润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1302 清 蓝涛

【名称】清 蓝涛 销夏图
【年代】清代
【简介】立轴，浅绛纸本，纵128厘米，横49.8厘米。上海博物馆藏。

此幅怪石峥嵘如鬼面，造意奇巧。古树乔松傍石而立，山溪永涨，两叠下注为溪。茅屋二问，深隐溪石林木之间，诚是销夏避暑的佳胜处所。全幅以线条勾勒为主，颇含篆隶书法笔意，景繁而不板塞，虚实的处理甚是融洽，有深秀空灵的情致。题识记述山居销夏之乐，其意舒展。仿王蒙画法。

【名称】银塘晓月图

【年代】清

【作者】蓝涛

【现状】现藏于旅顺博物馆

【尺寸】98cmx47cm

【材质】绢本 设色

蓝涛 [清]号雪坪，钱塘人。深弟。善山水，兼工花卉，得父传。

玉堂富贵图

所作细致小景，衰梧丛菊，颇得旧法。康熙十八年(一六七九)作玉堂富贵图，二十七年(一六八八)仿盛懋高山流水图。《国[清]朝画徵录、图绘宝鉴续纂、桐阴论画》

清 蓝涛 溪山清越图 绢本立轴 金陵天渡楼收藏。

清 蓝涛 仿黄鹤山樵笔意

此图作于康熙二十四年（1685）。画中秋山叠嶂，杂树丛生，澄江如练，屋舍俨然。一叟皤然，溪桥曳杖，充满浓郁的生活气息。作品款署“仿黄鹤山樵笔意”，王蒙作为元四家之一，向以密不透风的布局和苍茫厚重的笔法而成为后人学习模仿的对象，蓝涛的祖父蓝瑛就曾有很多仿王蒙笔法的山水画作品传世。这件作品中，画家以王氏惯用的披麻皴、解索皴描绘山体结构。笔墨苍劲疏宕，粗而不野，设色妍而不俗，浑沦华滋。景物繁茂，气局高旷，完美表现出山岩凝重的质感和丰富的层次。全图布局工稳，描绘精谨，长帧巨幛，气脉贯通。既有职业画家娴熟的笔墨技巧，又不无文人画家的书卷气息，显示出明末职业画家向文人绘画靠拢的发展趋势，也体现出作者对于传统的孜孜研习、继承家法而能融会变通的创新能力，是其传世山水画中为数不多的佳构。

清 蓝涛 雨后观瀑图

晚明画坛，派系纷呈，风格各异。山水画方面，活跃在浙江地区的浙派殿军蓝瑛，和华亭松江诸派遥相对峙。其作品力追古法，出入宋元，融会贯通，自成风范，对明末清初影响深远，当时学者如流，遂有武林派、后浙派之称。其中蓝氏一家子孙如蓝孟、蓝深、蓝涛，弟子刘度、冯湜、王奂等人，直接承其衣钵，山水、花卉、兰石各有所长，均自成家。

蓝涛，号雪坪，钱塘（今杭州）人。蓝瑛之孙，蓝孟之子，蓝深弟。善山水，兼工花卉，得家法。所作细致小景，衰梧丛菊，颇得旧法。蓝涛传世作品不多，康熙十八年（1679）作玉堂富贵图，二十七年（1688）仿盛懋高山流水图。

清蓝涛墨菊图扇页

此展品为清代文物。纸本，纵15.9cm，横24.7cm。作者蓝涛，号雪坪，蓝瑛孙，工山水、花卉。此幅水墨写意竹菊，以三两花朵的呼应和浓淡水墨的变化，配上浅黄色金笺，在形式和色彩上形成了和谐的对比，让人体会到精致的品味。

清 蓝涛 溪山放棹图

蓝涛，号雪坪，钱塘（今杭州）人。蓝瑛之孙，蓝孟之子，蓝深弟。善山水，兼工花卉，得家法。所作细致小景，衰梧丛菊，颇得旧法。蓝涛传世作品不多，康熙十八年（1679）作玉堂富贵图，二十七年（1688）仿盛懋高山流水图。

余晋龢，字幼耕、幼庚，浙江省绍兴府绍兴县人，中华民国政治人物。汪精卫政权要人。他早年到日本留学，归国后，他历任陆军部参事、宪兵学校教官、任青岛港政局局长、北京特别市市长、华北政务委员会常务委员、全国经济委员会常务委员等。

题识：壬辰秋七月，摹北宋智源和尚之笔。钱塘蓝涛写于瓦琴斋。

余晋龢（1887-？）边题：明钱塘蓝涛作溪山放棹图。按：涛，蓝瑛孙蓝孟子也。余晋龢。