兜底儿网名帖大全：1204 元代 李倜《跋陆柬之〈文赋〉》

元代李倜书法题跋《陆柬之文赋》，大德乙巳年（1305年），約56歲。台北故宫博物院藏。

李倜官至集賢侍讀學士，書畫名動朝野，結交皆名流文士，足跡遍大江南北而名噪一時。其書法技能與趙孟頫在仲伯間。

陳振濂先生評其所見陸柬之《文賦》後面的李倜題跋說：“在強調晉韻感方面，應該說是遠勝於趙孟頫而登堂入室”。“至於趙松雪，雖號稱是大王以來一人而已，但熟則熟矣，至於對晉韻的理解力，特別是在表現用筆動作若有若無的微妙感覺方面，也還是不能望李倜項背”。

李倜（？--1331），字士宏，号员峤真逸、员峤山人。元代河东太原（今属山西）人。官至集贤侍读学士。擅长墨竹，亦善书。大德中，出为临江路总管，后为延平路总管，两浙盐运使。工诗文，善书画，尤以墨竹最著名。传世墨迹有《跋陆柬之〈文赋〉》。

李倜，字士弘，号员峤真逸，河东太原人。官集贤侍读学士。大德中，出为临江路总管，后为延平路总管，两浙盐运使。工诗文，善书画，尤以墨竹最著名。

  其祖辈为元朝统一立过功劳，更兼本人“负轶群之才，济之以杰然之气”，故其跻身于元朝高级官僚之列，历任集贤侍读学士、临江路总管、盐运使等职。李倜善画竹，富鉴藏，且“文章为当世所重”，书法立追晋人风致。他“好学尚气，劬神若思，务求博洽而后已，故其游戏笔墨皆超人不群。”（《佩文斋书画谱》）

  李倜不但书风尚晋，日常生活也是晋人风范：“集贤学士河东李公士弘，以好书名天下，稍暇，则晋右军纵笔拟为之，所属山房之窗壁砚席诸供具花样，皆奕奕有晋气，由是以拟晋其颜。”（戴表元《剡溪集》）他专攻“二王”，连书房也自号为“拟晋斋”。浸淫于奕奕已有晋气的书斋中“气禀金晋之豪，风流东晋之高，落笔云烟，吐辞波涛，耽文艺如嗜欲，以古人为朋曹。”（赵孟頫《松雪斋文集?李士弘真赞》），这种生活氛围及学书实践使其在文化-心理结构和“二王”更易契合，比高官显爵效力皇上的“赵翰林”在审美能力、美感情操方面更有优势把握晋书风韵。李倜“书取王右军，述拟临摹无寒暑晨夜，得其意臻敏。”（刘敏中《中庵集》）研习日课，“无贴不临，用笔圆活精到”，这样约取专注比赵孟頫六体皆善的博取辐射面要小得多，使李倜对于晋韵、笔法方面的理解，在深度方面具有得天独厚的优势。赵松雪虽号称“大王以来一人而已”，熟则熟矣，但却熟近于媚，与气格高雅的晋人相去甚远。宋朝的米芾也主张复古，其笔法出自晋唐，风格猛厉奇伟，豪放不群，沉着痛快，但怒张太过文雅不够，缺少平和恬淡的晋韵特征。只有李倜深刻的理解了王右军的内含筋骨外表平和的悠远清和气度，并以精湛的技巧从笔下汩汩流出。

  目前能见到的李倜墨宝只有他为陆柬之《文赋》所作的两段弥足珍贵的跋文。不妨以其领略一下大家的风范。这幅佳作笔画间架的处理，信手拈出而触处成妙，在平和宁静之间尽情挥洒，儒雅动人，舒卷自如，无一笔不痛快，无一笔不沉着，含蓄、潇洒、清隽、超逸，无雕饰，无燥气，全是天真自然。正像他《跋陆柬之书文赋》中所说：“如浮云变化，千态万状，一时之书一时之妙也。”既得晋人形质，又得晋人之神韵，充满感人的鲜明的书卷气息，真是极完美的技巧与极自然的审美意识的自然反映。就此一幅佳作就足以使李倜跻身于书法大师行列。赵文《青山集》中曾对李倜的书法有词赞曰“词章轶唐人，天马出大苑，翰墨掩晋代，凤翥龙蛇奔。”李士弘的确是晋人风韵的优秀继承者。

  李倜的书法在元代书坛占有相当重要的地位，给我们提供了后人对“二王”理解所达到的高度，随着研究的深入，它必将为广大的学书者所熟悉。