润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1358 宋 马麟

马麟（公元13世纪）〔南宋〕麟一作驎，原籍河中（今山西省永济），南渡后三代居钱塘，遂为钱塘（今浙江省-杭州市）人。马世荣之孙，马远之子，生卒年不详。马远是宋光宗、宋宁宗两朝（1190-1224）画院待诏，马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。宁宗嘉泰（1201-1204）间授画院祗候，颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子（娃）称赏，每于父子画上题句。在《层叠冰绡图》中题诗云：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”《画史会要》谓：“麟不逮父。远爱其子，多于己画上题麟，盖欲其章也。”

传世作品有《层叠冰绡图》轴，绢本，设色，纵101.7厘米，横49.6厘米，《橘绿图》册页现均藏故宫博物院；《梅花图》册页藏上海唐云先生大石斋；《静听松风图》轴、《芳雨春霁图》册页、《暮雪寒禽图》册页、《暗香疏影图》册页、《夏禹王像》轴等均藏台北故宫博物院；《夕阳秋色图》轴，绢本，设色，为宋理宗赵昀赐周汉公主之物，藏日本根津美术馆。

 

【名称】宋 马麟 芳春雨霁图
【年代】宋代
【简介】轴，绢本，浅设色，纵27．5厘米，横41．6厘米，台北故宫博物院藏。

此图描绘荒野平溪，窠石疏林。枝上嫩叶初露，春意浓郁。远方烟霭出没，隐约可见。画中怪石用山斧劈皴，老树用严谨的双钩填墨法，树叶用淡褐色点染。全图用笔瘦硬劲峭，构图简括，画风学马远而又有自己的创新，为马麟山水画佳作。

 

【名称】宋 马麟 夕阳秋色图
【年代】宋代
【简介】立轴，绢本，水墨，淡设色。纵51．3厘米，横26．6厘米。（日）根津美术馆藏。

这幅作品是其代表作。画面着墨不多，且集中于下部，作者着意于秋色夕阳。远山衔日，山石树木笼罩在一片紫色云雾之中；近景水面上，四只燕子正低飞嬉戏。整个画面虽用笔不多，但意趣横溢。画幅上部题“山含秋色近，燕渡夕阳迟。赐公主”，为宋理宗所书。

 

【名称】宋 马麟 夏禹王像
【年代】宋代
【简介】绢本设色，纵249厘米，横113厘米。台北故宫博物院藏。

夏禹，传说中古代夏部落的领袖，姒姓，名文命，亦称大禹。此图绘夏禹手持如意笏，头戴王冠，身披龙袍，端庄地立于画面的正中。作者充分地利用线条的造型的能力，生动地刻画了夏禹慈祥和蔼的形象和内在性格。

 

橘绿图》页，宋，马麟绘，纨扇，绢本，设色，纵23cm，横23.5cm。

橘子又称香圆，寓团圆之意。画中橘子由绿转黄，满压枝头。画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，橘子的画法一改平涂晕染，直接以笔着色粉戳染成形，从而生动地表现出橘皮粗糙不平的质感。

 

南宋 马麟《三官出巡图》轴，本幅设色，绢本，纵174.2、横122.9公分。现藏台北故宫博物院。

秘殿珠林续编乾清宫著录，设色画三元云驾。旌幢扈从。无名款。

鉴藏宝玺，八玺全。太上皇帝。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。宣统鉴赏。无逸斋精鉴玺。

收传印记，宜音良玉图书。半印一。不可辨。

谨按。马辚。远之子。河中人。能世其家学。为画院祇候。

编者按。似元人画。

 

 

 

  马麟（公元13世纪）〔南宋〕麟一作驎，原籍河中（今山西省永济），南渡后三代居钱塘，遂为钱塘（今浙江省-杭州市）人。马世荣之孙，马远之子，生卒年不详。马远是宋光宗、宋宁宗两朝（1190-1224）画院待诏，马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。宁宗嘉泰（1201-1204）间授画院祗候，颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子（娃）称赏，每于父子画上题句。在《层叠冰绡图》中题诗云：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”《画史会要》谓：“麟不逮父。远爱其子，多于己画上题麟，盖欲其章也。”

  传世作品有《层叠冰绡图》轴，绢本，设色，纵101.7厘米，横49.6厘米，《橘绿图》册页现均藏故宫博物院；《梅花图》册页藏上海唐云先生大石斋；《静听松风图》轴、《芳雨春霁图》册页、《暮雪寒禽图》册页、《暗香疏影图》册页、《夏禹王像》轴等均藏台北故宫博物院；《夕阳秋色图》轴，绢本，设色，为宋理宗赵昀赐周汉公主之物，藏日本根津美术馆。

 

 

 

南宋马麟 荷乡清夏图

 

 

南宋 马麟 道统五祖像 伏羲（台北故宫博物院藏）

 

 

 

南宋 马麟 道统五祖像 帝尧（台北故宫博物院藏）

 

 

 

 

南宋 马麟 道统五祖像 夏禹（台北故宫博物院藏）

 

 

 

南宋 马麟 道统五祖像 商汤（台北故宫博物院藏）

 

 

 

南宋 马麟 道统五祖像 周武王（台北故宫博物院藏）

 

 

 

南宋马麟《溪头秋色图》

 

南宋 马麟 溪头秋色图 绢本设色 25.2x26.3cm 美国波士顿艺术博物馆藏

 

 

  一丛芦苇蓼草探入画面，枝叶稀疏，叶留残雪。一对鸳鸯破水而行，游向苇丛。一只鹡鸰轻栖于苇杆，与俯冲而下的另一只遥相呼应。画面中、上部大片空白，使人联想到广阔水域的浩渺烟波，《溪头秋色图》继承了父亲马远的边角构图，颇得小景见大之妙。

  画面构图简洁疏朗，浸透出丝丝寒意。气氛祥和宁静，寓意寒不异心。画家仅在鸳鸯游曳处画出几笔水波纹，既表现出鸳鸯的动感，又反映出水面的荡漾。在以鸳鸯为主题创造出安谧幸福的情境之余，又添绘相呼相随的小鸟二只，它们的顾盼关系使得上半部画面更加充实生动。

  《溪头秋色图》又名《骑鹿妃嫔游湖图》。署款“臣马麟”。与宋理宗题诗合装成对幅。诗云：“骑龙重玉过溪头，红叶还春碧水流。省得壶中见天地，壶中天地不曾秋。”此作描绘了这首诗的前二句。马麟此类附有理宗题诗的作品，在克里夫兰艺术博物馆和东京根津美术馆，还收藏有两幅团扇，大约创作于13世纪50年代。比较这三幅马麟作品，根据波士顿艺术博物馆学者研究，认为此画的创作年代应该更早。因为马麟后期画作的鲜明精练的构图和笔法特征未能体现在这幅画中，且该画的题款与大都会博物馆收藏的马麟早期作品《松下高士图》上的署名风格几乎一致，而《松下高士图》约创作于13世纪30年代。因此，此画也应该创作于13世纪30年代。

 

马麟，钱塘（今杭州市）人。马世荣之孙，马远之子，马远是宋光宗、宋宁宗两朝（1190—1224）画院待诏，马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。

马麟的艺术成就:

史传称马远因为挚爱其子，常常把自己的画题上马麟的款字，欲使儿子早日成名，可称是望子成龙的典型了。从目前存世的马麟作品来看，其风格有二类，一为拙笔粗重，山石用大斧劈皴者，画风确实与马远相近，是否是马远为儿子代笔，不可确知；另一类用笔瘦劲，虽没有马远那样厚重浑拙，却另有一种潇洒流畅的风致，《静听松风图》轴和藏于北京故宫的《层叠冰绡图》等，应是马麟的本家面目了，不只有极强的写实能力，画境也深静悠远，并不步趋其父，而是卓然成家的。所谓“画不逮父”，可能是尚未成熟的早年，故有父代子笔，拔苗助长的举动，这是可以理解的.

 

  马麟（公元13世纪）〔南宋〕麟一作驎，原籍河中（今山西省永济），南渡后三代居钱塘，遂为钱塘（今浙江省-杭州市）人。马世荣之孙，马远之子，生卒年不详。马远是宋光宗、宋宁宗两朝（1190-1224）画院待诏，马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。宁宗嘉泰（1201-1204）间授画院祗候，颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子（娃）称赏，每于父子画上题句。在《层叠冰绡图》中题诗云：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”《画史会要》谓：“麟不逮父。远爱其子，多于己画上题麟，盖欲其章也。”

  传世作品有《层叠冰绡图》轴，绢本，设色，纵101.7厘米，横49.6厘米，《橘绿图》册页现均藏故宫博物院；《梅花图》册页藏上海唐云先生大石斋；《静听松风图》轴、《芳雨春霁图》册页、《暮雪寒禽图》册页、《暗香疏影图》册页、《夏禹王像》轴等均藏台北故宫博物院；《夕阳秋色图》轴，绢本，设色，为宋理宗赵昀赐周汉公主之物，藏日本根津美术馆。

 

 

南宋马麟《橘绿图》

南宋 马麟 橘绿图 绢本设色 23x23.5cm 台北故宫博物院藏

马麟（活动於1195-1264），麟一作驎，原籍河中（今山西省永济），南渡后三代居钱塘，遂为钱塘（今浙江省杭州市）人。马世荣之孙，马远之子，生卒年不详。马远是宋光宗、宋宁宗两朝（1190-1224）画院待诏，马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。宁宗嘉泰（1201-1204）间授画院祗候，颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子称赏，每于父子画上题句。《画史会要》谓：“麟不逮父。远爱其子，多于己画上题麟，盖欲其章也。”

橘子又称香圆，寓团圆之意。图中橘子由绿转黄，满压枝头。画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。橘子的画法一改平涂晕染，直接以笔着色粉戳染成形，从而生动地表现出橘皮粗糙不平的质感。虽然画作历经磨损，许多白色粉点已经剥落，并露出了黄色的绢底，但仍然可见马麟的非凡技艺。

  本幅款识“马麟”。钤明代项子京朱文鉴藏印4方：“项子京家珍藏”、“墨林秘玩”、“神”、“品”。裱边题签：“南宋马麟橘绿图”。

 

 

《红梅孔雀图》 宋 佚名

 

此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。签题马麟作。细审画上题名，与马麟的风格十分迥异，其作风亦不相似。马下一字模糊不清，不宜误认为麟作。所以只好以无名氏收录于此。或许是马氏一家之作，但作品的年代似乎比马麟早。

 

 

南宋 马麟 郊园曳杖图纨扇页 纵23.3 厘米 横23.7 厘米 质地：绢上海博物馆藏

 

 

《芳春雨霁图》 绢本，浅设色，纵27．5cm，横41．6cm，台北故宫藏。

此图描绘荒野平溪，窠石疏林。枝上嫩叶初露，春意浓郁。远方烟霭出没隐约可见。画中怪石用山斧劈皴，老树以双钩填墨法，树叶用淡褐色点染。用笔瘦硬劲峭，构图简括，画风学马远而又有自己的创新，为马麟山水画佳作。

 

 

《夕阳秋色图》绢本 纵51．3cm，横26．6cm。日本根津美术馆藏。

 

画面着墨不多，且集中于下部，着意于秋色夕阳。远山衔日，山石树木笼罩在一片紫色云雾之中；近景水面上，四只燕子正低飞嬉戏。整个画面虽用笔不多，但意趣横溢。画幅宋理宗题“山含秋色近，燕渡夕阳迟。赐公主。”

 

《秋兰绽蕊图》

 

 

宋 马麟 秉烛夜游册　绢本设色　24.8×25.2公分 ＜纨扇画册＞第二幅 台北故宫博物院典藏

此图取材自苏东坡海棠诗：「东风嫋嫋泛崇光，香雾霏霏月转廊，只恐夜深花睡去，更烧高烛照红妆。」绘夜色掩映的深堂廊庑，茫茫夜色中庭院烛光高照，映照园中海棠盛开。 一士人据太师椅当门而坐，品味幽静月夜良辰美景。马麟对自然观察敏锐，写生功夫颇深，抒情小景工緻细腻，表现宫廷园苑亭廊建筑和园林布局，作品有院体画工整细緻的特点，极富有情致。

 

 

宋 马麟 荷香清夏图 卷 绢本设色 41.7×450厘米 辽宁省博物馆

此图卷描绘一平湖柳堤、荷香清夏的山水景物。画中以宽阔的湖面为主体，林中云雾萦绕，茅庵空落。左岸上乱石嶙峋，柳荫蔽日，树上群鸟翔集。在广阔的湖面上，微波轻荡，碧叶莲莲。湖的对岸，远山逶迤，柳林如烟，小桥曲折，云雾飘动如练。画中构景，平远开阔，布置简洁。画中笔法细秀，描物具体，尤其柳树变化多姿，树叶丝丝勾出，又如烟动。其用墨以淡为宗，又浓淡相间，着色亦淡雅，更加烘托出了其境界的祥和安静。

 

宋　马麟　静听松风图 台北故宫博物院藏

理宗书「静听松风」，下钤「丙午」、「御书」二玺，左下钤「缉熙殿宝」印，成画年代下限为淳右六年（1246）。 前景高士戴冠覆纱，左脚半跏，右脚舒展，胸部微袒，右手轻执衣带，一拂尘置于地。高士凝神谛听，松叶、藤萝等都随风势翻飞，松涛声在蜿蜒水流和远景山峰围绕的空间迴盪。清高宗题诗认为画中人物为「特爱松风，每闻其响，欣然为乐」的梁朝陶弘景。亦有学者比对理宗肖像，认为此画呈现理宗爱松形象。

 

南宋 马麟《三官出巡图》轴 设色绢本 174.2×122.9公分 台北故宫博物院藏

 

宋 马麟 夏禹王像 绢本设色 249×113厘米 台北故宫博物院藏

夏禹，传说中古代夏部落的领袖，姒姓，名文命，亦称大禹。此图绘夏禹手持如意笏，头戴王冠，身披龙袍，端庄地立于画面的正中。作者充分地利用线条的造型的能力，生动地刻画了夏禹慈祥和蔼的形象和内在性格。

 

马麟 层叠冰绡图轴 绢本设色 101.7 × 49.6厘米 北京故宫博物院藏

此画仅绘三枝仰俯有致的宫梅，枝条清癯如铁线，簇簇白梅绽放，构图极精简。梅枝以细笔重墨双钩，淡墨晕染。梅花以淡墨圈瓣，复以白粉罩染，有透明感，令人感受到梅花清香冷艳的风韵。 本幅款识“臣马麟”。另有宋宁宗皇后杨氏题：“层叠冰绡”，并题诗：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。赐王提举”。钦鉴藏印十二方。

 

马麟 暮雪寒禽 台北故宫博物院藏

 

 

马麟 梅花双雀图 私人藏

 

 

马麟 长松山水图页 绢本设色 25.1×26cm 大都会博物馆

 

 

宋 马麟 溪头秋色图 美国波士顿博物馆藏

 

 

南宋 传马麟笔 梅花双雀图 绢本着色 28.0×29.0cm 东京国立博物藏

 

南宋 马麟 溪头秋色图 绢本设色 25.2x26.3cm 美国波士顿艺术博物馆藏

 

 

马麟，麟一作驎，钱塘（今浙江杭州）人。南宋画家。马世荣之孙，马远之子。

生卒年不详。其父马远是宋光宗、宋宁宗两朝（1190～1224）画院待诏，马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。宁宗嘉泰间（1201～1204）授画院祗候，颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子称赏，每于父子画上题句。在《层叠冰绡图》中题诗云：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”

 

《层叠冰绡图》轴，《橘绿图》册页现均藏故宫博物院；

《梅花图》册页藏上海唐云先生大石

《静听松风图》轴、《芳雨春霁图》册页、《暮雪寒禽图》册页、《暗香疏影图》册页、《夏禹王像》轴等均藏台北故宫博物院；

马麟《仙鹭图》（右图），现为金陵天渡楼收藏

马麟《仙鹭图》金陵天渡楼收藏

马麟《仙鹭图》金陵天渡楼收藏

《夕阳秋色图》轴，绢本，设色，为宋理宗-赵昀赐周汉公主之物，藏日本根津美术馆。