润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1322 清 蓝孟

【名称】清 蓝孟 秋林逸居图
【类别】中国古画
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，纵217．3米，横68．3厘米。旅顺博物馆藏。

此图以鸟瞰手法写山水，具有立体感和空间感。山石多作矶头，磊落灵秀，树法朴拙，高拔挺，与山势相协调，村舍有曲径板桥可通，益增纵深感，溪边碎石大小相间，颇多奇趣，可谓匠心运。全图笔墨苍润，一气呵成，是一幅丰富多彩的小青绿山水佳作。

清 蓝孟 玉映群峰图

清 蓝孟《青山红树图》

清 蓝孟 翠峦飞瀑图

蓝孟是大画家蓝瑛的爱子，蓝瑛是浙派三大巨匠之一，又是武林派的开山鼻祖，蓝孟在很多方面都继承了父亲，例如从黄子久入手，上承晋唐两宋，其后人蓝深、蓝涛亦在绘画方面有很高的成就。可以说，蓝氏一门人才辈出。

蓝孟以山水画鸣世，继承家学，笔法疏秀，不到20岁已经在杭州内外很有名气了。蓝孟生活的时代，画坛上以泥古为尚，作画也多以临仿古人为荣。蓝孟十分注重摹古，尤其对元四家醉心研究。蓝孟题识“北苑太守画意”，“北苑”即五代南唐画家董源。

董源 （943－约 962 ），五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。一作董元，字叔达，江西钟陵（今江西进贤县）人，董源、李成、范宽史上并称北宋三大家，南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”。擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画“平淡天真，唐无此品”。

此作风格清润细秀柔和，笔法近于松柔而显萧散，勾勒用笔简而不腻，造型准确，用笔严谨。布局上层峦迭嶂、陡壑密林，皆精心布置，山头布满矾头。从这些元素中都能窥见他的师承根基，一定程度上他的山水画中的气局比蓝瑛有过之而无不及，文秀蕴藉，有出蓝之誉。

蓝孟自幼跟随父亲遍阅名家宝迹，眼界弘远，在绘画上，他喜欢作大轴、巨幅，落笔纵横奇古，气象崚嶒，放手画来，一气呵成，彰显出名家子弟的风范和气势。这幅巨轴尺幅巨大，笔笔入古，艺术水平极高。在描绘状物上，楼阁树石、清溪飞瀑、小桥流水、古松高士，无一不有，体现了古代士大夫“烟霞痼疾，泉石膏肓”的襟怀，显示出蓝孟博涉多能的艺术表现力。

蓝孟(1644-1722)字次公、亦舆，一字鸾，蓝瑛子。受乃父熏育，能习家法，善山水，弱冠已名闻于时。壮年笔墨秀润，摹唐宋诸家，笔笔入古，继而致力于摹元，悉心“元四家”之笔墨，尤得倪瓒疏秀雅逸之韵致，殆过其父。对子久（黄公望）究心尤力，仿黄公望《山水图》神韵逼肖。此幅自题法董北苑法，有宋元古意。

其传世作品还有康熙二年（1663）作《洞天春霭图》轴、三年作《梅花书屋图》轴，现藏浙江省博物馆；三年作《仿王维江干垂钓图》流入日本；同年作《秋林逸居图》轴藏旅顺博物馆；《秋山觅句图》图录于《唐宋元明名画大观》；七年（1668）作《仿古山水册》藏上海博物馆；《庐山高峰图》轴藏南京博物院；《溪山秋意图》轴藏故宫博物院。

题识：戊戌蒲月拟北苑太守画意。蓝孟写于西溪之凝紫山居。

清 蓝孟 仙山楼阁图

这是一张大开门的蓝孟精品。蓝孟是大画家蓝瑛的爱子，蓝瑛是浙派三大巨匠之一，又是武林派的开山鼻祖，蓝孟在很多方面都继承了父亲，例如从黄子久入手，上承晋唐两宋，其后人蓝深、蓝涛亦在绘画方面有很高的成就。可以说，蓝氏一门人才辈出。

蓝孟以山水画鸣世，继承家学，笔法疏秀，不到20岁已经在杭州内外很有名气了。蓝孟十分注重摹古，尤其对元四家醉心研究，这张蓝孟仿黄鹤山樵王蒙的绘画达到了很高的艺术水平，就是最好的例证。该画风格清润细秀柔和，笔法近于松柔而显萧散，勾勒用笔简而不腻，造型准确，用笔严谨。布局上层峦迭嶂、陡壑密林，皆精心布置，山头布满矾头。从这些元素中都能窥见他的师承根基，一定程度上他的山水画中的气局比蓝瑛有过之而无不及，文秀蕴藉，有出蓝之誉。

蓝孟自幼跟随父亲遍阅名家宝迹，眼界弘远，在绘画上，他喜欢作大轴、巨幅，落笔纵横奇古，气象崚嶒，放手画来，一气呵成，彰显出名家子弟的风范和气势。这幅巨轴尺幅巨大，笔笔入古，艺术水平极高。在描绘状物上，楼阁树石、清溪飞瀑、小桥流水、古松高士，无一不有，体现了古代士大夫“烟霞痼疾，泉石膏肓”的襟怀，显示出蓝孟博涉多能的艺术表现力。

蓝孟生活的时代，画坛上以泥古为尚，作画也多以临仿古人为荣。从题跋中也可看出他应友人赵方朔、祝为琳的要求而临的因由，这些都与历史不谋而合。该画作于1720年，是蓝氏去世前两年的珍品，代表了他晚期的绘画风格，还经海宁收藏家钱镜塘收藏。钱镜塘是江南巨幅，痴爱收藏，凡经他过眼的书画，几无赝品。此画流传有序，值得宝爱。

清 蓝孟 乔岳春云图

蓝孟字次公、亦舆，一字鸾，蓝瑛子。受乃父熏育，能习家法，善山水，弱冠已名闻于时。壮年笔墨秀润，摹唐宋诸家，笔笔入古，继而致力于摹元，悉心“元四家”之笔墨，尤得倪瓒疏秀雅逸之韵致，殆过其父。对子久（黄公望）究心尤力，仿黄公望《山水图》神韵逼肖。此幅自题法董北苑法，有宋元古意。

其传世作品还有康熙二年（1663）作《洞天春霭图》轴、三年作《梅花书屋图》轴，现藏浙江省博物馆；三年作《仿王维江干垂钓图》流入日本；同年作《秋林逸居图》轴藏旅顺博物馆；《秋山觅句图》图录于《唐宋元明名画大观》；七年（1668）作《仿古山水册》藏上海博物馆；《庐山高峰图》轴藏南京博物院；《溪山秋意图》轴藏故宫博物院

钤印：蓝孟之印、次公印

款识：乔岳春云。法董北苑法。时于广陵客舍。蓝孟。

明 蓝瑛 溪山曳杖图 绢本设色 180x62cm 天津艺术博物馆藏

此图学荆浩笔意，画远山横抹，近处山石巍峨，丛林杂树，古亭临溪，溪畔林间苍松下，一老者曳杖远望，觅句诗思，童仆捧砚而来，神情谨然。全图布局稳重，气氛清谧。

蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，师法宋元名家，早年主要得力于黄公望，作品清简秀润，韩昴在《图绘宝鉴续纂》中说他：“画从黄子久（即黄公望），入门而醒悟。”中年自立门庭，上窥晋、唐、两宋，遍摹元代诸家笔法，集取优长,由此入门，始能各极变化。不但取法郭熙、李唐及马、夏，而且对二米、云山也精心研究过。对黄公望的画悉心尤力。当代前辈沈周的画也热心师效。加之漫游南北涉猎既广，眼界自宽，故落笔纵横奇古，风格秀润。他的画风是从多方面变代出来的。晚年作品渐趋苍劲疏宕。画风又有多种面貌，有些作品笔墨含蓄隽雅，有些作品青绿重设色，画法工细，色调浓丽，愈老而愈工。晚年他的笔法益苍劲，颇类沈周。他兼工人物、花鸟、兰竹、俱得古人三昧。他虽力追古法，但能融会贯通，自成风范，对以后的明末清初绘画影响很大。

明 蓝瑛 溪山雪霁图 绢本设色 82.3 x28.9cm 台北故宫博物院藏

这幅图的右上角，有蓝瑛题字：「天启叁年（1623）秋八月，倣王右丞（即王维）画法，蓝瑛。」透露这张画是他叁十九岁时，採用唐代王维的风格来创作的一件仿古作品。画面左上方的溪山被白雪覆盖，枝桠彷彿披上白衣，展现万千姿态。山巅和脉岭及岩石缝隙，则佈满了银白色晶莹闪烁的苔点。蓝瑛在画中运用石青、赭石、白粉不同的颜料，让丰富的色彩交织在一起，表现雪后放晴山景瑰丽的景象。画中央有一条小河延伸到右下方溪岸。一位穿着红衣的文人坐在船上，望着这一片美景陶醉其中。这幅〈溪山雪霁轴〉景色清新绚丽，充满诗意画意，不禁让人想起王维「诗中有画，画中有诗」的艺术境界。

明 蓝瑛 白云红树图 绢本设色 189.4x48cm 北京故宫博物院藏

本幅左上自识：“白云红树。张僧繇没骨画法，时顺治戊戌清和画於听鹤轩。西湖外民蓝瑛。”钤“蓝瑛之印”。顺治戊戌为1658年，时蓝瑛74岁。此幅用没骨法以石青、石绿色画山石，用朱砂画小草，树叶也用浓艳的红、黄、青、绿没骨点出，云用白粉渲染。画面色彩浓重丰富，却又典雅清新。自识“张僧繇没骨法”，实为画家自己独创的画风，此幅为蓝瑛青绿重彩画的代表作。

清 蓝孟 梅溪草堂图

此幅上绘远山寒林，薄雾轻漫，赏景草亭，坐落层岩古木之间。虽未写人，但隐士之风悠然可见。下写苍松古树，错落有秩；草堂茅庐，隐现其间，灵鹤起舞，古风盎然。此情此景，当为追慕先贤隐逸高雅之风而作。笔法秀润清丽，用墨淡雅恬静，构图疏密有秩，意境幽远超逸。为效法乃父笔意佳作。

题识：钱塘蓝孟。

钤印：蓝孟之印、次公