兜底儿网名帖大全：1889 明 董其昌 《草书放歌行等诗卷》

 董其昌草书诗卷《放歌行 黄雀行》

董其昌草书诗卷，绢本，纵32厘米；横645.2厘米，上海博物馆藏。

董其昌的草书受怀素影响很深，其学怀素的传世作品较早为49岁左右。此卷行笔潇洒婀娜，起转自如，深得怀素凝神而圆转之法度，行气连绵豪放，应为董氏中期60岁左右作品。内容除文录李颀《放歌行会从弟墨卿》全篇外，又附录储光义《野田黄雀行》,《自叙帖》录自唐许瑶《题怀素上人草书》诗。

 

放歌行答从弟墨卿

唐代：李颀

 

小来好文耻学武，世上功名不解取。虽沾寸禄已后时，

 

徒欲出身事明主。柏梁赋诗不及宴，长楸走马谁相数。

 

敛迹俯眉心自甘，高歌击节声半苦。由是蹉跎一老夫，

 

养鸡牧豕东城隅。空歌汉代萧相国，肯事霍家冯子都。

 

徒尔当年声籍籍，滥作词林两京客。故人斗酒安陵桥，

 

黄鸟春风洛阳陌。吾家令弟才不羁，五言破的人共推。

 

兴来逸气如涛涌，千里长江归海时。别离短景何萧索，

 

佳句相思能间作。举头遥望鲁阳山，木叶纷纷向人落。

 

野田黄雀行

 

唐代：储光羲

 

啧啧野田雀，不知躯体微。闲穿深蒿里，争食复争飞。

 

穷老一颓舍，枣多桑树稀。无枣犹可食，无桑何以衣。

 

萧条空仓暮，相引时来归。斜路岂不捷，渚田岂不肥。

 

水长路且坏，恻恻与心违。

 

题怀素上人草书

 

唐代：许瑶

 

志在新奇无定则，古瘦漓纚半无墨。

 

醉来信手两三行，醒后却书书不得。

 

题款：因作素书以自叙帖诗系之 董其昌

 

钤印：董其昌印（白文）、思白（朱文）

 

董其昌(1555-1636) 字玄宰，号思白，又号香光居士，松江华亭( 今上海松江县)人，官至南京礼部尚书，谥文敏。世称“董香光”、“董文敏”、“董华亭”，在明末以书画名重海内。

董其昌学书道路是十分艰难的,起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有所记述，其中还自述学书经过：“初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如晋魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自谓逼古，…比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军《官奴帖》于金陵，方悟从前妄自标评。”由此可见，他对于古代名家墨迹是认真临摹的，在用笔用墨和结体布局方面，能融会贯通各家之长。以古为师，以古为法，他的书法成就一方面得力于自己刻苦勤奋,善于深刻地悟通、反省，另一方面也不能忽视其与大收藏家项元汴的交往，得以饱览许多书画真迹。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“ 六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）。董其昌在仕途上的通达,不是明代前几位书家所能比拟的。到了清代，康熙又倍加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。清代著名书家王文治《论书绝句》曾赞曰：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵。除却平原俱避席，同时何必说张邢。”一时士子皆学董其昌的妍美、软媚，清初的书坛为董其昌笼罩，书风日下，实在是书坛的悲哀。对董其昌的批评者也很多，包世臣、康有为最为激烈。康有为《广艺舟双楫》云：“香光虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将军整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣。”

 

　　 他的书法以行草书造诣最高，行书以“二王”为宗，又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家，赵孟頫的书风也或多或少的影响到他的创作。草书植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和，或与他终日性情和易，参悟禅理有关。许多作品行中带草，用笔有颜真卿率真之意，体势有米芾的侧欹，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟頫，轻捷自如而风华自足。董其昌对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。

 

　　 董其昌学识渊博，精通禅理，是一位集大成的书画家，在中国美术史上具有一定的地位，其《画禅室随笔》是研究中国艺术史的一部极其重要的著作。