润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1229 清 居廉 3

居廉（1828-1904），字士刚，古泉其号也，番禺隔山乡（今广州海珠区）人，因别号隔山樵子，晚号隔山老人，生民国纪元前八十四年戊子，初从堂兄居梅生学画，每日以暇，挟丹青，游野次，或登山临水，追模花鸟草虫诸生物，务得其神似，又专志习南田老人之没骨画法，或取法于沈石田，又刻印曰“宋孟之间”宋为藕堂光宝，孟为丽堂觐乙，不忘师也，清慈禧西太后寿诞，广西巡抚王之春请其画百花寿屏以献，以是名动公卿。

 居巢的绘画以花鸟见长，在当时的岭南画坛独树一帜。居巢与其弟居廉所创立的居派花鸟画和以何翀为代表的小写意花鸟画是当时广东最主要的两大花鸟画流派，而居派画风影响地域之广和时间之长均为何翀一派所望尘莫及。居巢居廉花鸟画的一大特色是题材上以状写岭南风物为主。在早于居巢的广东画家中，也有尝试描绘岭南特有物产的画家，但其所画的品种较少。居巢居廉则不同，其所画的花卉草虫、蔬果水族以及时令风俗等异常丰富，其中多为岭南独有的品种。画中所描绘的动植物超过两百种，其中包括荔枝、龙眼、香蕉、芒果、橄榄、菠萝蜜等，以及各类小花小草小虫。以往作画题材中罕见的水族动物也是居巢作画的题材之一，从草鱼、鲤鱼到螺、蚬等，都有涉及。此外居巢、居廉还喜画昆虫。邓秋枚称居巢“草虫尤胜”，高剑父在其《居古泉先生的画法》一文中首先介绍的也是其昆虫画。

 

由于师承宋光宝，工笔没骨画风和注重写生的习惯对居巢和居廉的画风有莫大影响。居巢居廉的绘画以写生为基，功底深厚。高剑父称居廉“眼之所到，笔便能到，无物不写，无奇不写，前人不敢移入画面的东西，师尽能之。甚至月饼，角黍，火腿，腊鸭等等一般常见而不经意的东西，他一一施诸画面，涉笔成趣，极其自然，天衣无缝，可算打破过去传统思想的束缚了。”据高剑父介绍，居廉在写昆虫时，“每将昆虫以针插腹部，或蓄诸玻璃箱，对之描写。画毕则以类似剥制的方法，以针钉于另一玻璃箱内，一如今天的昆虫标本，仍时时观摩”。这与当时清代画坛以临摹前人作品为主、绘画风格和技法墨守成规的常态截然不同。居巢在《含笑花图》扇面中毫不讳言：“予从事写生，颇尚形似。”

 

在绘画技法上，居巢不仅在工笔、写意方面均能得心应手，而且擅长撞水、撞粉法，极大地丰富了传统绘画的表现手法。撞水法是用于画植物的枝叶。在色墨未干时将水注入叶子或枝干的向光的一面，这样墨色被水排开，在墨与水之间形成自然的边界，产生向光和背光的效果。高剑父曾经介绍，居巢居廉在写叶时，“则以水注入色中，从向阳方面注入，使聚于阴的方面。如此则注水的地方，淡而白，就可成为那叶的光线，且利用光线外不匀的水渍，干后或深或浅，正所以见叶面的凹凸也。不需刻意渲染，而一叶中的光阴凹凸毕现。”画枝干时也是如此：“写枝亦是用撞水之法，有撞草绿及石绿作为树色与苍苔色的。枝干不用钩勒的线条，因撞水的原故。

 

 

 

居廉 己丑（1889年）作 富贵白头 立轴

尺寸：123.5×55.5cm

钤印：戊子生、古泉、隔山樵子

题识：富贵齐眉白头偕老。己丑新春为子惠三世讲燕尔喜鉴。居廉。

说明：居廉极重写生，不仅种花养鸟，而且随身带有速写本，手眼不停地观察和写生。技法方面，在承继恽南田“常州派”基础上，自辟新径，尤以撞水撞粉法最具特点，使物象更富有光感和立体感，这在此幅的部分花朵和叶子中即可见出。比之他的学生如“二高”，居廉还是以传统的笔法为主，局部、小面积、有控制地使用撞水撞粉法，这是他的画看起来比“二高”更“传统”的原因之一。

著录：《清末民初书画艺术集》第175页，图C21，（台湾）历史博物馆，1998年10月。

 

 

 

 居廉 花卉 立轴

尺寸：35×27cm

题识：隔山老人居廉写意。

钤印：居廉、古泉

 

 

 居廉 1899年作 凌霄花 镜框

尺寸：64×33cm

钤印：古泉、居廉

题识：己亥七月为子瑜仁弟大人法鉴，隔山老人居廉。

 

 居廉 己卯（1879）年作 奇石异卉 镜心

尺寸：39×61cm

题识：抚瓯香馆赋色。己卯秋九月，居廉。

印鉴：古泉

说明：居廉，字古泉，号隔山老人，番禺人。居巢弟，其画设色妍丽，笔致工整。

 

 

 居廉 1892年作 花卉草虫 （四帧） 扇面

尺寸：19×52cm×4

钤印：古泉、居廉

题识：一、壬辰夏为心一仁弟大人鉴正，隔山老人居廉。

二、春丝晕颊薄酣霜弟，木末西风吹汝凉，莫为妍慵伤腕晚，有人着眼看斜阳。壬辰六月为心一仁弟大人鉴正，居廉。

三、壬辰夏日为心一仁弟大人鉴正，隔山老人居廉。

四、昨夜神仙游广寒，绿章奏罢乘青鸾，两肩斜随紫霞坡，天风□佩声□□。□□二月为□□大人，居廉。

 

 

 

 居廉 1888年作 舟渡图 扇面

尺寸：19×54.5cm

款识：戊子立夏后二日，仿王司农用笔，为仁圃大兄大人鉴正，居廉。

印文：古泉

 

 

 

  居廉 作品

 

 

 

 居廉 扇面作品

 

 

 居廉 扇面作品

 

 

 

 居廉 作品

 

 

居廉 草虫 镜心

尺寸：直径25.5cm

 

 

居廉 1868年作 蜂涌金银花 夹竹图 镜心（二开）

尺寸：24.5cm×2

 

 

 

居廉　花蝶图

尺寸：137×20cm

 

 

居廉 乙酉（1885年）作 花鸟（二帧） 团扇

尺寸：25.5cm×2

 

 

 

居廉 花鸟 镜心

尺寸：25×25cm

 

 

 

居廉 1892年作 水墨牡丹 立轴

尺寸：139×37cm

 

 

居廉 1891年作 花卉草虫 镜心

尺寸：D25cm

 

 

 

居廉 1901年作 富贵寿考 镜心

尺寸：90×39cm

 

 

居廉 花卉 四屏

尺寸：124×30cm×4

居廉 枯木归鸦 立轴

尺寸：92×33cm

 

居廉 花卉草虫

尺寸：102×26 cm.×4约2.4平尺(每幅)

钤印∶居廉(4)、古泉(4)、可以、老刚、古泉、古泉父

款识∶丙申冬日为鹤琴仁兄游戎大人鉴正。隔山老人居廉。

 

 

居廉 水仙灵石 立轴

尺寸：91×47cm

 

居廉 花卉草虫 手卷 尺寸：132×19.5cm

居廉 牡丹图 四屏

 

  居廉 清代晚期书画家。字梅生，号梅巢，生于1811年，卒于1889年。他将所居称为“今夕庵”。他是番禹（今广州）人，当时广州为接触西方文化最多的城市，他的绘画也受到些影响。他所绘山水、花卉多秀雅，草虫则活灵活现，书法师承恽寿平，工诗词。居巢年青时善游览名迹，饱览桂林山川，结交著名画家，对其艺术发展起到重要作用。 他善作花鸟，重视自然真情实景。提出“不能形似哪能神似”。这几幅工笔花卉奇石册，其用笔简洁，敷色清淡，具有疏朗淡雅，潇洒飘逸的格调，构图方面也不落常套，他是以工笔中兼写意，以形写神的手法，发展了工笔花鸟画法。在他的画里，我们可以体会到画家潇酒的胸襟和优美的情趣，以及他对于乡土风物的热爱。从他作品里得到证明，一花一叶都结构谨严，符合生长规律，无一笔无来历，无一笔不自然。