润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1287 清 罗聘 2

罗聘（1733～1799）清代画家。字遯夫，号两峰，别号花之寺僧、金牛山人、衣运道人、蓼州渔父，汉族，祖籍安徽歙县，其先辈迁居江苏甘泉（今扬州）。“扬州八怪”中最年轻者。为金农入室弟子，未作官，好游历。画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。笔调奇创，超逸不群，别具一格。为“扬州八怪”之一。他又善画《鬼趣图》，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，借以讽刺当时社会的丑态。亦善刻印，著有《广印人传》。金农死后，他搜罗遗稿，出资刻版，使金农的著作得以传于后世。其妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称“罗家梅派”。其代表作有：《物外风标图》（册页）、《两峰蓑笠图》、《丹桂秋高图》、《成阴障日图》、《谷清吟图》、《画竹有声图》等。著有《香叶草堂集》。

 

 

1 花卉图 立轴 纸本设色 上海博物馆藏

 

  此画是仿沈周的笔法所作的一幅小写意花鸟画。画中一株山茶花叶繁茂，后有嶙峋奇石耸立，奇石以焦墨勾出形状，淡墨晕染，山茶设色清丽、兼工带写。梅花则飞笔点出，天然之趣盎然。

 

 2 竹兰石 立轴 1790年作

 

 3 兰花 立轴

 

 

 4 兰石图 立轴 纸本水墨

 

  款识：今年九日编无菊欲纫秋兰笑可拈画、毕自看还自悔笔花端合让江淹、甲寅重阳后一日应丽堂先生属、两峰道人聘戏笔。

 

印鉴：两峰道人、和葱和蒜、师竹斋生人 收藏书画印、狄平子、黄德俊评书谓画之章、墨白斋藏书画

 

  罗聘作品笔情古逸，思致渊雅，深得金农神味，墨梅兰竹，均极超妙，古趣盎然。道释人物山水花卉，无不臻妙，别具一格。又善画鬼趣图，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，不拘泥于师法，笔调奇特，自创风格。

 

  兰石图是文人画常见的题材。兰花以其生命力强，四季常绿，香气飘逸，无论风霜凛冽、春寒料峭都能茁壮成长而受到历代画家的喜爱。此幅兰石图作乾隆甲寅（1794）年，构图平稳，笔致细润、潇洒，墨色浓淡干湿，富于变化。山石嶙峋古拙，相互偎依，寥寥数笔，浓墨画出轮廓，淡墨擦然，表现出山石的刚硬质感。石际草间长出的兰花用双勾法写成，兰叶随风飘洒，上下左右，呼应交叉，给画面增添了一番清馨之气。作者写兰，神采飘逸，生气盎然，栩然如生，形神兼备，可见功力之深、技艺之精。有强烈的比兴功能，表现了作者倔强不屈、洁身自好的高尚品格。

 

 

5 深谷幽兰图

 

  罗聘24岁时从师于金农，金农称他“爱画，初仿江路野梅，继又学予人物番马，奇树窠石”，“笔端聪明，无毫末之桀焉”。他28岁时所画《花卉蔬果》册，金农称他为“放胆作大干，极横斜之妙”。此《深谷幽兰图》表现隐身于深谷的兰花，用笔潇洒而放纵，颇有气贯长虹的态势。

 

 

6 墨竹图轴 纸本水墨

 

 

7 墨竹图 纸本水墨

 

8 竹石图 立轴 纸本墨笔 南京博物院藏

 

  此画中以浓淡二墨写竹竿枝叶，水墨撇脱，随意挥洒，以浓淡枯润的变化，尽现竹之风致意态，有云雾迷潆之感。画意空灵湿润。小溪之畔，怪石嶙峋，以干笔湿墨勾染点皴，色泽凝重，富有体积感。此画反映了作者驾御笔墨的高超水平，是不可多得的一幅写竹佳作。

 

 

 

9 墨竹图 纸本水墨

 

10 梅竹双清 立轴 设色纸本

 

11 湘潭秋意图 纸本水墨

 

  罗聘（1733—1799），字遯夫，号雨峰，又号花之寺僧，歙县人，流寓扬州，为“扬州八怪”之一。从金农学画，得其真传，画梅花、竹枝、兰花。山水、花卉自开蹊径，人物亦妙而传神，画鬼尤擅胜场。此图用笔挺秀，丰姿潇洒，是他得意之作。

 

12 竹石幽兰图 立轴 癸丑（1793年）作

 

  罗聘与华嵒都是绘画全才，是扬州诸家中最有成就的两个。然新罗秀丽，两峰古雅，各擅胜长，风韵有别，都是足传千古的。此幅以浓墨写兰竹，笔沉墨酣，凸现了前面空勾淡皴的湖石，轩昂淋漓，神采奕奕。自题云：“饭罢朗吟三百步，兴来为客写幽篁。”纸佳、墨佳、状态佳，画出的自然是精品无疑。幅式又大，是罗聘传世画作中上乘之品。

 

13   梅 花  水墨纸本 

 

14 墨 梅 立轴 水墨纸本

 

15 梅花册 纸本墨笔 天津市艺术博物馆藏

 

  梅、兰、竹、菊“四君子”题材，在明清之际受到不少画家的青睐，罗聘显然是受金农的格言“众毁不如独赏”的影响，在此画中有意避开惯常习见的水墨撇写之法，别出心裁地用双勾白描的工笔来画梅花，变实为虚写，突出整个画面的淡雅、素洁，表现出一种纤尘不染、潇洒虚幻的超凡境界。画上有罗聘自题：“古干盘旋嫩蕊新，东风曲护几枝春。世途百折花含笑，一杀难容直道人。冬心先生句，聘”。

 

16 鸟语花香 立轴 纸本

 

17 扬州八怪 罗聘作品欣赏

 

 

18 狗儿 设色纸本

 

19 双禽图 立轴 纸本 水墨 1772年作

 

20 葡萄松鼠 立轴 纸本

 

  款识：罗聘。印鉴：罗聘私印（白文）两峯画记（白文）

 

  题款：此两峰山人乾隆壬辰长至作于京邸赐第之西偏者也，越廿七年偶捡旧画得之，遂装裱成轴。因命赤儿先大夫旧作回回莆桃诗七绝十首。时嘉庆三年戊午夏五八日。庚午长至昌平孔广栻记。

 

  罗聘（1733-1799）清代画家。字遯夫，号两峰，别号花之寺僧、金牛山人、衣运道人、蓼州渔父，汉族，祖籍安徽歙县，其先辈迁居江苏甘泉（今扬州）。“扬州八怪”中最年轻者。孔广栻，字伯诚，号一斋，孔继涵直之子，孔子七十代孙，生于清乾隆二十年（1755年），卒于清嘉庆四年（1799年）。清乾隆举人。该作品经孔广栻收藏并长题。

 

21 荷花 设色绢本

 

22 扬州八怪 罗聘作品欣赏

 

 

23 花 卉 设色绢本

 

24 端午图 立轴 设色纸本 1795年作

 

25 五毒图 立轴 设色纸本 1765年作

 

26 兰石图 立轴 水墨纸本

 

  题识：掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，原不在寻常眼孔中也。未画以前，不立一格，既画以后，不留一格。板桥斯语颇似余胸中所欲语者。乾隆乙未五月廿九日，两峰道人罗聘并书。钤印：罗聘私印、遯夫、山林外臣、二十八宿罗心胸

 

  诗堂：1.启功题：天下第一罗两峰兰竹巨幛。启功题。 钤印：启功、元白、浮光掠影楼 2.徐邦达题：板桥绝世惊人语，酝酿心胸幻作图。竹石如山映香草，看来高致两峰俱。两峰此图用板桥语，亦橅郑画而劲逸过之。真所谓不立一格，不留一格者。钦叹、钦叹。乙丑（1985年）四月，徐邦达拜观因题。钤印：蠖叟、徐邦达印 3.程十发题：潇湘图。乙丑之首夏，于三釜书屋观罗遯夫巨帧，为其生平力作。喜题之。程十发。钤印：十发、程潼鉴藏印：天津徐氏醉真收藏

 

  “山林外臣”是扬州画派中另一位画家高翔（1688-1753）用印，高翔去世后罗聘借用了其中两方。收藏并借用前人印章在书画家中每见之。此幅《兰石》巨制所钤“山林外臣”亦曾见于罗聘1764年作品《观瀑图》。此图乃罗两峰四十三岁时仿郑板桥崖岸兰石大轴，画上跋，亦以板桥原句题之，但笔墨雄肆中另有一种清劲刚健之气溢出，并未全为板桥所囿。摹仿近人，表示对长辈艺术的感佩，古已有之，清初王鉴就有仿董其昌，甚至仿王时敏的作品传世，只能以此说明古人的谦虚及长于学习、善于学习，并非不善于创造，识者以为然否。此轴幅式巨大，书画俱佳，极难得。

 

 

27 墨 梅 立轴

 

28 双清图 横幅 乾隆戊申（1788年）作

 

  幽谷崖石之间，蕙兰怒放，叶茂花盛，如翠袖舞风，罗带飘空；寒梅一枝，斜出崖上，劲枝疏花，更有出世之概。如此巨幅，画得幽奇清冷，却无空疏薄弱之感，自是高手。

 

 

29 剑阁图 纸本墨笔

 

  此图是罗聘因友人张道渥（字水屋、号竹畦，自号张风子。）之请，根据李白《蜀道难》诗意所作。罗聘以雄健的笔调、丰富的想象，表现了他从未到过的蜀道的艰难，喻示了人生的艰难。为了供托效果，罗聘用峭硬的短笔条作雨点，豆瓣皴，积染深厚表现出山石风化的质感。笔简意深，表现了山势的雄浑。

 

 

30 竹溪山居 立轴

 

  罗聘是个多才画家，山水、人物、花鸟、兰竹，无不擅长，画风古拙野逸，品格在板桥、复堂辈之上。生前即为乃师金冬心所赏，每命捉刀，识者难分高下。盛年后屡游都门，翁方纲、钱箨石、法梧门等皆折节与交，推重备至。所作山水，风调多变，盖因见闻甚广，又能不羁故常故也。此作江乡小景，竹林茅舍，景极平易而趣极幽静，山头用米家法，与习见者稍异为其早年的笔。图上有钱竹汀题诗，竹汀是与两峰同时的干嘉名士，博学精鉴，有助于此画之考识。其右有近人黄宾虹先生长题，尤难得。

 

 

31 归帆图 手卷 设色纸本 1772年作

 

  款识：归帆图、壬辰秋日作于都门行馆，两峯道人罗聘。印鉴：罗聘

 

  罗聘，字遯夫，号两峰，安徽歙县人。侨居扬州，擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，笔情古逸、思致渊雅，自成风格，为“扬州八怪”之一。24岁时，拜金农为师，学诗习画。30岁时在扬州画界崭露头角，清乾隆三十六年（1771），携画至京师拜谒名流，所作八幅《鬼趣图》受人注意。于次年南归，在天津因大雪受阻，整理金农旧作，并作后记。三十八年（1773）路经泰安，与几位好友相遇，滞留数月，于次年返里。《归帆图》卷作于此年秋天，为其生平行踪提供了实物资料。《归帆图》起手绘杨柳岸处风景佳丽，整装行旅的马车、担伙，沿着驿道而行，停泊在城外的行舟扬帆待发，点出《归帆图》的画意，卷后有燕台齐永龄、钱载、翁方纲、姚江魏近思、庄甫魏临、李奉瑞、画渔吴国耘、辽海张晸、高东、周厚基、吴人、金铨、周自邰题跋，呈诗酬唱都为罗两峰将离京师返乡的内容。人生悲欢离合，此事古难全，依恋之情溢于文外。称呼有两峰四兄、两峰先生、两峰老师、两峰大词宗等。可见两峰此时善画能诗名动京师，与文人逸士有比较深的交往情谊。此卷构图巧思多变，城楼驿桥，安置得体，用笔松动自然、线条遒劲、设色淡雅。是传世罗聘作品中比较少见的写生佳品。同时代人题跋资料丰富、书法精良，为画卷更增价值。

 

 

32 袁枚像 水墨浅绛纸本 1781年作

 

  此画绘袁枚侧身持菊像，上有袁枚三百余字的题跋，款曰：“乾隆辛丑十月二十三日，随园老人子才戏题。”时年为1781年，袁枚66岁，罗聘49岁。此画为张大千先生旧藏。

 

  画中袁枚(1716-1797)，秃头长须向右侧视，面部刻划精细入微。画人之有神无神在于目，故顾虎头曰：“传神写影，都在阿堵中。”袁氏之眼神睿智、深沉、坚毅，因有喜悦之情，而眉梢之纹微微挑起。五官及额上颚下之皱纹，既能一一无差，复能勾勒点剔，灵动而有圆转之妙，一股英杰不凡之概，流溢于眉睫之间。此画衣褶以浓墨勾勒，线条类钉头鼠尾状，笔势流畅、生动自然。

 

  此画袁枚之题风趣而具哲理，其曰：“两峰居士为我画像，两峰以为是我也，家人以为非我也，两争不决……我亦有二我，家人目中之我，一我也，两峰画中之我，一我也。……两峰居士既以为似我矣，若藏之两峰处，势必推爱友之心，自爱其画，将与鬼趣图、冬心、龙泓两先生像共熏奉珍护于无穷，是又二我中一我之幸也。”罗聘也真乃有情有义之士，因其珍护，冬心、丁敬两像现藏于浙博，而袁枚像在日本，供海内外识者共谛视之矣！

 

33 冬心先生像

 

34 丁敬像 纸本设色

 

  《丁敬像》是罗聘肖像画代表作之一。画中人物丁敬倚杖坐石，光顶高额，脑后几许白发，头颈伸得特别长，造型夸张，怪中见美，拙中含趣。袁枚在诗堂上题云； “看碑伸鹤颈，拄杖坐苔矶。”罗聘画中有诗，袁枚诗中有画，诗画呼应，相得益彰。此像构思造型别出心裁，罗聘发展了他的老师金农的肖像画法，追求文人画的天趣、人趣、物趣，为传统肖像画开拓出新的领域。本图没有作者署款，据裱边丁敬手书《送诗客罗君遁夫归扬州》诗及丁敬致罗聘书札，得知此像并非受命之作，而是罗聘出于对前辈敬仰之情，在杭州画成后携归扬州，留作纪念。创作时间很可能是在乾隆二十八年春天，是年丁敬六十九岁，罗聘三十一岁。

 

 35 易安像 纸本设色

 

  中国传统人物画着重写意传神，罗聘的肖像画中同样体现了这种追求。嘉庆三年（1798）初冬，罗聘遇老友易安，便绘此图以作临别纪念。整个画面施以淡墨，行笔稚拙，给人以素雅，潇洒，安宁的感受。