兜底儿网名帖大全：1621 明 姚绶 《草书六言诗轴》

释文： 

江上孤烟远村，天边独树高原。一瓢顏回陋巷，五柳先生对门。

款署：

孤烟独树景物也。远村高原地势也。一瓢五柳所乐事也。顏回靖节古贤人也。兹皆借之以状吾今之所有。景物地势乐事皆不能重人。人能兹可不朽。吾当真此于堂中。朝夕自儆以求底于古之贤人。兹不诒吾。借言者羞也。勉之哉者是已。成化戊子元日文娱子书。

是书作於成化四年戊子（一四六八）。儼然大家手笔， 一气呵成，并无懈怠，与其行楷绝不相同。

姚绶草书《六言诗轴》　规格117.9cm×26.2cm　上海博物馆藏　江上孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。　题款：孤烟独树景物也，远村高原地势也，一瓢五柳所乐事也，颜回靖节古贤人也。兹皆借之以状吾今之所有。景物、地势、乐事皆不能重人，人能重兹可不朽。吾当寘（zhì）此于堂中，朝夕自儆，以求底于古之贤人。兹不诒吾，借言者羞也。勉之哉□是□。成化戊子元日文娱子书。

姚绶（1422—1495），浙江嘉兴人。字公绶，号丹丘生，又号谷庵子、云东逸史。明天顺八年（1464年）进士，官监察御史，奉命巡盐两淮，铲除积弊。因得罪权贵，成化初谪为永宁知府。以母老解官归，居大云。工诗文，善书画。长山水、竹石，宗法赵孟頫、王蒙，后受吴镇影响较深。他与杜琼、刘珏、解缙等明代早期文人画家，为明代中期吴门派的勃兴，起到承前启后的作用，堪称吴门派的前期画家。

姚绶虽擅长书画，却不是职业画家。其传世书法多为楷书、行书，草书较少见。楷书远宗钟繇、王羲之，近取赵孟頫、张雨，端正谨严，一丝不苟，处（赵）子昂、（张）伯雨之间。有山林趣，无馆阁气。

其常见行草，水准高低不齐。画上题跋风格和水平倒较统一，逸笔草草，直抒胸臆，有吴镇草书意趣。在明代早期还延续着元代书风的余绪，可见其取法范围多在元人。

此作（如图）书于明成化三年（戊子，1468年），姚绶时年47岁，是其平生杰作。正文书体在小草与章草之间，多取法宋克，略掺张雨，且完全不输宋克，似有过之而无不及。款署行书，效法张雨，笔力劲健沉实，气息开阔舒展，用笔收放自如，不减宋元名贤。姚绶有书于明成化十六年（1480年）的《行书拜张伯雨墓诗卷》，文字对张雨的崇敬之情表露无遗，书法则完全效仿张雨行书，结字、行笔，甚至章法都极力追之，但在整体上不及张雨紧密和自然，略显散乱和稚嫩，有优孟衣冠之嫌。《行书拜张伯雨墓诗卷》虽晚作12年，但与此作相较，实在不能算作进境。看来风格的锻造，并非一定渐老渐熟，水到渠成，这真是古今难事。

单就此作所体现的气韵之萧散、境界之高拔、法度之娴熟，虽说不减（宋）仲温，但姚绶最后并不能带给我们一个整体的鲜明形象，这也可能是在艺术史上一流艺术家与二流艺术家的差别。姚绶在学习前人如赵孟頫、宋克到张雨的过程中，一定也想摆脱他们在法度上的束缚，从其晚期的作品来审视，就可看出章草的痕迹已越来越少，但从元人的复古倾向到适其情性的自我解放，这个过程不会一蹴而就。

此作一气呵成的势态，结字的险绝与安稳，那种扑面而来的神采奕奕，让人有耳目一新之感。章草多具古意，然此作为大字章草，不似手稿体那般整齐绵密、千篇一律，大小错落的结字与行间的穿插就增添了整体的华美，不似索靖的朴厚，也不似宋克的峻峭，加上运用一些小草的牵连，更像是王献之所说的“新体”。姚绶若能有此种体貌的作品多多传世，可能我们对其在书法史上的地位要重新评价。

姚绶与沈周（1427—1509）出生在同一个时期，其长沈周5岁。吴昌硕对姚绶评价甚高，曾跋其画作云：“……神味超俗，迥非寻常所及。今读是帧，的系谷庵极作，为最上乘。其林木之苍郁，屋宇之朴茂，笔下薄劣者未能梦见。当在明时，亦称自竖一帜。”

写一件好作品似乎对古人来说并不难，当然也需要很多机缘，难的是张张精彩，这需要功力和火候。姚绶有此一件精品也可名世，但显然他的抱负不仅在此。