润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1222 清 金廷标 2

   金廷标，清代，字士揆，乌程(今浙江湖州)人，一作桐乡人，为当地望族。画家金鸿(字耕山)子，生卒年不详。继承父艺，工画人物、山水、写真、花卉，界画亦精致。尤擅白描，设色淡逸明洁，用线刚劲，转折处锋芒毕露，无不劲健。衣纹提按长描连绵不断，眉目传神。乾隆二十五年(1760)弘历南巡，其进呈白描罗汉》册称旨，得入内廷供奉。所画不以工致取胜，而以机趣为尚。入值数载，卒于京寓。其卒后，所作皆得高宗题咏，并命装裱收藏，此举可见这位内廷供奉画家受乾隆之器重程度。

  金廷标（ -1767）字士撰。乌程（今浙江吴兴）人，其父金鸿亦为小有名声的画家，廷标能绍父艺，擅画白描人物，亦善写真（肖像），兼能花卉、山水、乾隆二十二年（1757），乾隆帝第二次南巡时，金廷标进献《白描罗汉图》，得乾隆“称旨”，遂得以入宫供职，成为当时的一名宫廷画家。

  金廷标所作画，极得乾隆欣赏，御题诗句甚多，赞美之意溢于言表，如题其《放鹤图》云：“是谓善写照，传神在阿堵。”题其《江村图》云：”七情写毕皆得神，顾陆以后今几人。”又在他《临唐寅琵琶行图》后如此题道：“内府藏弆唐寅画琵琶行于江边扁舟直写一女抱琵琶，廷标此图不画琵琶女，而画居易等属耳之情，便觉高出其上。此与宋人画‘踏花归去马蹄香’以数蝶随骑意同。向未题句，兹偶见之，因拈其妙，然画院中能作如此解者实少也。”对金廷标能高出当时的宫廷画家，给予肯定。

  金廷标死后，乾隆在翻阅他的画作时又一再叹息，有诗这样写道：“去年命写寻常事，今日谁知珍惜加。”“足称世画无双画，可惜斯人作古人。”对金廷标的去世，表示无限的惋惜。一个自命“古稀天子”的帝王，能对一名宫廷画师如此的眷顾，极为难能，于此亦可见金廷标画艺的超群。

  清代未见有“书院”之称，（文献记载仅见“书院处”一词），更不像宋代书画院中设有具体的“待诏”、“艺学”等明确的官职。清代宫廷中供职的画家，一般情况均需有人举荐，有的还需要经过考核。文献记述金廷标只是自己进献作品以自荐，即得乾隆帝的“称旨”，可见他的画艺不凡。从本文介绍的这件作品来看，他也可以称得是当时画院中具有代表性的人物画家。

  传世作品有《拜石图》，图录于《故宫书画集》；《碧桃图》《孟母移居图》《枫林晚坐图》《萱花寿石图》册页图录于《中国历代名画集》；《高贤遇隐图》轴图录于《中国绘画史图录》下册；《春元瑞兆图》轴藏日本大阪市立美术馆；乾隆二十六年(1761)作《观音大士像》轴现藏沈阳故宫博物院；《婕妤挡熊图》轴、《瞎子说唱图》轴、《罗汉图》轴、《莲塘纳凉图》轴等藏故宫博物院。

 

 

 

1 清 金廷标 莲塘纳凉图

轴，绢本，设色，纵：56.9厘米，横：65.1厘米。上海博物馆藏。

此图写唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗中有“竹深留客处，荷净纳凉时。公子调冰水，佳人雪藕丝”两联句，图中景物与诗意相吻合。

 

笔墨工细，人物动态悠闲自在，衣褶用浓墨钩勒，略似折芦描法，笔势流畅；布景简洁，设色雅淡。山石用小斧劈皴，锋楞多姿，墨色富有层次，别具一格。

 

 

2 清 金廷标 瞎子说唱图

立轴，绢本，设色，纵88．5厘米，横62．2厘米。北京故宫博物院藏。

此图描绘农村田头，老翁、幼童、少年、农夫，正静听一盲人在大树下说唱，引得隔溪老妪农妇抱婴携童指手欲趋。唱者喜笑颜开，听者神情各异，富于农村生活情趣。画法精工兼写，注重人物形象刻画，生动自然；衣纹线条类钉头鼠尾，挺拔流畅。

 

 

 

3 清 金廷标 品泉图

轴，纸本，浅设色，纵58厘米，横73.8厘米。现藏台北故宫博物院。

图绘月下林泉，一文士坐於靠溪的垂曲树干上啜茗，状至悠闲，一童蹲踞溪石汲水，一童竹炉燃炭，三人的汲水、备茶、啜茗动作，恰恰自然的构成了一幅汲水品茶的连环图画。画面上明月高挂，清风月影，品茗赏景，十分自在。画上的烹茶道具有竹炉、茶壶、四层提篮（挑盒）、水罐、水勺、茗碗等等，斑竹茶炉四边皆绑提带，四层提篮内可容烹茶需要诸品，如茶叶、炭火等等，可以想见图上的这套茶器就是外出旅行用的。图上的文士独坐啜茗沉思，可能在构思诗文，此景或如前文沈周所说的“细吟满啜长松下，若使无诗味亦枯。”本幅山水人物浅设色，笔墨精鍊，人物清秀，圆短脸形的文人造型极富特色，衣袖襟襬皱摺转折猷劲，皆与记载中的“折芦描”相近。

 

 

 

4 清 金廷标 婕妤挡熊图

立轴，纸本，设色，纵：150厘米，横：75厘米。北京故宫博物院藏。

此画取材于汉刘向《列女传》，表现冯婕妤挡熊的历史故事。冯婕妤是汉元帝的妃子，一次随帝观看斗兽，熊从兽圈跳出，左右侍从皆惊走，冯婕妤临危不惧，以身挡熊。

 

图中以工笔设色为主。笔法流利劲健，人物动作、神态描绘细腻，衣纹细致飘洒。刻画了当熊出兽栏的一刹那，在场的人均惊惶躲闪，只有婕妤毫不犹豫走下平台前去挡熊的情景，十分生动逼真。平台、坡石、草坪、柳树，用笔挺健劲秀，树叶点染精细，敷以花青色。结构严谨，具有生活气息。

 

 

 

 

 

 

5 清 金廷标 负担图

纸本设色，纵140.9厘米，横55.5厘米。北京故宫博物院藏。

《负担图》设色画一樵夫负担，夜归叩门，门内一妇瓦灯应出，红树有声，山月正上。画上有高宗皇帝的御题诗：“负担归来独叩门，家人秉烛启黄昏，较诸贫见叶翁子，相敬高风与足论。乙未仲夏下瀚，御题”。钤“乾”、“隆”、“乾隆御览之宝”、“宝笈三编”及鉴藏宝玺五方。

 

 

 

6 清 金廷标 罗汉图

立轴，纸本，设色，纵99．7厘米，横53．4厘米。北京故宫博物院藏。

画罗汉一尊，袒胸赤足，依山盘腿席地而坐。旁边一童子炷香。山上白云缭绕，隐露山岩树枝，气氛非凡。上中有清高宗弘历题四言诗一首。人物面部勾线填色，衣纹流畅，顿挫有法。

 

 

 

7 金廷标 高士图 立轴 57×31cm

 

 

 

8 金廷标 鹿拍长青 立轴 146×82cm

 

9 金廷标 （款） 桃源问津图 手卷 188×42cm

题识：桃园问津图。仿马文璧笔法金廷标写于京邸。

钤印：臣金廷标

藏印：张祖翼印、逖先海外归来之书

说明：海外入境。张祖翼题引首：桃源图。

 

 

10 金廷标 （款） 红叶题诗 镜心 38×55cm

题识：臣金廷标恭画。钤印：金廷标印

 

 

11 金廷标 听泉图 立轴

 

钤印：廷标

题识：臣金廷标恭画。

本幅乾隆皇帝（1711-1799）题：

奇松既湿，诡石复砐硪。振鹭落严间，繁会八音伙。高人耳属右，回顾语其左。是曰以目听，于斯何不可，庚辰（1760）仲春月，御题。

钤印：乾隆宸翰、得象外意（参见《中国书画家印鉴款识?弘历》68、63印，243页）

鉴藏印：石渠宝笈、宝笈三编、五福五代堂古希天子宝、八征耄念之宝、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙

  中国历史帝王大都雅好艺术，自五代北宋开始已有皇家画院之设，而北宋末年著名的徽宗赵佶的“宣和画院”尤负盛名。清代宫廷艺术之盛亦不亚于前期，自清初开始，从顺治、康熙到雍正、乾隆年间便达到了它的巅峰。本文介绍的一幅《松下高士图》，为乾隆时期著名的宫廷画家金廷标的代表作品。此图原为清宫旧藏。上有乾隆帝的“御题”，又经《石渠宝笈》三编著录，亦可称“流传有绪”，故颇具收藏价值。

  金廷标《听泉图》，未署年款，仅书“臣金廷标恭画。”本幅右上有乾隆庚辰御题诗一首，可见是金廷标入宫不久后进呈之作。

  画中写一高士坐松间石上，侧耳静听松声泉韵。双手扶膝，双目斜眄童子，左手以一指指涧水。神情生动，动中寓静，静中有动。闲适之趣令人羡慕。

  人物线描跌宕顿挫，有明人吴小仙张平山遗意而去其犷，山石折中斧劈与刮铁皴。全图用暖色，在粗放中有沉静之感。画艺确实不低。

曾经《石笈宝笈·三遍》及《国朝院画录》著录，保存亦精，很难得。

  著录：《石渠宝笈三编》。《秘殿珠林石渠宝笈合编》第12册4196页，上海书店1988年出版。

  《中国古代书画图目》（第一册）204页，京12-406，文物出版社，1986年出版。

  《五台山人集藏—清乾隆宫廷书画》第346-349页，文物出版社，2009年出版 。

 

 

12 金廷标 （款） 竹林七贤 镜心 37×91cm

 

题识：臣金廷标恭绘。

钤印：臣、廷标

藏印：乾隆五玺、五福五代堂古稀天子宝、八徽耄念之宝

 

13 金廷标 竹溪六逸图 镜心 36×89cm

 

款识：臣金廷标恭绘

钤印：臣（白）、廷标（朱）

鉴藏印：乾隆御览之宝（朱）、乾隆鉴赏（白）、嘉庆御览之宝（朱）、后渠宝笈（朱）、石渠定鉴（朱）、宝笈重编（白）、五福五代堂古稀天子宝（朱）、八征年之宝（朱）、宜子孙（白）、寓立中于物（朱）、用笔在心（白）

按语：金廷标《竹溪六逸图》传世共两件，一件为金廷标《竹溪六逸图》轴，现藏于台北故宫博物院。另一件为金廷标《竹溪六逸图》卷，即为本幅现传世名作亮相万隆，与台北故宫博物院轴本可堪称珠联璧合。

 

  开元二十五年，李白移家东鲁，与山东名士孔巢文、韩准、裴政、张叔明、陶沔在州的徂徕山竹溪隐居，世人皆称他们为“竹溪六逸”。他们在此纵酒酣歌，啸傲泉石，举杯邀月，诗思骀荡，后来李白《送韩准裴政孔巢父还山》诗中曾有“昨宵梦里还，云弄竹溪月”之句，便是对这段隐居生活的深情回忆。

  六逸同隐的竹溪，位于徂徕山西南麓的乳山脚下，金代明昌年间泰安人安升卿在徂徕题刻中有“访竹溪六逸于乳山”之语。这里峰峦突起，一川萦回，林木棉蒙，凤尾森森。山前有一竹岩，石纹如深雕竹叶片片。攀上竹岩，可见到安升卿所书“竹溪佳境”四个大字，自此沿溪而行，但见溪水淙淙，逶迤西注，芳草葳蕤，杂树生花。这里便是六逸堂故址所在。“迄今人去已千载，流风余韵犹宛然”。而今的竹溪，虽已无复唐代碧玉千竿的胜境，但清流依旧，山月无恙，犹使人时时追怀太白诗仙的遗韵。

  世人仰慕他们，尽管总是觉得有些狂妄而不可狎近。他们有着隐士与逸民的心理特征，性之所至，高风绝尘。他们寄情于山水林泉，桀骜不驯，放旷不羁，柴门蓬户，兰蕙参差，妙辩玄宗，尤精庄老，那是一种悠然自在的文化态度，更是一种理想而浪漫的生存方式。

 

  本幅金廷标《竹溪六逸图》乃为金廷标以李白故事为题材而精心绘制的徂徕山西南，李白与孔巢文、韩准、裴政、张叔明、陶沔饮酒赋诗，啸傲泉石的场景。本幅人物刻画栩栩如生，形神毕现。金廷标的人物画内容丰富，有的为宣扬妇德，有的为抒发隐逸思想，还有的描绘田间百姓民俗生活。金廷标是一位技法全面的画家，他尤其擅长将人物画与山水画相结合，本图即是例证。图中所绘六人，一人着白衣倚溪濯足，一人着黄衫在竹林之中展卷观画，两人依松对弈，两人于其后观棋，表面六人悠闲自得，实乃表现了一种隐逸，归隐的文人尚古之风。画面左边翠竹丛林，枝繁叶茂，右边崇山峻岭，溪流潺潺。六人于徂徕山西南麓间避开世俗凡事，饮酒赋诗。不愧是高人野鹤，神仙眷侣之志。画中山水景物围绕人物活动铺设，将观者的视线集中于近景，再结合深远和高远之法，使空间纵深得到展现。画风取工致精巧的工笔画法，树石均用青绿，设色雅淡;人物笔墨精练，钉头鼠尾描法是金廷标的典型用笔。

  金廷标深居故宫，效力皇室。虽高高在上，但仍向往世俗，中国传统文人的那种隐逸的风尚在金廷标的画中我们不难见到。本幅所绘隐逸高士即为如同金廷标之类的宫廷画家所向往的榜样。从另外一方面也反映了皇家宫廷内的无奈与无聊，人人阿谀奉承，见不到真正的知己和朋友，而这些“大内高手”的消遣之举也就只能是将心中满腔抱负付诸笔端。

  金廷标也许在我们现在人看来还是算幸运的，因为其画作还能得到乾隆的赏识，比一般一辈子效力于皇室，而其功名学问一事无成的人幸运多了。乾隆极为赏识金廷标，清宫旧藏书画权威著录《石渠宝笈》中著录了金廷标书画作品81幅之多。而本幅《竹溪六逸图》亦在其中。

 

  1945年8月11日，末代皇帝溥仪携家眷从长春逃至临江县大栗子沟。故宫部分珍宝当年被溥仪在紫禁城退位后，从清宫中带走。其中包括古代珍贵字画在内的稀世珍宝随溥仪从北京经天津进东北，终于在长春安家，被保存在伪皇宫的“小白楼”里。这座“小白楼”是一幢二层日式钢筋水泥楼，建于1938年，当年是日本人为溥仪修建的保存善本图书及古玩字画的库房，内存藏品总数约1300件，对外名曰“图书馆”。1945年8月11日，溥仪出逃时仅带走了其中的一部分，余者皆被留守官兵盗抢。而本幅金廷标《竹溪六逸图》即为当初溥仪带出北京故宫而被日伪官兵盗抢后落入日本人之手的一件珍贵文物。

 

 

14 金廷标 山水 立轴 66×21cm

 

 

15 金廷标 溪彴扶筇图 立轴 130×65cm

 

钤印：廷标

款识：溪彴扶筇。臣金年廷标恭绘。

鉴藏印：五福五代堂古稀天子宝、八征耄念之宝、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏之宝、三稀堂精鉴玺、宜子孙、垂华宫鉴藏宝、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈垂编、嘉庆御览之宝、乾隆、第一稀有、蓉氏之宝、梅园主人、荣氏天宁阁至精之品、梁溪蓉子浩藏、梁溪荣民东照书屋珍藏

乾隆御题诗：缚竹为桥架岸长，扶节缓过意彷徨。草堂若展葩缍续，应在小旻第六章。丁亥夏日，御题。钤印：乾 隆

  《溪彴扶筇》图著录于《石渠宝笈续编》。图中有乾隆御题诗，“缚竹为桥架岸长，扶筇缓过意彷徨。草堂若展葩经读，应在小旻第六章。”（见《四库全书——御制诗集（三集卷六十五）》）金廷标的人物画内容丰富，有的为宣扬妇德，有的为抒发隐逸思想，还有的描绘田间百姓民俗生活。金廷标是一位技法全面的画家，他尤其擅长将人物画与山水画相结合，本图即是例证。画中山水景物围绕人物活动铺设，将观者的视线集中于近景，再结合深远和高远之法，使空间纵深得到展现。画风取工致精巧的工笔画法，树石均用青绿，设色雅淡；人物笔墨精练，钉头鼠尾描法是金廷标的典型用笔。

 

 

16 金廷标 福寿堂行乐图 立轴 184×98cm

 

钤印：廷、标

款识：臣金标恭绘。

鉴藏印：王季迁家珍藏

 

 

17 金廷标　人物 139*86

 

 

18 金廷标 花卉 立轴 111×51cm

 

 款识：臣金廷标恭绘。

钤印：臣金廷标（半朱半白）、恭绘（朱文）

收藏印：嘉庆御览之宝（朱文）、 致虚斋珍藏书画之信（朱文）

 

 

19 金廷标 乙酉（1765）年作 担花图 扇片 17×53cm

 

 

20 金廷标 松林骏马 成扇 23×65cm

 

题识：（一）臣汪由敦敬书。钤印：臣、由敦

  （二）臣金廷标恭拟海西法。钤印：臣廷标

 

21 金廷标 牧归图 扇面 17.5×51cm 乾隆御题

22 金廷标 仕女 镜心 17×47cm

 

 

23 金廷标 迈园老人图 立轴 122×69cm

24 金廷标 壬午（1762年）作 春园吟诗图 立轴 101.3×98.2cm

 

钤印：金廷标、二仍

题识：壬午秋仲，二仍金廷标写。

著录：日·铃木敬编纂《中国绘画总合图录》（4）《日本篇Ⅱ寺院·个人》，191页JP-037，东京大学出版会，1983年出版。

 

 

25 金廷标 雅集图 立轴 95×48cm

 

 

26 金廷标 人物 册页 26×20cm×6

 

 

27 金廷标 双鹿图 立轴 146×82cm

 

 

28 金廷标 群仙图 手卷 30×132cm

29 金廷标 补裘图 镜心 108×59cm

30 金廷标 人物 手卷 28×435cm

 

31 金廷标 人物 册页（四开）22.5×24cm×4

 

32 金廷标 采莲图 立轴 80×50cm

 

 

33 金廷标 群婴斗草图轴

 

34 金廷标 人物团扇 直径23cm

 

35 金廷标 扇面