润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1266 宋 李迪

 李迪（公元12世纪），南宋画家，河阳（今河南省孟县）人，生卒年不详。北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事孝宗、光宗、宁宗三朝(1162-1224)，活跃于宫廷画院几十年，画多艺精，颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。所作《枫鹰雉鸡图》温柔娇嫩可爱，《鸡雏图》形象生动超拔，刻画细致入微，各具神态。山水师李唐法，亦多佳作。论者谓其画鸠“作寒冷状，精俊如生”；画鹡鸰“翘翘欲起”。

 

传世作品多，大多有年款。淳熙元年(1174）作《风雨归牧图》轴，现藏台北故宫博物院；淳熙十四年（1187）作《雪树寒禽图》轴现藏上海博物馆。庆元二年（1196）作《枫鹰雉鸡图》轴、庆元三年(1197)《鸡雏侍饲图》册页、《猎犬图》册页，均藏故宫博物院。子德茂，理宗淳佑年间（1241-1252）画院待诏。画承家法，喜画花禽鹰鹘，野景不逮其父。所见李画最晚年款为庆元三年（1197），如上溯到北宋宣和七年（1125），需时七十三年，据此推算，则李氏存世之年龄应在九十以上。

 

【名称】宋 李迪 风雨归牧图

【年代】宋代

【简介】轴，绢本设色，纵120.7，横102.8厘米。台北故宫博物院藏。

 

李迪，河阳（今河南孟县）人，據《画继补遗》记载，他为孝、光、宁三朝画院祗候，工画花鸟竹石，亦画杂画。此图绘两牧童沿柳岸归牧，风雨大作，柳枝、丛芦在风雨中摇荡。牧童策牛逆风徐行，一人披蓑俯身紧拉住斗笠，另一牧童的斗笠被风吹落。这是江南乡村常见的景象，画家善于从中开掘出美感，富有生活气息。全图用笔工细谨严，特童的神情、水牛的憨态也都描绘得很真切。本图署有“甲午岁李迪笔”六字款，“甲午”为孝宗淳熙元年（公元一一七四年），应是传世李迪具款作品中最早的一件。画上钤有明初“典礼纪察司印”半印、明朱棡及清内府鉴藏印，《石渠宝笈三编》著录。

 

【名称】宋 李迪 雪中归牧图

【年代】宋代

【简介】册页，绢本，水墨，淡设色，纵24．2厘米，横23．8厘米。（日）大和文华馆藏。

 

此图描绘白雪皑皑的寒冬，牧牛人带着猎物归家的情景。牧牛人蜷缩着身子以御寒风，人与牛的动态准确生动，树石山坡的笔墨变化微妙，设色也雅润柔和。虽为小品，但很好地表现出雪后空疏静谧的景色。

 

【名称】宋 李迪 宿禽急湍图

【年代】宋代

【简介】册页，绢本，水墨，淡设色。纵24．8厘米，横26厘米。（美）克利夫兰艺术博物馆。

 

图中古柏依石而生，盘根错节，溪流湍急，飞泻而下，溅起阵阵浪花。二鸟栖，息枝头，怡然自得，与水浪形成静与动的对比。构图形式以峭拔的树梢和二鸟打破了对角线的布势，也使画面获得了平衡感。树木多用颤笔描绘，线条颤动。虬曲的古柏枝干和急湍的小溪使画面具有强烈的动感。以线勾勒和水墨烘染相结合来表现浪花，手法独特。

 

《鸡雏待饲图》页，宋，李迪绘，绢本，设色，纵23.7cm，横24.6cm。

 

两只雏鸡一卧一立，面朝同一方向，屏气凝神，仿佛听见母亲觅食的召唤，正欲奔去。画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感，此图为李迪晚年所画，构图极其简洁，无任何背景相衬，却捕捉住了鸡雏回眸的刹那间神情，动人心弦。

 

南宋 李迪《雪树寒禽图》，绢本，立轴，设色，纵：115.2厘米，横：52.8厘米。原清内府旧藏，今藏上海博物馆。

 

此图写竹叶覆雪，轻染薄雪的棘树上，栖息着一只伯劳。山坡以粗笔勾出，写一丛衰草，更添雪意。双钩写竹、树干，敷色渲染。雀鸟以没骨及钩勒相结合绘出，写实生动。此画是作者晚年的精心之作。

 

 

 

  李迪（公元12世纪），南宋画家，河阳（今河南省孟县）人，生卒年不详。北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事孝宗、光宗、宁宗三朝 (1162-1224)，活跃于宫廷画院几十年，画多艺精，颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄 伟处动人心魄。所作《枫鹰雉鸡图》温柔娇嫩可爱，《鸡雏图》形象生动超拔，刻画细致入微，各具神态。山水师李唐法，亦多佳作。论者谓其画鸠“作寒冷状，精 俊如生”；画鹡鸰“翘翘欲起”。

李迪传世作品多，大多有年款。淳熙元年(1174）作《风雨归牧图》轴，现藏台北故宫博物院；淳熙十四年（1187）作《雪树寒禽图》轴现藏上海博物馆。 庆元二年（1196）作《枫鹰雉鸡图》轴、庆元三年(1197)《鸡雏侍饲图》册页、《猎犬图》册页，均藏故宫博物院。子德茂，理宗淳佑年间 （1241-1252）画院待诏。画承家法，喜画花禽鹰鹘，野景不逮其父。所见李画最晚年款为庆元三年（1197），如上溯到北宋宣和七年（1125）， 需时七十三年，据此推算，则李氏存世之年龄应在九十以上。

 

 

 

《狸奴蜻蜓图》

以特写的形式表现了一只毛色鲜亮光洁的花猫蹲踞于地，正扭头凝视一只红蜻蜓的场景。图中，小花猫已从“府第”的宠物，转变成了优雅而又有灵性的画中主体。 轻盈的体态，机警的神态，已深深地吸引了观者的注意力。此图右上角题有“绍熙癸丑岁李迪画”，并钤有“李迪印章”一枚。该款识与印章或为后人赘加，其真伪 待考证。

 

南宋吴自牧在《梦梁录》中记载了都城临安（今杭州）城中的人家饲养宠物猫的情景，曰：“猫，都人畜之，捕鼠。有长毛，白黄色者称曰‘狮猫’，不能捕鼠，以 为美观，多府第贵官诸司人畜之，特见贵爱。”宋人养的“狮猫”是纯粹的观赏猫，极其名贵，是贵族的生活点缀。因此，这也就决定了宋人在描绘它时的审美倾向 ——安逸而又情趣化的生活写照。在宋代，这类作品主要有两种形式。第一，图中毫无背景，以空白或单色处理，如李迪的《狸奴小影图

》、佚名的《狸奴》（宋人管猫又爱称为狸奴）等；第二，画中有背景衬托，包括花卉、石头，或人物（以儿童为主），如李迪的《秋葵山石图》、毛益的《蜀葵戏猫》、佚名的《狸奴戏婴图》等。本版此次刊登的《狸奴蜻蜓图》属于第一类作品，以后将陆续刊登第二类作品。

 

 

 

李迪 猫

台北故宫珍藏

 

 

红白芙蓉图

原属圆明园收藏　　现收藏于日本东京国立博物馆　　　　共二幅，绢本，设色，各纵：25.2cm， 横：26.0cm。

 

　　红白芙蓉图被认为是南宋院体花鸟画的最高水平之作。画面色彩较厚，晕染采用出没骨画的技巧，过渡自然，表现出芙蓉花瓣形态及色彩细 微的变化特征。细腻而透明的色彩，体现出富丽、鲜润的特点。线描的技法也细致入微，叶脉上那种毛茸茸的样子都表现出来了。线描具有五代黄筌一派画风的精 神。两图相比，红芙蓉对花的整体把握及构图都更好一些。　　

 

这两幅画，一幅为红芙蓉（图左），一幅为白芙蓉（图右）。两幅都在画面的左上部题款：“庆元丁 巳岁李迪画”，可知是北宋末南宋初期的画家李迪的作品。丁巳年为1197年，根据夏文彦的《图绘宝鉴》，李迪于宣和年间在画院奉职，但从现存的李迪的作品 来看，恐怕其时代要晚得多，如果把李迪进画院的时间以20岁算起，那么画这幅画时就快近百岁了，所以研究者们认为《图绘宝鉴》记载有误，李迪应是南宋初期 的画家。 李迪擅长描绘花、鸟、以及动物，本画为李迪现存作品中的最高杰作。由于两幅均题有落款庆元丁巳岁李迪画，可知为庆元三年（公元1197年）的作品。

 

　　芙 蓉的品种应为醉芙蓉，最初花呈白色，接着会逐渐带有红色。本画的描写极为写实，用笔纤细且色彩层次微妙，因而富于情趣。善用余白的画面空间也显得自然而静 谧。两幅画本来应为各自独立的册页，但为了配合由日本茶道的审美观所诞生的唐绘鉴赏（在此唐绘指自中国带回日本的绘画），因而被改裱成一对挂轴。

 

 

 

宋 李迪《枫鹰雉鸡图》图轴，绢本设色，纵189cm，横209.5cm，现藏台北故宫博物院。

此图又称《鹰雉图》或《鹰窥雉图》，是传世宋画中罕见的巨幅，左上方署款“庆元丙辰岁李迪画”。作品的笔墨敷彩技巧十分成熟。禽鸟工整精细，设色轻淡，承北宋崔白以来的院体花鸟传统画更增动感和生意。树干粗勾细染，斑纹点点，呈苍劲之质。枫叶、兰草、丛竹则细笔双勾，淡墨渲染，形体富有弹性，又疏密有致，画法遵循“宣和体”的写生法则。山石运斧劈皴，兼作笔实墨重的擦染，近李唐又存北宋之法。此图堪称宋代院体花鸟画的巨构杰作。

 

宋 李迪《 狸奴小影图》册页，绢本设色，尺幅:23.6 x 24.1cm。台北故宫博物院藏

猫在古代文人笔下，也名狸奴。古人养猫，虽不免仍想借重它捕鼠的本事，但时日一久，也渐渐培养出赏猫、识猫的心得来了。画中这只猫儿:头圆、耳小、尾短、毛长、目光炯炯、加上黄白毛色分布特殊，虽尚年幼，但也已能看出是只机敏、好跃的名猫了。「狸奴小影」的画风写实而细致，以淡墨晕渲画幅，留出狸奴形廓的方式，别出心栽，是件可人的小品佳作。

 

 

李迪，生卒年不详。南宋画家，河阳（今河南省孟州市）人，北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事宋孝宗、宋光宗、宋宁宗三朝（1162年—1224年），活跃于宫廷画院几十年，画多艺精，颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。所作《枫鹰雉鸡图》温柔娇嫩可爱，《鸡雏图》形象生动超拔，刻画细致入微，各具神态。山水师李唐法，亦多佳作。论者谓其画鸠“作寒冷状，精俊如生”；画鹡鸰“翘翘欲起”。

本 名 李迪 所处时代宋朝 主要作品 《雪树寒禽图》、《风雨归牧图》等 职 业画家

 

传世作品多，大多有年款。淳熙元年（1174年）作《风雨归牧图》轴，现藏台北故宫博物院；淳熙十四年（1187年）作《雪树寒禽图》轴现藏上海博物馆。庆元二年（1196年）作《枫鹰雉鸡图》轴、庆元三年（1197年）《鸡雏侍饲图》册页、《猎犬图》册页，均藏故宫博物院。子德茂，理宗淳佑年间（1241年-1252年）画院待诏。画承家法，喜画花禽鹰鹘，野景不逮其父。所见李画最晚年款为庆元三年（1197年），如上溯到北宋宣和七年（1125年），需时七十三年，据此推算，则李氏存世之年龄应在九十以上。

 

举世公认的南宋院体花鸟画的最高水平之作。一幅为红芙蓉，一幅为白芙蓉，线描有五代黄筌一派画风的精神，红芙蓉相对画的更好一些。两幅画都在画面的左上部题款：“庆元丁巳岁李迪画”，可知是北宋末南宋初期的画家李迪的作品。这两幅画原来是圆明园的秘藏，后来流落海外，先藏于日本东京国立博物馆。