润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 26 （常州画派 赵昌）
2014-06-11 11:41:16
赵昌，字昌之，北宋时期（公元11世纪)，广汉剑南（今四川剑阁之南）人，生卒年不详。性情爽直高傲，刚正不阿。时州伯邵牧争求笔迹，不肯轻与。
工书，擅画花果，多作折枝花，兼工草虫。初师滕昌祐，后过其艺，亦效徐崇嗣“没骨法”，常于清晨朝露未干，围绕花圃观察花木神态，调色描绘，自号“写生赵昌”。当时盛行厚彩重色，而赵昌所作一片平滑，精于晕染，明润匀薄，特工敷彩，色若堆起，活色生香，惟笔迹较为柔弱。真宗大中祥符（1008-1016）间，声誉益隆。丁朱崖奉白金五百为寿，昌感其意，亲往谢之。此时，朱崖邀其至东阁，求画生菜数窠及烂瓜生果等，昌挥笔遽成而去。晚年其自矜所作，往往深藏不市，若见自家画作流落市井，则复自购以归之，故世罕传。
【名称】北宋 赵昌 竹虫图
【简介】立轴，绢本，设色，纵99.4厘米，横54.2厘米。（日）东京国立博物馆藏。
此图画幽篁疏影，双钩填彩，以色之而飞，又绘天牛、螽蜥，无不刻画入微，瓜赞，相阿弥题签，天室和尚题跋。浓淡来显叶之向背、竿之盘曲。枝叶饱满， 叶果实又仿效徐崇嗣的“没骨”画法。设姿态多样。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓萦绕 色浓丽而又不隐墨骨。
【名称】北宋 赵昌 写生蛱蝶图
【简介】卷，纸本，设色，纵27.7厘米，横91厘米。北京故宫博物院藏。
这是一幅描写秋天野外风物的写生画。在构图布局上，画家有意在画面上方留下很大的空白，景物多集中在画面的下部。将野菊、霜叶、荆棘和偃伏的芦苇等，布置得错落有致。在晴空中有三只美丽的彩蝶正在翩翩飞舞，一只蚱蜢正在向上观望。以墨笔勾秋花虫草，彩蝶翔舞于野花之上，蚂蚱跳跃于草叶之下，整幅画把秋日原野的高旷清新、风物宜人的景色，描绘得十分动人，给人以愉悦和轻柔的美感。作品用笔遒劲，逼真传神，形象准确自然，风格清秀，设色清丽典雅，清劲秀逸。花卉用笔筒率，变化自然。双钩、晕染绘近处花卉的阴阳向背。线条有轻重顿挫变化；虫蝶用色秾丽，以工整的细线条进行勾勒。蚱蜢和蝴蝶，用笔十分精确，微染出不同质感。构图上以主要的空间描绘飞舞着的蝴蝶，使画面具有一种田园野趣的纯净、平和、秀雅的意境和格调。与黄荃的富贵、徐熙的野逸又有几分不同。
【名称】北宋 赵昌 杏花图
【简介】团扇，绢本，设色，纵25.2厘米，横27.3厘米。台北故宫博物馆藏。
此图绘一枝杏花，繁花盛开。画家用极写实的手法，将杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿，刻画得栩栩如生，勾线精细，以粉白染瓣，富有层次。杏花尽显其晶莹剔透、冰姿雪清之雅韵
工书，擅画花果，多作折枝花，兼工草虫。初师滕昌祐，后过其艺，亦效徐崇嗣“没骨法”，常于清晨朝露未干，围绕花圃观察花木神态，调色描绘，自号“写生赵昌”。当时盛行厚彩重色，而赵昌所作一片平滑，精于晕染，明润匀薄，特工敷彩，色若堆起，活色生香，惟笔迹较为柔弱。真宗大中祥符（1008-1016）间，声誉益隆。丁朱崖奉白金五百为寿，昌感其意，亲往谢之。此时，朱崖邀其至东阁，求画生菜数窠及烂瓜生果等，昌挥笔遽成而去。晚年其自矜所作，往往深藏不市，若见自家画作流落市井，则复自购以归之，故世罕传。
【名称】北宋 赵昌 竹虫图
【简介】立轴，绢本，设色，纵99.4厘米，横54.2厘米。（日）东京国立博物馆藏。
此图画幽篁疏影，双钩填彩，以色之而飞，又绘天牛、螽蜥，无不刻画入微，瓜赞，相阿弥题签，天室和尚题跋。浓淡来显叶之向背、竿之盘曲。枝叶饱满， 叶果实又仿效徐崇嗣的“没骨”画法。设姿态多样。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓萦绕 色浓丽而又不隐墨骨。
【名称】北宋 赵昌 写生蛱蝶图
【简介】卷，纸本，设色，纵27.7厘米，横91厘米。北京故宫博物院藏。
这是一幅描写秋天野外风物的写生画。在构图布局上，画家有意在画面上方留下很大的空白，景物多集中在画面的下部。将野菊、霜叶、荆棘和偃伏的芦苇等，布置得错落有致。在晴空中有三只美丽的彩蝶正在翩翩飞舞，一只蚱蜢正在向上观望。以墨笔勾秋花虫草，彩蝶翔舞于野花之上，蚂蚱跳跃于草叶之下，整幅画把秋日原野的高旷清新、风物宜人的景色，描绘得十分动人，给人以愉悦和轻柔的美感。作品用笔遒劲，逼真传神，形象准确自然，风格清秀，设色清丽典雅，清劲秀逸。花卉用笔筒率，变化自然。双钩、晕染绘近处花卉的阴阳向背。线条有轻重顿挫变化；虫蝶用色秾丽，以工整的细线条进行勾勒。蚱蜢和蝴蝶，用笔十分精确，微染出不同质感。构图上以主要的空间描绘飞舞着的蝴蝶，使画面具有一种田园野趣的纯净、平和、秀雅的意境和格调。与黄荃的富贵、徐熙的野逸又有几分不同。
【名称】北宋 赵昌 杏花图
【简介】团扇，绢本，设色，纵25.2厘米，横27.3厘米。台北故宫博物馆藏。
此图绘一枝杏花，繁花盛开。画家用极写实的手法，将杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿，刻画得栩栩如生，勾线精细，以粉白染瓣，富有层次。杏花尽显其晶莹剔透、冰姿雪清之雅韵