兜底儿网名帖大全： 729 北宋 李建中 《贵宅帖》

释文：

　　“贵宅诸郎各计安侍奉，所示请改章服。昨东封须得出身歷任家状一本，并须赍擎官告敕牒去，未审此来如何行遣也。兼爲庄子事，已令彼僧在三学院安下，近已往彼去来回。此庄始初见说甚好，只是少人管勾，若未货，可且收拾课租，亦是长计，不知雅意如何也。侯亲家亦言可惜拈却。建中（花押）谘。刘秀才久在科场，洛中拔解，今西游兼欲只侯府主，希略一见也。”

　　“谘”同咨，是公文的一种。宋代百官有事申述，皆用“状”，唯学士院用咨报，由当值学士一人押字。《贵宅帖》就是这样一篇咨文。文中主要说了三件事：先说与“东封”有关事宜，“东封”是指大中祥符元年（1008年）宋真宗奉祀泰山之行；再谈“庄子事”；最后提到“刘秀才”，此人可能即《同年帖》中李建中的女婿刘仲谟。

《贵宅帖》作于李建中64岁时，书风沉着朴厚，具其所特有的“风骨俊整，骨肉停匀”的艺术美感。帖后明代刘日升七言诗题，称建中书有钟(繇)、王(羲之)法度，足以令后学者效法。此帖曾经项元汴收藏，钤鉴藏印多方。明汪珂玉《珊瑚网书跋》、郁逢庆《郁氏读书画题跋记》、吴其贞《吴氏书画记》，清卞永誉《式古堂书画汇考》、顾复《平生壮观》等书著录。

  唐代书家虞世南在《笔髓论》“释行”一节中说：“行书之体，略同于真。至于顿挫盘礴，若猛兽之搏噬；进退钩距，若秋鹰之迅击。故覆腕抢毫，乃按锋而直引，其腕则内旋外拓，而环转纾结也，旋毫不绝，内转锋也。加以掉笔联毫，若石璺玉瑕，自然之理。亦如长空游丝，容曳而来往；又如虫网络壁，劲而复虚。右军云：‘游丝断而能续，皆契以天真，同于轮。’又云：‘每作一点画，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健矣。”’这段话可谓是对行书的一段精辟论述。行书作为一种带有实用性的书体，历来深受人们的喜爱。其主要实用特点是易识，书写相对快捷。但这并不是说，对行书的艺术要求就相对弱一些。实质上，恰恰相反，对其艺术性的要求也是很高的。因为行书之美主要取决于点画和用笔的精美。在宋代四大书家苏、黄、米、蔡中，除了黄庭坚的最高成就在草书，其他三人都是以行书名世的，这就表明行书在宋代是—种很流行的书体，也是很有“艺术”含量的书体。

  李建中在宋代不是一个非常出色的书家，但他也是以行书名世的。同代人朱长文在《续书断》中只将李建中的书法列为“能品”，并称其善笔札，真行尤精。故宫博物院所藏这件《贵宅帖》(见图)实际上也是—件行书信札。它纵30.3厘米，横24.2厘米，为纸本，通篇连款字计9行。李建中行书虽以欧阳率更楷书为体势，但在笔势和意趣上是以颜鲁公的行书为圭臬的，鲁公的行书用笔之意可以说被西台演绎得淋漓尽致。尤其是枯笔，纯从《祭侄稿》中化出，像此帖第三行“去未审此来如何”、第六行“货可收拾”及第七行“雅意如何也”，差不多与鲁公之字如出—辙。

  此帖用笔苍润精美，气韵冲雅平和，但若与鲁公《祭侄稿》的高古气息相比，贝怯之较远，古人所谓的“书如其人”不谬矣。因为无论如何善学，气质不同，身世不~，其书之境界当然不可同日而语。笔者认为西台只是学颜的好手，却不是妙手——妙者，则浑化无迹，渺空四远。对此，西台只能甘拜下风，朱长文将其作品列为“能品”堪为公允，亦不枉西台矣。

 李建中（945-1013），北宋书法家，字得中，自号岩夫民伯。京兆（今陕西西安）人。曾任太常博士、金部员外郎、工部郎中、西京留司御史台等职。被人称“李西台”。擅草、隶、篆、籀、八分等书体，多构新体，师法颜真卿及魏晋书风。其书笔致丰腴肥厚，结体端庄稳健，风格丰肌秀骨，气宇轩朗。有墨迹《同年帖》、《宝宅帖》、《土母帖》,石刻有翻刻《峄山碑》及法帖《千字文》等。等传世。