形式，将马体的躯干、颈部加宽，四肢变瘦，使马显得更加清爽彪悍，形成这个时期特有的“汉马”造型。著名的铜雕《马踏飞燕》就是这一造型的代表之作，其形象、神态、寓意无不令人称叹。
秦汉时期，人们更加重视描绘和塑造马的艺术形象，秦代兵马俑表现马的形象以逼真生动的写实风格著称，享誉世界。
龙马精神，则是中国人所崇尚的一种精神。我国画马史上名家辈出，他们或注意实际观察，将马的种种形态精确地描绘出来；或不满足于形似，力求画出马的精神，以达到以马抒怀、以马寄情的目的。无论重写实还是通过画马来画人，古代画家都达到了极高的水平，使画马这门艺术表现出真正的中国气派。在即将迎来马年春节的时候，就让我们一起走进艺术世界中这些精彩纷呈的画马之作——
青铜时代：马的形象最早作为绘画形式的出现大约要属岩画了。狩猎图中的形象虽然过于简单稚拙，然而却抓住了马的本质特征，头、颈、胸、腹背、臀、四肢基本合乎马体的比例，一些变形马体让人更觉优美矫健，由此可见古代先民在观察马和表现马方面已具有一定的水平了。狩猎图中马的形象虽然不能算是正式的画马作品，但就其艺术价值来讲是后世任何精美的马作都难以比拟的。
汉代是我国鞍马画的第一个高峰，在画马史上占有极其重要的位置，陈敞、刘白、龚宽等人皆为画马的好手。这一时期出现了大量以马的形象为题材的壁画、画像砖、画像石以及各种雕塑作品，如甘肃武威的武梁祠画像石、内蒙古的和林格尔壁画、四川画像砖《四骑吏綮戟图》。
《四骑吏棨戟画像砖》 东汉砖刻 40cm×46cm 四川大邑安仁乡出土，现藏四川省博物馆藏， 四匹健美英俊大马在四位持棨配弓的骑吏驾驶下，各具矫健姿态，或健步飞奔，或转头顾盼，或地头顿足，或仰天长啸。各种形态被表现得活灵活现，堪称艺高技绝之杰作。
汉代：汉代作品中，马的形象不但刻画得非常具体准确，而且采用了夸张的形式，将马体的躯干、颈部加宽，四肢变瘦，使马显得更加清爽彪悍，形成这个时期特有的“汉马”造型。著名的铜雕《马踏飞燕》就是这一造型的代表之作，其形象、神态、寓意无不令人称叹。
秦汉时期，人们更加重视描绘和塑造马的艺术形象，秦代兵马俑表现马的形象以逼真生动的写实风格著称，享誉世界。
