兜底儿网名帖大全： 597 唐代 颜真卿 《王琳墓志》

颜真卿作品传世多矣，千百年来学者论及者，皆其中年以后所书。  2003秋，洛阳龙门镇张沟村出土颜真卿书于开元廿九年（741年）的唐《王琳墓志》。志全称《唐故赵郡君太原王氏墓志铭并序》，石灰岩质，纵90厘米、横90.5 厘米。四侧刻云纹饰，唯下侧有“开元廿九年记”数字。志全文32行，满行32字，有浅界格。墓志拓本面世，令书界振奋不已，被称为颜氏最早之作。

    撰文者为王氏之夫徐峤，徐峤两《唐书》有传。官至 “润州刺史、江南东道采访处置兼福建等州经略使、慈源县开国公”。曾“撰易广义卅卷、类二戴礼百篇、文集卅卷”。洛阳近年出土的《桓臣范墓志》，为徐峤于开元廿七年（739年）所撰。

    开元廿九年王琳卒於润州，徐峤悲痛欲绝，亲志其铭。翌年，峤卒。徐峤文采超人，所撰王琳志铭气度不凡，志文为颜真卿所书。此时徐峤五十多岁，颜三十余岁，职位不高。徐峤让颜书丹，可谓慧眼识珠。

    有唐一代，楷书尤盛。玄宗一朝，尤重书法，书坛人才辈出，各领风骚。至于开科取士，书法成为必不可少之一项。颜真卿逢开元盛世，“举进士、登甲科”，证明其文采超人，书法精湛。所以，不久就任校书郎。徐峤托颜真卿书志文，应当说是颜真卿又一次施展才能的机会。《王琳墓志》让我们领略了颜真卿早年书作的魅力。

    “颜体”出现在唐代中期。当时社会政治经济的情况和中外经济文化的频繁交流，促使文化艺术(包括书法在内)发生相应的变革。颜字就是在这一形势下取代欧、虞、褚而崛起于书坛的。颜字厚重雄强，大气磅礴，正而不拘窘，庄而不板滞。它的点画像盘钢刻玉一样丰伟遒劲、雄秀独出。苏东坡称赞颜字说:“诗止于杜子美，书止于颜鲁公。”东坡是宋代著名的文学家和书法家。他对颜真卿书法的推崇，不是没有道理的。颜字不但具有独特的面目，更重要的还在于它以变古创新的笔法，为推动书法艺术的发展做出了巨大的贡献。因此具有独特风格的颜体，源远流长，直到今天它的艺术生命在书法艺术的百花园里依旧闪耀着光彩。
   
    颜书留存的作品很多，从颜真卿44岁时写的《多宝塔》到72岁时写的《自书告身贴》，现存的碑贴不下六、七十种，从这些作品中分析一下他早年、中年、晚年的作品，就会发现各个时期都不相同。《多宝塔》、《东方画赞》(45岁作)、(金天王神祠题名》(50岁作)、《鲜于氏离堆记》(54岁作)，这些都是颜氏早期的作品。(多宝塔》整密拘窘，前人批评它“小远大雅，不无佐史之恨”;(东方画赞》、(鲜于氏离堆记》写得大气磅礴，挺然奇伟，两者虽前后相距八年，但风格基本一致，没有什么变化。这一时期颜的用笔偏于方峻，凡左右两直的字，都呈现出显著的相背形，转笔用折而不转。总的说来，隶意较多，颜体的特征还没有形成，它代表了颜书早期的风格。56岁至64岁这段时间所写的碑版，可称为中期之作，有《郭家庙碑》(56岁时作)、《颜勤礼碑》(60岁作)、《藏怀格碑》(62岁作)、《麻姑仙坛记》(63岁作)、《中兴颂》(63岁作)、《元次山碑》(63岁作)、《八关斋)(64岁作)等。这一时期的作品，变动是比较明显的，因此又可划为前期和后期来分析，63岁前的作品可称作前期，此后的可作为后期。《郭家庙碑》是颜书变法的开始，这时他的用笔已不如早期的(离堆记》那样雄厚庄重，而出以清劲瘦健，结体又与63岁后的《元次山》之遒逸雄肆、《八关斋》之阂伟雍容颇不相似。60岁时写的《颜勤礼碑》纤徐跌宕，63岁写的《麻姑仙坛记》秀颖超举，前者横轻竖重，后者把笔画少的字故意撑足，这些都可以看到他摸索递补变的痕迹。总的说来，用笔已易方为圆，字形也从向背变为相向，横画轻而竖画重，转笔不折而转，蚕头燕尾，笔姿轻妙。从中期的作品可以看出，颜书的特征正在从开始形成而日趋鲜明。67岁写的《宋广平碑》,69岁写的《李元靖碑》,72岁写的《颜家庙碑》和《自书告身贴》这些晚年作品中，横细竖粗、蚕头燕尾的形象已不很明显，结体更趋于端严朴拙，用笔雄重，但于老辣之中微有习气。分析以上常见的有代表性的颜楷作品，可以看到颜字演变的一个过程。

   颜字是继王羲之父子之后在书法史上出现的又一座里程碑。但颜真卿生前书名不盛，既不如他的先辈欧、虞、褚，也比不上李邕、张旭、徐浩、李阳冰等人，只不过是一个二等书家。颜书是由于五代杨凝式的继承和发扬而得到宋四家推崇的。然而批评他的人也还有李煌说他粗鲁，米莆批评说古法到了他手里“荡然无遗”。其实米莆等人看惯了欧、虞、褚等人变古不尽、带有陈隋旧格的浓重隶书笔意的初唐楷法，对于纳古法于新意之中的颜字是深为不满的。米莆对书法注重结构，他自称是集古字，敬侧妍媚，而对于端重安详、伟岸宽博、富有正大气度的颜字，则以为是不讲姿态。其实颜字中的雍容，不以左低右高、敬侧取媚，而是外密中疏、似拙反奇这种平中求险，一扫二王余韵的独特风格，它决不是不讲究古法，恰恰是古法在他的变革之下得到了新的发展。由于他不在字形上求同于古人，正是他心通古意、寓巧于拙的独特面貌。所以代表唐朝楷书独特风格的不是初唐的欧、虞、褚，而是中晚唐的颜、柳。
    颜书在书法史上的成就和影响是巨大的，千百年来盛行不衰。颜书的影响所以久远，总的说来是由于它的创新，但细加分析，是由许多因素造成的。 颜字传世的作品，不下六、七十种。现在留下来的大量丰碑巨褐，多数是他当年行踪所至，自撰自书而后交由家憧镌刻的。颜字保存的资料多，为后人学习提供了方便。欧、褚 、柳 、赵这几家都是较为风行的字体，但都不宜于写大字，特别是欧字，森严拘窘。而颜字遒劲端严，气势开张，所以在魏碑未提倡之前，写榜书匾额就非颜字不可。活字发明之后，书是按照抄本刻的，抄书人写的是颜体，于是刻书也就出现了横细竖粗、蚕头燕尾的老宋字。这也帮助了颜字的扩大影响。