润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1353 宋 马远 2

马远（生卒年不详），字遥父，号钦山，河中（今山西永济）人，生长在钱塘（今浙江杭州），南宋画家。出身绘画世家，南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。

 

马远（生卒年不详，南宋宁宗时期人，大约活跃于十三世纪初期），字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，生于钱塘(今浙江杭州)。其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院待诏。从北宋一直延续到南宋。“靖康之变”北宋灭亡后，马远的祖父随着高宗赵构南渡，所以马远是在南宋的都城临安（今浙江杭州）出生长大的。他大致的活动时间在南宋光宗、宁宗年间。擅画人物、山水、花鸟。山水始承家学，后学李唐而自出新意，构图多用边角形式，有“马一角”之称，是南宋“翰林图画院”中的佼佼者。与另外三位画院画家李唐、刘松年、夏圭在画史上合称为“南宋四家”。

马远在我国绘画史上享有盛誉，与李唐，刘松年，夏圭并称为南宋四大家。他的山水画成就最大，独树一帜，与夏圭齐名，时称“马夏”，成为绘画史上富有独创性的大画家。

　　马远字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今杭州）。他的生卒和详细经历，很难查考。他为南宋光宗、宁宗两朝（约1190－1224 年）的画院待诏。马远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院画家。其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像，形成“马家”风格之后，为北宋徽宗朝宣和画院待诏。祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师，精于鉴别古代文物，工花鸟，亦擅画人物。叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一不工，绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”。其兄马逵也长于山水、人物，尤工花鸟画，造诣颇深。其子马麟工人物画、 山水、花卉，曾为画院祗侯。

　　马远出身于绘画世家，家学渊源，自幼受艺术的熏陶，继承家学并吸收李唐画法， 形成了自己独特风格。

 

 

 

宋 马远 松泉双鸟

 

台北故宫博物院藏

 

画士人执拂麈坐于松根，溪涧泉石环绕于前，双鹊低飞饮啄，生意盎然。水色烟岚气氛，画面留出空白，表现旷阔之空间及浓郁诗意。人物衣纹细笔勾勒，松石简笔浅触。以斧劈皴表现坚石挺劲，松树枝枒笔势斜偃劲疾，有如屈铁，故有拖枝马远之称。马远，字钦山，山西河中人。南宋光宗、宁宗朝（1190－1224）为画院待诏，山水、花鸟、人物俱佳。本幅选自「名画集真册」第七开。

 

马远 山水人形图 36.4×19.2厘米

 

唐绘手鉴 笔耕园

 

东京国立博物馆藏

 

马远 舟人形图 21.2×21厘米

 

唐绘手鉴 笔耕园

 

东京国立博物馆藏

 

 

 

南宋 马远 林和靖图

 

绢本着色 24.5×38.6cm

 

唐絵手鑑 筆耕園

 

南宋 马远 山水图

 

绢本墨画淡彩 28.2×38.3cm

 

唐絵手鑑 筆耕園

 

 

 

南宋 马远（传） 雕台望云图 绢本设色+25.4X24cm 波士顿美术馆藏

 

 

 

马远 松下闲吟图页

 

 

 

马远 秋江漁隱圖

 

台北故宫博物院藏

 

 

 

马远 柳岸远山图页

 

美国波士顿艺术馆

 

 

 

马远 寒山子图页

 

 

 

马远 梅溪放艇图页

 

 

 

马远 邀月就梅图 大都会博物馆藏

 

 

 

马远 石壁看云图页

 

 

 

马远 溪桥策杖图对页

 

 

 

马远 白蔷薇图

 

 

 

南宋 马远 白蔷薇图页

 

绢本设色 26.2×25.8cm

 

故宫博物院藏

 

 

 

马远 高士观瀑图页

 

美国大都会博物馆藏

 

 

 

马远 江亭望雁图

 

 

 

马远 梅石溪凫图

 

故宫博物院藏

 

 

 

马远（传）松荫玩月图

 

大都会博物馆藏

 

 

 

马远 月下把杯图

 

天津艺术馆

 

 

 

宋 马远 竹涧焚香图对页

 

 

 

马远《水图》

 

《水图》，宋代，马远，绢本设色，手卷，纵26.8厘米，横第1段20.7厘米，第2-12段41.6厘米，北京故宫博物院藏

 

 

《水图》原为十二幅册页，后来合裱一卷，每幅均有南宋宁宗皇后杨氏题写图名，其中一幅缺半，故无图名。钟致帅曾将雪轩旧藏摹本依“寒塘清浅、洞庭风细、细浪漂 漂、层波叠浪、云生苍海、黄河逆流、云舒浪卷、长江万顷、秋水廻波、湖光潋滟、晓日烘山”为序，最后一幅无图名则以“仁者无言”代题，由平静到汹涌复归于 平静的旋律题写了一首七言诗《题水图古画》，并作有二跋。诗中每一句中都体现了宋宁宗皇后杨氏题写的图名，最后以仁者清怀言志，诗与图相得益彰、情景交 融。

 

南宋马远《水图》局部高清大图：引首篆书“马远水”

南宋马远《水图》局部高清大图：明代著名宰相李东阳题写的篆书“马远水”，落款“西涯”

 

 

马远《水图》第一幅：第一幅缺一半，无图名，画面上是密密的尖小细浪，远处的水波舒缓而轻淡，这是金秋季节里静谧的湖面。

《十二水图》马远对水观察的细致入微，以及创造出来的形态美感和笔墨技能，都令人惊叹不已。如“洞庭风细”，波浪如鳞，不激不怒，近大远小以至 于水天一色，仿佛觉得微风习习，轻轻掠过了那开阔的湖面，使人心旷神怡，宠辱皆忘。“层波叠浪”是以颤抖的笔法，描写浪涛的起落，彷佛其下有蛟龙蛰伏。那 汹涌澎湃的气势，使人精神振奋而感到豪壮。“湖光潋滟”一幅，画家以轻快流畅的笔法，画出水波的跳动，浪峰无规则的排列，显然受到乱风的吹荡，即使画家不 染上红色，也使观者感到阳光明媚的杭州西湖景象来。“云舒浪卷”一幅，却又是另外一番境界。画家以凝涩的笔触，画出一个浪头，它彷佛咆哮着要腾空而起，天 空中黑云滚动，与水相接，更增加有如冲锋陷阵的气概。画面虽小，而气魄宏大壮观。其它各幅，都各有不同的笔法特点和意境，就留待读者自己体会。

 

 

马远《水图》第二幅：洞庭风细。起伏的线条组成细密柔婉的波浪，渐渐向远方淡化，最后虚幻成水天一色。湖面轻风习习，波浪如鳞，万顷碧波，浩渺无际。这是春明景和的洞庭湖。

 

马远《水图》第三幅：层波叠浪。大幅度起伏的波浪用粗重的颤笔画出，浪谷间卷起浪花。这是汹涌澎湃、向前奔腾的巨流。

 

 

马远《水图》第四幅：寒塘清浅。稀疏的线条回旋起伏，水边三两石头，水面流动感很强，显然这是溪流，而非清浅的池塘。画面上的水纹，让人联想到马远的另一幅佳作《梅石溪凫图》。

 

 

马远《水图》第五幅：长江万顷。流利的线条勾出的浪尖，都指向同一方向，远处的浪尖渐渐虚化。显然这是长江下游开阔浩瀚的江面。江水浩荡、平稳而又从容，有一种兼收并蓄的雍容大度，正顺着江风的吹拂，朝向大海奔涌而去。

 

 

马远《水图》第六幅：黄河逆流。粗重线条勾出的巨幅波浪，浪间卷起的浪花，都向前作奔涌抬升运动，又呈现向后逆涌之势。这是壶口那段的黄河水，浑浊、奔腾、激荡、咆哮，带着原始粗犷的生命力，挟雷霆万钧之势，正要冲破障碍向前倾泻。

 

马远《水图》第七幅：秋水回波。柔婉的双勾线波纹，贴水飞翔的白鹭，澔渺无边的湖面，袅袅兮秋风，湖水清兮波浪细。

 

 

 

马远《水图》第八幅：云生苍海。浪峰向前倾斜，后浪紧推前浪，云遮雾锁，涛声如潮。这是涨潮时的海浪。

 

 

马远《水图》第九幅：湖光潋滟。轻快的线条，画出无规则跳动的水波。春风细细，湖水盈盈。晴光下的山色，明镜里的波光，都在游人的桨声笑语里微微荡漾。这是西子湖醉人的柔波。

 

马远《水图》第十幅：云舒浪卷。云雾弥漫下的海面，前后都是涌动的波浪，中间用粗重凝涩的颤笔，画出一个抬起的浪头，正在发威咆哮。这是沧海中的洪波。

 

 

马远《水图》第十一幅：晓日烘山。红日、远山、晨雾。朝晖下的湖面浮光跃金，一片清新宁静的气氛。

 

 

马远《水图》第十二幅：细浪漂漂。鱼纹状的线条组成细密波纹，向远处渐渐虚化，几只海鸥在海面上飞翔，海面风平浪细、安静祥和。

 

 

明代李东阳行书题跋赞曰：右马远画水十二幅，状态各不同，而江水尤奇艳。出笔墨蹊径之外，真活水也。

 

 

 

明代吴宽题记：马远不以画水名，观此十二幅，曲尽水态，可谓多能者矣。全卿家江湖间，盖真知水者，宜其有取于此。戊申十月，晦日，吴宽，在海月卷题。

 

 

明代王鏊题跋：山林、楼观、人物、花木、鸟兽、虫鱼，皆有定形，独水之变不一，画者每难之。故东坡以尽水之变，唯独两孙。两孙死，其法中绝。今观远所画水，纡余平远， 盘回澄深，汹涌激撞，输泻跳跃，风之涟漪，月之潋滟，日之苟矗皆超然有咫尺千里之势， 所谓尽水之变，岂独两孙哉！

 

陈玉行书跋马远《水图》

 

俞允文行书《马远画水十二图意记》跋文全图

 

南宋马远《水图卷》

 

明代王士贞作《咏马远<水图>二十五韵》，其中有“上帝两带垂，长江黄河流。昆仑触天漏，下贮海一杯。震泽与洞庭，汇作东南沤。”《故宫日历》中评：此卷各段落，均以线条勾勒为主，专绘流水，江河湖海，各具情态，独树一帜，前所未见。