润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1276 明 吕纪 2

吕纪（1477－ ？），字廷振，号乐愚。鄞州（今浙江宁波）人，明代画家。明代弘治间（1488—1505）征入宫廷，为宫廷作画，供奉仁智殿，官锦衣卫指挥。擅画临古花鸟，初学边景昭，后研习唐宋诸家名作，继承两宋“院体”，以工笔重彩最擅，延续了黄筌工整细致的画风及钩勒笔法，并予以发扬，多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材，杂以浓郁花树，画面绚丽。又在水墨写意方面受林良影响，笔势劲健奔放，为明代宫廷花鸟画家的杰出代表。

 

吕纪花鸟画的典型风格为工笔重彩，直接源自边景昭，并上溯黄筌，近宋代“院体”花鸟体貌。此作即是如此。尺幅甚大，物象丰富、色彩浓艳，粗健的桃干自右下角拔地而起，枝干遒曲，在画面上部盛开朵朵桃花，粉白可人，上栖数只鸟雀，姿态各异，作唧喳鸣叫状，充满闹春的活泼生意；下部湖石间有红、白牡丹竞相争艳，立于湖石上的雄雉成为环绕的中心，双目圆睁，作俯视顾盼状，尾羽在牡丹衬托下愈发显得华美劲健；雌雉体小尾短，羽毛呈带斑的砂褐色，缩劲蹬地，欲展翅上飞。作品真实而细致地表现了禽鸟的体态和习性，在形似图真方面继承了“院体”花鸟的优良传统，状物精细逼真，钩线细柔流畅，赋色深重鲜艳，颇有“浓郁璀璨夺目”之感，树石亦工谨细致，以粗细之笔、浓淡水墨繁钩密皴，极具凹凸之形。整个画面营造出喜庆欢快、吉祥富贵的气息，令人赏心悦目，满足了皇室的审美需求。

 

  明弘治年间，入值仁智殿，官至锦卫指挥使，是明代与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表画家。其绘画风格可分为两大类，一类是以水墨为主略淡彩，用笔较为豪纵，另一类则是设色浓丽，用和工致，具有富丽的宫廷装饰趣味。吕纪由水墨淡色画转为工笔重设色画，更直接的原因是为了适应不同皇帝的不同口味，具体说来就是弘治皇帝朱祐樘的欣赏口味不同于他的父辈成化皇帝朱见深，从而造成了吕纪多画凤凰、雉鸡、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类，杂以花木草石，具有生气。工笔着色与水墨写意能，并善于将两体结合。吕纪初学唐宋各家和同时代的边景昭，后形成自己的风格。他的花鸟设色鲜艳，生气奕奕，被称为明代花鸟画第一家。据说吕纪在画作上常用寓意手法对皇帝劝谏，皇帝知其用心，曾说：“工执艺事以，谏吕纪有之。”其代表作品有《新春双雉图》、《桂花山禽图》、《残荷鹰鹭图》、《秋鹭芙蓉图》等。

 

《明吕纪梅茶雉雀图》是明代画家吕纪创作的绢本设色画， 绢本 纵183.1厘米 横97.8厘米现藏于浙江省博物馆。

该画描绘的是数雀聚楼梅枝，山茶红映其间的风景。该画着色雪景，寒意茫茫。坡石上，白梅老斡欹曲，双雉楼息斡上，一正一反，侧首相互呼应，形态生动，树根处，隐露兰竹业草，梅枝虬曲凌空，花杂疏密散聚，气势飞动，更增寒意。数雀聚楼梅枝，山茶红映其间，正如《无声诗史》所评“设色鲜丽，生气奕奕”。远处岗阜覆雪，间水曲流，冷壑荒寂，图右款署“四明吕纪”。

 

《吕纪榴花双莺图》明代吕纪创作的绢本设色画，绢本 设色 纵120.4厘米，横40.2厘米 现藏于南京博物馆。

榴花双莺图写榴树一枝，繁花盛开，一时黄鹂栖于枝杆，鸣啼不己。作品风格清新、线条柔美，工笔重彩描绘，为明代中期院体画的典型风格。

 

明弘治年间，入值仁智殿，官至锦卫指挥使，是明代与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表画家。其绘画风格可分为两大类，一类是以水墨为主略淡彩，用笔较为豪纵，另一类则是设色浓丽，用和工致，具有富丽的宫廷装饰趣味。吕纪由水墨淡色画转为工笔重设色画，更直接的原因是为了适应不同皇帝的不同口味，具体说来就是弘治皇帝朱祐樘的欣赏口味不同于他的父辈成化皇帝朱见深，从而造成了吕纪多画凤凰、雉鸡、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类，杂以花木草石，具有生气。工笔着色与水墨写意能，并善于将两体结合。吕纪初学唐宋各家和同时代的边景昭，后形成自己的风格。他的花鸟设色鲜艳，生气奕奕，被称为明代花鸟画第一家。据说吕纪在画作上常用寓意手法对皇帝劝谏，皇帝知其用心，曾说：“工执艺事以，谏吕纪有之。”其代表作品有《新春双雉图》、《桂花山禽图》、《残荷鹰鹭图》、《秋鹭芙蓉图》等。

 

榴花双莺图写榴树一枝，繁花盛开，一时黄鹂栖于枝杆，鸣啼不己。神态活泼，双钩作线条，工笔重彩描绘，为明代中期院体画的典型风格。画幅左侧中部有墨书“吕纪”款。

 

《明吕纪牡丹锦鸡图》是明代吕纪创作的绢本水墨设色画。

 184.3×100cm 绢本 水墨设色画

 

 

 

《明吕纪秋鹭芙蓉图》是明代画家吕纪所创作的一幅中国古画。 现收藏地台北故宫博物院

 

画史上许多画家描写的秋天景色，总是难免给人寂寥、衰败的印象，似乎不如此就不能表现秋天的独特韵味。在吕纪笔下《明吕纪秋鹭芙蓉图》的秋天是一派生机，显示了他与众不同的审美晴趣。画中的三只鹭鸶，一只栖息在岸边正回过头向着空中飞翔着的同伴鸣叫；而空中的一只似乎听到了叫声正盘旋而下与伙伴会合，最上方的一只仿佛也正寻着叫声紧跟而下，三只鹭鸶所连接起来的弧形曲线与柳枝弯曲的线条相对应，在画面上形成了极其强烈的动感。岸边菖蒲这些次要陪衬无论是阴阳向背还是前后次序都作到有条不紊，聚散得当。

 

画中芙蓉花开正盛，摇曳的残荷与挺拔的莲蓬无一不在表达着季节的特色。一棵枝叶疏朗的柳树从画面右侧突兀而人，在这万物即将凋零的季节，这棵柳树依旧茂盛挺拔。明代画家龚贤把山水画家能否画好柳树看作是一件相当重要的事，他说：“画柳若胸中存一画柳想便不成柳矣，何也?干未上而枝已垂，一病也；满身皆小枝，二病也；干不古而枝不弱，三病也……”这幅作品中的柳树主干挺拔，质感强烈，而纤细的柳枝在柔弱中也有一种“百炼钢成绕指柔”一样的弹性；枝上柳叶繁而不乱，疏密得当，层次分明。画中的白鹭，或栖止、或飞翔，上下呼应，造型准确，形态生动。

这幅作品在构图上颇具特色，由于画中的柳叶与菖蒲全都飘向一侧，仿佛有阵阵风儿从池上袭来，使人感觉到扑面而来的秋意。荷叶的边缘虽然已经残缺，但它却是顶风直立，一副凛然不屈的气势。吕纪的作品中有许多细节之处是值得研究的。他经常在自己的画中用一些暗示来规谏皇帝，这在历代宫廷画家中是十分罕见的，所以明孝宗曾经称赞他：“工执艺事以谏，吕纪有之。”

此作的成功还在于作者对线条的运用。无论是勾勒柳叶的短线条还是荷叶茎干的长线，都笔笔到位，劲健干净，稳重结实。粗犷处如柳树枝干、鹭鸶喙与爪都刻画得极其生动自然，画面上的许多细微之处都颇见匠心，像岸边的两只鶺鸰一藏一露，灵活生动；枝头的两只小鸟神态各异，造型自然。

 

《吕纪南极老人像轴》是明代画家吕纪创作的一幅绢本设色画，该画现藏于北京故宫博物院。 南极老人像轴，明，吕纪绘，绢本设色，纵217cm，横114.2cm。

 

《榴葵绶鸡图》是明代画家吕纪创作的一幅绢本设色画。

 纵200.8cm，横105.5cm 绢本 设色画

本幅自识“吕纪”，后钤“四明吕廷振印”朱方印。外签有“盟鸥园藏”题图名。

深秋时分，石榴树上硕果累累，引得各色禽鸟双双对对地聚于其前。绶带鸟停落在树枝上欢快地鸣叫。树下，丛生的秋葵与菊花五彩杂陈，雄鸡昂首前视，雌鸡匍匐于花间。

整幅画表现出“院体”画工整富丽的特点，又稍加写意画的随意洒脱。鸡采用钩写结合的画法，先以极淡的墨线勾勒外部轮廓，再用各种淡色平涂晕染，雄鸡的尾羽以含水饱满的墨笔加淡汁绿写出，极具质感，爪子则用蛤白勾点，细致入微，甚为写实。画面构图繁复而不拥塞，在着色上尤为讲究，湖石、花叶上的淡绿与雄鸡身上的暗赭红色隐约可见，互为衬托，使得全画的色彩不仅丰富而且和谐统一。整体风格兼工带写，设色艳丽而不媚俗，既保持了华贵的皇家风范，亦兼具了纵逸的笔墨意趣。

绶带鸟与公鸡相结合的题材，又赋予了此画吉祥富贵的涵义，是对位授三公、加官进爵的美好祝福。

 

明吕纪蕉岩鹤立图

蕉岩鹤立图，为明朝重要的宫廷画家吕纪所绘，所作有工笔重彩和水墨写意两种画法，此作现收藏于中国国家博物馆。

 

吕纪竹禽图轴

 设色 绢本 纵148.5cm，横467.7cm

此幅景物简洁，一竿修竹自左下斜出，呈对角线贯穿画面。主干秀挺，侧枝细劲，叶片疏密有致，是宋元文人画竹之法。两只喜鹊在枝头鸣叫，带有吉祥平安的寓意。作品构图明朗，风格清秀，用小写意笔法，设色清新淡雅，与吕纪其他作品富贵面貌有所不同。

 

款署：“吕纪”。钤“四明吕廷振印”。画面上方有东厓题诗。

 

《鹰鹊图》是明代画家吕纪创作的一幅绢本设色画。

绢本 设色 纵120.7cm，横61.5cm

款署：“吕纪”。钤“四明吕廷振印”。

图绘一只苍鹰独立岩顶，两只飞舞的蜜蜂吸引了它的目光，一旁的喜鹊趁机振翅欲逃。作者用笔粗阔，富有简率纵逸的笔墨意趣。吕纪的花鸟画不仅追求形似，更善于表现禽鸟之间的关系，捕捉住禽鸟瞬间的神态和动势，营造出千钧一发的紧迫感和爆发力，突破了传统花鸟画唯美的装饰意味，从而获得了新的艺术生命力。

 

《明吕纪秋渚水禽图》是明代画家吕纪所创作的一幅中国设色画。

 现收藏地 台北故宫博物院 高177.2厘米，宽107.3厘米 图轴 绢本

《明吕纪秋渚水禽图》是明代画家吕纪所做的中国古画，文物原属于故宫旧藏，现藏于台北故宫博物院。材质为图轴、绢本设色，尺寸为高177.2厘米，宽107.3厘米。

《明吕纪秋渚水禽图》绘秋水、疏苇、芙蓉，几只芦雁栖息于岸边，其中一只对月引锦鸣叫，给人一种秋凉苍远的意境。画面左上款书“吕纪”二字。

雁是水鸟中体型较大者，在中国长城以南的地区，总是春去秋来。它们在秋夜里的鸣叫，让人有著凄凉的感觉，每每引起无限的感怀。明吕纪的“秋渚水禽”正是如此一个秋夜。夜雾迷漫中，明月半悬，芙蓉和芦苇半隐半现，一群豆雁栖息在洲渚上，沉睡间，惟有一只担任警戒的雁正在对月长鸣。这份凄清的气氛，动人心弦。显示出作者对情境的掌握和表达是多么的擅长了。

 

 

明 吕纪 榴花双莺图【年代】明代【简介】绢本，设色，纵120.4，横40.2厘米。南京博物院藏。写榴树一枝，繁花盛开，一时黄鹂栖于枝杆，鸣啼不己。神态活泼，双钩作线条，工笔重彩描绘，为明代中期院体画的典型风格。画幅左侧中部有墨书“吕纪”款。

 

明 吕纪 桂菊山禽图【年代】明代【简介】绢本，设色，纵192厘米，横107厘米。现藏故宫博物院。吕纪花鸟画代表作。图画桂树一株，花叶繁茂，充满生意。桂树前后各有太湖石一块，太湖石周围栽各色菊花。花木树丛间有绶带鸟4只，1只在桂树上鸣叫，3只散于地上啄食；枝头另有鹆3只，鸣叫雀跃。全图用笔工整细致，线条挺拔有力，色彩丰富鲜艳，具有强烈的装饰效果，为吕纪精品之一。画幅左上作者自识“吕纪”款，下钤“四明吕纪之印”。

 

明 吕纪 溪鹤图【年代】明代【简介】立轴，绢本，水墨，设色，纵148．6厘米，横84．2厘米，（美）私人藏。

 

明 吕纪 秋景珍禽图 【年代】明代【简介】立轴，设色绢本。184×109.5cm。钤印：四明吕廷振印。题识：吕纪。鉴藏印：角茶轩收藏书画印。吕纪为明初城出宫廷画家，善画花鸟，稍变宋人画法，以工笔写花鸟，树石则稍带意笔草法，设色妍丽而不俗。此图应为原四季屏条中之秋景，写鸳鸯珍禽于丹桂芙蓉秋菊之间，历五百年而颜色依然鲜艳润泽，可谓极难得之佳籹。北京故宫博物院所藏之《桂菊山禽图》，为吕纪存世名作，尺幅与此图相近，特别是树石的笔法结构可作此图之参考。该画以桂菊配雉鸟，此图则以丹桂芙蓉配鸳鸯。芙蓉的设色尤其娇丽，脱胎自南宋李迪的《红白芙蓉》册页，该册页现存东京博物馆。

 

明 吕纪 崖下花鸟图轴 【年代】明代【简介】绢本水墨，设色，173×99.5公分。 

 

明 吕纪 残荷鹰鹭图【年代】明代【简介】绢本，设色，纵190cm，横105.2cm。故宫博物院。此画描绘地是荷塘残叶，一只鸷鹰正搏击白鹭。鹰从画面的右上方往左逆转而下，强劲的双翅微微收拢，头颈有力地转了过来，两爪已经攥紧向下，凶狠的眼睛紧紧盯着猎物，正箭一般地冲向在残荷与芦苇间奔逃的白鹭，仿佛刹那间，白鹭就成为鸷鹰的口中之食。画面的下方，白鹭在芦苇与残荷间仓皇奔逃，其它禽鸟也都恐怖惊避，有一只野鸭张嘴向上看，头颈紧缩，一幅恐惧之态。在具体表现上，画家将芦苇、荷叶、莲蓬、白鹭、禽雀杂乱地安排在一起，更好地体现了白鹭、禽雀遭受袭击时的慌乱情景。几片残荷，数枝芦花，点明了正值初秋季节，萧杀的秋景渲染了气氛。使画面的调子统一和谐。在景物的具体描绘上，芦苇杆用中锋写之，芦叶有墨色的浓淡变化，枯润有致，富有弹性。芦花用碎笔点成，虚实相间，层次分明。荷叶用湿笔画出，再用中锋勾茎，挥写自然，灵气四动。白鹭禽雀多用没骨法，粗放而不失严谨。空中鸷鹰的翎毛用碎笔淡墨，随羽毛的长势写出，一丝不苟，有着很强的质感。整个画面，用笔粗简，荷叶、芦苇、水草似一气画成，墨色淋漓，接近林良一路粗放简约的画风。

 

明 吕纪 九鹭图【年代】明代【简介】绢本设色，纵148.8厘米，横82.9厘米。美国波士顿博物馆藏。

 

吕纪 蕉岩鹤立图轴

 

呂紀 柳蔭禽趣圖 明朝前期，專制統治強化，當權者對文化藝術的干涉十分野蠻粗暴，經歷過史無前例的“畫獄”，許多優秀的畫家被折磨致死，如王蒙、張羽、趙元等。呂紀算幸運，他活躍的時期為明中期，當時恢復宮廷畫院設施，呂紀的頭銜為有名無實的“錦衣為指揮”。當時藝政結合，同行相忌，在統治者的幹預下，畫家的創作受到限制。但呂紀的畫風卻集中宋代院體花鳥畫的長處，是當時極負盛名的宮廷畫家以及院派畫家的代表，他擅長翎毛花卉，其畫風呈兩種面貌，一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類，輔以樹木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，常生機勃勃，趣味生動；另一類為水墨寫意畫，粗筆揮灑，簡練奔放，接近林良的風格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠、夏圭畫法，工寫結合、大刀闊斧、筆墨揮灑、凝練概括。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。 此件《柳蔭禽趣圖》，為工筆重彩絹本設色，設色濃麗，筆法工致，為呂紀典型的花鳥畫作品，他的花鳥畫遠宗南宋院體格，並延續了黃筌工整細緻的畫風及鉤勒筆法，予以發揚。此畫面草石上一對俏麗鴛鴦，生氣奕奕，其上桃花片片，繁茂盛開，一個恬適寧靜的溫馨畫面躍然畫布上，上方有三隻蒼鷹，並非展翅，也非如那幅盛名的《殘荷鷹鷺圖》中的蒼鷹一樣，兇悍、犀利，卻被描繪得姿態各異，氣氛輕鬆隨意，與下麵鴛鴦相映成趣，一株柳樹枝繁靈秀又不失豪放蒼勁貫穿主畫面，樹石襯景，主次錯落有致，視覺完整。整幅畫面透露出和諧安寧的意境，應該也表達了作為朝廷官員的呂紀所期望社會和諧的祈願。 《柳蔭禽趣圖》構圖繁密，工整嚴謹，筆法豐富，粗細相間，尤以幹筆略施皴擦，濃淡相宜，筆爽墨潤，精品無疑，乃收藏之首選。吳湖帆曾言：“呂廷振所寫花鳥一承宋法，故傳世真跡多為絹素工筆，悉藏內府，私家所收絕無僅有。”

 

吕纪 玉堂富贵 立轴

 

明 呂紀 四季花鸟图-春

 

明 呂紀 四季花鸟图-夏

 

明 呂紀 四季花鸟图-秋

 

明 呂紀 四季花鸟图-冬

 

明 吕纪 仙桃图轴

 

明 吕纪 毛鸡图

 

明 吕纪 丹凤朝阳

 

明 吕纪 鹰鵲图

 

明 吕纪 工笔花鸟

 

吕纪 鹭塘秋蓉 立轴

 

吕纪 花鸟 图立轴

 

吕纪 御鹰图 立轴

 吕纪（1477-？），明代画家，字廷振，号乐愚，鄞县（今浙江省宁波市）人。以花鸟画著称，初学边景昭工笔法，亦受林良水墨法影响，后临仿唐宋诸家名迹，遂自成一体，独步当代。其花鸟画风呈两种面貌，一作工笔重彩，精工富丽，多绘凤鹤、孔雀、鸳鸯之类，辅以树木坡石、滩渚流泉背景，既具法度，又富生气。另一类为水墨写意画，粗笔挥洒，简练奔放，接近林良的风格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋马远、夏圭画法。他的花鸟画风在当时宫廷内外影响甚大，继承者不乏其人。

 

 

  明弘治年间，入值仁智殿，官至锦卫指挥使，是明代与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表画家。其绘画风格可分为两大类，一类是以水墨为主略淡彩，用笔较为豪纵，另一类则是设色浓丽，用和工致，具有富丽的宫廷装饰趣味。吕纪由水墨淡色画转为工笔重设色画，更直接的原因是为了适应不同皇帝的不同口味，具体说来就是弘治皇帝朱祐樘的欣赏口味不同于他的父辈成化皇帝朱见深，从而造成了吕纪多画凤凰、雉鸡、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类，杂以花木草石，具有生气。工笔着色与水墨写意能，并善于将两体结合。吕纪初学唐宋各家和同时代的边景昭，后形成自己的风格。他的花鸟设色鲜艳，生气奕奕，被称为明代花鸟画第一家。据说吕纪在画作上常用寓意手法对皇帝劝谏，皇帝知其用心，曾说：“工执艺事以，谏吕纪有之。”其代表作品有《新春双雉图》、《桂花山禽图》、《残荷鹰鹭图》、《秋鹭芙蓉图》等。

 

 

吕纪 蕉岩鹤立图轴

 

 

呂紀 柳蔭禽趣圖

 

  明朝前期，專制統治強化，當權者對文化藝術的干涉十分野蠻粗暴，經歷過史無前例的“畫獄”，許多優秀的畫家被折磨致死，如王蒙、張羽、趙元等。呂紀算幸運，他活躍的時期為明中期，當時恢復宮廷畫院設施，呂紀的頭銜為有名無實的“錦衣為指揮”。當時藝政結合，同行相忌，在統治者的幹預下，畫家的創作受到限制。但呂紀的畫風卻集中宋代院體花鳥畫的長處，是當時極負盛名的宮廷畫家以及院派畫家的代表，他擅長翎毛花卉，其畫風呈兩種面貌，一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類，輔以樹木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，常生機勃勃，趣味生動；另一類為水墨寫意畫，粗筆揮灑，簡練奔放，接近林良的風格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠、夏圭畫法，工寫結合、大刀闊斧、筆墨揮灑、凝練概括。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。

 此件《柳蔭禽趣圖》，為工筆重彩絹本設色，設色濃麗，筆法工致，為呂紀典型的花鳥畫作品，他的花鳥畫遠宗南宋院體格，並延續了黃筌工整細緻的畫風及鉤勒筆法，予以發揚。此畫面草石上一對俏麗鴛鴦，生氣奕奕，其上桃花片片，繁茂盛開，一個恬適寧靜的溫馨畫面躍然畫布上，上方有三隻蒼鷹，並非展翅，也非如那幅盛名的《殘荷鷹鷺圖》中的蒼鷹一樣，兇悍、犀利，卻被描繪得姿態各異，氣氛輕鬆隨意，與下麵鴛鴦相映成趣，一株柳樹枝繁靈秀又不失豪放蒼勁貫穿主畫面，樹石襯景，主次錯落有致，視覺完整。整幅畫面透露出和諧安寧的意境，應該也表達了作為朝廷官員的呂紀所期望社會和諧的祈願。

 

《柳蔭禽趣圖》構圖繁密，工整嚴謹，筆法豐富，粗細相間，尤以幹筆略施皴擦，濃淡相宜，筆爽墨潤，精品無疑，乃收藏之首選。吳湖帆曾言：“呂廷振所寫花鳥一承宋法，故傳世真跡多為絹素工筆，悉藏內府，私家所收絕無僅有。”

 

吕纪 玉堂富贵 立轴

 

 

明 呂紀 四季花鸟图-春

 

明 呂紀 四季花鸟图-夏

 

 

明 呂紀 四季花鸟图-秋

 

明 呂紀 四季花鸟图-冬

 

 

明 吕纪 仙桃图轴

 

 

明 吕纪 毛鸡图

 

 

 

明 吕纪 丹凤朝阳

 

 

明 吕纪 鹰鵲图

 

 

 

明 吕纪 工笔花鸟

 

 

吕纪 鹭塘秋蓉 立轴

 

 

 

吕纪 花鸟 立轴

 

 

吕纪 御鹰图 立轴