兜底儿网名帖大全：1703 明 高启 《题仕女图诗》

此页书法笔画圆转清劲，结体疏朗。《书史会要》称“启善楷书，飘逸之气，入人眉睫。”此帖亦极具斯人风釆神韵。

释文: 午夜深沉庭院悄，玉人梦醒闻啼鸟。松云重■宝钗斜，罗袜生香凤鞋小。莲花满路金步摇，六铢衣薄裁绞绡。破颜一笑生百媚，金屋何须贮阿娇。花妖羞■三思宅，嫦娥退缩无踪迹。鱼沉水底浪痕圆，雁落秋空楚天碧。疑是阳台为雨归，香汉氤氳兰麝飞。暗■欢踪卜灵课，默无一语立斜晖。季迪题。

高启（1336～1374）明初著名诗人。字季迪，长洲（今江苏苏州）人。与杨基、张羽、徐贲合称“吴中四杰”。

元末曾隐居吴淞江畔的青丘，故自号青丘子。明初受诏入朝修《元史》，授翰林院编修。高启为人孤高耿介，思想以儒家为本，兼受释、道影响。他厌倦朝政，不羡功名利禄。因此，洪武三年（1370）秋，朱元璋拟委任他为户部右侍郎，他固辞不受，被赐金放还；但朱元璋怀疑他作诗讽刺自己，对他产生忌恨。高启返青丘后，以教书治田自给。苏州知府魏观修复府治旧基，高启为此撰写了《上梁文》。因府治旧基原为张士诚宫址，有人诬告魏观有反心，魏被诛；高启也受株连腰斩。

高启著作，诗歌数量较多，初编有5集，2000余首；后自编为《缶鸣集》，存937首。景泰元年（1450）徐庸搜集遗篇，编为《高太史大全集》18卷，今通行《四部丛刊》中，《高太史大全集》即据此影印。高启的词编为《扣舷集》，文编为《凫藻集》，另刊于世。《凤台集序》保存在《珊瑚木难》中，是现存唯一评论高启在金陵的诗歌论文。

《书史会要》称“启善楷书，飘逸之气，入人眉睫。”

《明高启楷书题仕女图诗》此页书法，笔画圆转清劲、结体疏朗秀美是最大特色。令人流连的还有高启的这首诗。

明初，朱元璋为了巩固政权，屡兴文字狱，不少文人土子遭到迫害。书画家中，王蒙、盛著、赵原、周位、徐贲、高启、杨基等人都先后被杀。士人心灰意冷，不得已而隐逸山林、寄情书画。因此，出现了大批隐逸书画家，促进了文人书画的兴盛。渐渐地，社会趋于安定，王公官富、巨商豪富、乡绅名士聚集于江浙一带，因个人嗜好或附庸风雅，纷纷对艺术进行扶持、赞助与奖掖。这样的良好环境，使文人书画家得到了足够的精神与物质上的支持，他们的社会地位日益提高，社会影响不断扩大，审美趣味、创作思想、风格样式获得了广泛的认同。高启楷书《题仕女图诗》就是此种社会大环境下的产物。

明朝晚期，朝纲颓废混乱、道德沦丧、礼仪崩坏、皇帝昏聩、臣工腐败、宦官专权、党争酷烈，朝野上下一片颓靡之气。在这样的时代氛围中，艺坛出现了追求新奇、张扬个性的风气。反道学、反传统的李贽，反对复古、独抒性灵的性灵派"公安三袁"和不拘成法、特立独行的徐渭等文学艺术家争相竞起。高启书风与晚明"浪漫书风"相较，显得太过工稳整饬，程式化明显。就拿高启此作来说，整体格调以及气息都有亏欠，而且存在着大量雷同的用笔，较为集中地体现在"捺"势笔画中。可以说，"规范"与"变化"是艺术创作所必须遵循的原则，而这种相互转化的过程又是十分复杂的，更是对艺术创作主体(艺术家)的一种综合考量。其中，既有对艺术家审美眼光的考量，也有对艺术家艺术功底深浅的考量。在此作中，我们所能感受到的多是"规范"，书写者对书写技法的涪熟是毋庸置疑的，但没有自己太多的艺术感悟(或谓艺术个性)，当然也未能表现出多少"变化"的痕迹。《书史会要》称:"启善楷书，飘逸之气，入人眉睫。"从此作中，我们几平看不出多少"飘逸之气"，倒是有一种铅华落尽的清纯。

高启(1336-1373)汉族，江苏苏州人，元末明初著名诗人，在文学史上，与刘基、宋濂并称"明初诗文三大家"，又与杨基、张羽、徐贲被誉为"吴中四杰"，当时论者把他们比作"明初四杰"，又与王行等号"北郭十友"。字季迪，号槎轩，平江路(明改苏州府)长洲县(今江苏省苏州市)人;洪武初，以荐参修《元史》，授翰林院国史编修官，受命教授诸王。擢户部右侍郎。苏州知府魏观在张士诚宫址改修府治，获罪被诛。高启曾为之作《上梁文》，有"龙蟠虎踞"四字，被疑为歌颂张士诚，连坐腰斩。有《高太史大全集》、《凫藻集》等。