润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1387 清 潘恭寿 2

 潘恭寿 （1741－1794），清代画家。丹徒（今江苏镇江）人。山水初无师承，王文治以书家用笔之道授之，其画日进，既而王宸以[宿雨初收，晓烟未泮]八字真言授之，复取古迹证仿，画日进。能诗，故画多含诗意。山水得董其昌、米友仁墨晕，清腴妍冷，又善没骨法。林峦秀逸，花卉取法恽寿平，兼工写生。濯濯如迎风凝露。佛像则出入丁云鹏、吴文中之间。人物、仕女、竹石亦秀韵。其画时得王文治题，人称“潘画王题”，世尤宝之。晚年喜刻印章。卒年五十四，著《龟仙精舍集》

 

潘恭寿研究

 

乾隆六年辛酉（1741）一岁

 

五月十二日，潘恭寿生于丹徒。父潘振翼，弟思牧，子歧，侄圭。

 

彭郎峰编《历代画史汇传》卷十九扫叶山房刊本：潘恭寿，字慎夫，号莲巢。丹徒人。山水苦无师承，王宸以“宿雨初收，晓烟未泮”八字真言授之，复取古迹证仿，画日大进。能诗，故画多含诗意。兼工写生，濯濯如倚风凝露。善人物、士女，秀韵合古，亦虔写佛像。乾隆辛酉生，甲寅卒。年五十有四。

 

黄宾虹，邓实编 吴勾钱泳梅溪辑《履园画学》（中华美术丛书）初集第一辑北京古籍出版社：潘恭寿，字慎夫，自号莲巢。丹徒人，山水人物，花卉翎毛，无所不工，又能模印当时。与王梦楼太守常到吴门。人有得其纸片者，如获珍宝。余尝乞画佛像一幅，绝似丁南羽。近时鲜有其比。

 

潘莲巢恭寿，山水规模文征明，得淸劲之致

 

《桐阴论画三编》上卷：潘莲巢恭寿，山水规模文氏，花卉取法瓯香，颇有韵致。向藏山水花卉数种，均梦楼先生署欵，可称双絶。山水虽得文氏淸劲之致，不能追踪古大家气息，神韵终属浅薄也。

 

文征明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

 

恽寿平(1633—1690)，初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。他又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。

 

丁云鹏 （１５４７－１６２８尚在），字南羽，号圣华居士，休宁（今属安徽）人。工书法，学钟繇、王羲之，善绘画，工山水、佛像，尤擅长白描人物，白描学李公麟，设色学钱选。兼工山水、花卉。中年用笔细秀，略近文征明、仇英画法，晚年风格朴厚苍劲，自成一家。

 

  《续桐阴论画》：潘恭寿，字慎夫，号莲巢。丹徒人。工诗文。山

 

水仿文衡山。画上题署都倩王梦楼为之。乾隆六年辛酉生，五十

 

九年甲寅卒。年五十有四。

 

王鋆辑《扬州画苑録》卷三：恭寿字慎夫，号莲巢。少学山水，苦无师承。时王梦楼太守自云南解组归里，以书家用笔之道授之。其画日进。既娄水王蓬心宸过访梦楼，见其画异之，因授业焉。蓬心授以“宿雨初收，晓烟未泮”八字真言，复取古迹，日夜临仿，画遂大进。莲巢能诗，故所画皆含诗意。兼工写生，濯濯如倚风凝露。皈心净土，后又䖍写佛象，岀入丁南羽、吴文中之间。其画格淸远，得力于禅悦居多，又时得梦楼题识，故世尤珍重之。

 

清何绍章等修 杨履泰等纂《丹徒县志》清光绪五年刻本：潘恭寿，字慎夫，号握筼。振翼子。人清超无俗，既而皈佛，受菩萨戒，随名达莲，号莲巢，足不出境而画名重于当世者乘三十年。病时人作画多袭宋元皮相而实无所得，于是由文、董两家通会古人。尝与知音者论画，谓：“与其为伪，宋元毋宁为真明贤。明贤何尝不仿宋元？但能得其真精神，勿袭貌耳。”所收明贤真迹极多，日夕临仿。又从王梦楼太史游。太史书法超绝时蹊。莲巢得其中锋，侧使之，祕运之于画。又師事太仓王蓬心太守。太守授以口诀，以“宿雨初收，晓烟未泮”八字为陀罗尼门。尝曰：“吾受蓬心先生教逾十年始能实证也。”皈佛后好写佛像，旁涉圣贤仙灵，一以宋元人及明人丁南羽为宗，写生亦佳，绝合唐六如、恽南田为一手，不欲伪托元人也。识者谓近时名家极多，而莲巢宗派正而且深，当首屈一指云。工诗，五言简淡有唐人风。行楷秀逸，篆隶尤古雅。

 

钱泳《履园丛话》卷十一下：潘恭寿，字慎夫，自号莲巢，丹徒人。山水人物，花卉翎毛无所不工，又能模印。当时与王梦楼太守常到吴门。人有得其片纸者，如获至宝。余尝乞其画佛像一幅，绝似丁南羽，近时鲜有其比。

 

《镇江人物辞典》：潘恭寿 ，1755左右在世（1755左右在世），清代画家，僧人。字慎天，号握筼。出家后法名达莲，号莲巢。丹徒人。曾向王文治太史学习，取其书法精华运用于画。又拜太仓王蓬心太守为师，得其亲授要诀。皈佛门后，喜画佛像，尊奉宋元诸贤及明人丁南羽。写生画亦很有特色，手法极似唐寅和恽寿平。时人评论说，近时名家极多，而以莲巢宗派纯正而意深首屈一指。传世作品有《写柳永词意图》轴，《访戴逵破琴图》轴，《林屋洞天图》轴等。1929年泰山残石楼出版《潘莲巢与唐贤诗意图》册影印本。平素还喜作五言诗，简淡有唐人风格。有《龟仙精舍集》。书法行楷秀逸，篆隶尤古雅。

 

清·冯金伯撰《墨香居画识》 台北明文书局1985年影印本：丹徒潘恭寿，字慎夫，号莲巢。少学山水，苦无师承，时王梦楼太守自云南解组归里，以书家用笔之道授之，其画日进。既娄水王蓬心宸过访梦楼，见其画，叹异之，因受业焉。蓬心授以“宿雨初收，晓烟未泮”八字真言，复取古迹日夜临仿，画遂大进。莲巢能诗，故所画皆含诗意，兼工写生，濯濯如倚风凝露。皈心净土后，又虔写佛像数百幅，出入于丁南羽、吴文中之间，与同里唐耀卿友善。唐亦善写生，酷似潘笔。两人清斋奉佛，俱有萧然出尘之思。其画格清远，得力于禅悦居多。莲巢画又时得梦楼题识，故世尤重之。

 

清代丹徒（今江苏镇江）人。善写生。与潘恭寿相善，故其画笔酷似之，而名不及潘。两人清斋奉佛，俱有修然出尘之思，其画格清远，得力于禅悦居多。

 

《中国古典文艺实用辞典》：潘恭寿（1741—1794）字慎夫，号莲巢。丹徒（今江苏镇江）人。工诗书画。山水初无师承，后得王宸授以“宿雨初收，晓烟未泮”八字真诀，并以书法运笔入画，进展很大。取法董其昌、米友仁，清腴妍冷，林峦秀逸，诗意盎然。花卉学恽寿平，重写生，濯濯如迎风凝露。亦善画人物、佛像、仕女、竹石，皆秀韵雅致。其画常获书法名家王文治题咏，人称“潘画王题”，世尤宝之。晚年喜刻印章。著有《龟仙精舍集》。

 

《丹徒县志》（清何绍章等修，杨履泰等纂，清光绪五年刻本）：潘振翼。字傅天。邑诸生。以书名一时，学书者多宗之。子潘恭寿，次子思牧，亦工画。……潘思牧，字樵侣，号髯翁。莲巢弟，工书。书学董文敏。精山水。由南宋宗董北苑巨然，及元明诸大家入手。宗文衡山、董香光，得烟云秀润之妙。王梦楼尝为题画。世多重之。子圭字愚山，亦善画。……（潘恭寿）子歧，字小莲，画最近董北苑，惜早世。

 

《镇江人物辞典》：潘振翼（生卒年不详），清代书法家。字傅天。丹徒人。诸生。擅长书法，闻名一时。当时学书法者多拜其为师。长子潘恭寿，次子潘思牧皆通书法，名闻乡里。

 

《中国古典文艺实用辞典》：潘思牧（1756—1846后）清画家。字樵侣，号髯翁，晚号竹谷居士、樵侣老人，江苏镇江人。潘恭寿弟，与王文治友善。善山水，早年师法明代文微明、沈周，画风细密；后变法，掺以董其昌笔法，由繁入简，气象雄伟，落墨浓重，格调高逸。传世作品有《虎丘山图》、《江乡秋晚图》、《五洲积雪图》等。

 

《扬州画苑录》卷四引自《墨香识居画》：潘圭，字镇卿，丹徒人，画世家。莲巢侄，思牧子也。工山水，惟师小米，能续家法。

 

乾隆三十二年丁亥（1767）二十六岁

 

值乡贤王文治因故罢官归里，恭寿得与王氏频相交往。王氏书法海内享盛名，遂以书家用笔之道授恭寿，自是其画日进。自是潘画王题称双壁，为时所宝。

 

俞蛟撰《梦厂杂著》卷七《读画闲评》：潘恭寿，字莲巢，江南丹徒人。画山水，用没骨法，林峦秀异，傅色明净，别有意趣。余不胜心折。友人董小地，自楚中来，携莲巢所作便面，用白石翁法，参以云林，墨光清润，运笔古雅，直非都下山水家所能梦见。王太史梦楼，与同里闬，每画，无不经其题咏者。昔郑虔一人而兼三绝，今则合两人为之，从此艺林又添佳话矣。披古来画花卉者，以徐熙、黄筌为最，而没骨始于黄筌。当时有“黄筌富贵，徐熙野逸”之语。余以富贵不若野逸为佳。然宋时马远作山水，间用此法，于峰头坡脚，且渲以朱标；惟树本用墨笔勾擦，苍润清湛，别有意趣。是富贵态亦未始不佳也。兹莲巢又全施五彩，绝无墨迹，可谓用古而不泥于古。至气韵之厚薄，有目者所共鉴，不必余为置吻矣。

 

又《读画闲评》：莲巢又善没骨法，林峦秀异，傅色明冶，别有意趣。余曾得其临南田箑，有诗云：“翠碧红林礀路分，荻花溪岸待鸥群。乘纶坐看前山影，遮断青鬟足白云。”又莲巢尝于除夕作画一帧以贻梦楼。楼副以书云：“岁暮风雨无赖作画遣怀，画成觉生动之韵，郁郁纸上，然世罕知此画者，谨举诸奉左右以相印证。”梦楼悬诸斋壁，玩赏久之，为题一绝作擘窠书以报之，诗曰：“半幅丹靑万迭山，有人山下掩柴关。萧萧风雨谁来访，系个渔舟独树湾。”

 

蒋宝龄《墨林今话》：莲巢山水秀绝一时，兼长花卉佛像竹石士女。平生归心净域，世虑箫淡。虽托业于毫楮而无画家面目，居常罕所往还，惟与王梦楼太守契全。资其书理以为画决，故每一点染辄能超越常蹊。与古人争胜。又其画得太守题识，世尤宝之。近日吴下鉴家以南田新罗为上品，次则莲巢铁生，声价并重，有潘圣人之目。书法褚河南，诗有王孟风格。王柳村谓其“如孤鹤唳空，逸情远韵，令人绝尘俗。”思其画品亦如此。弟思牧字樵侣。子歧，字荇池，号小莲，并工画。

 

王文治《梦楼诗集》载王题潘画：《题潘莲巢画卷》：六朝烟树接寒汀，山到金陵不断青。却望海门天尽处，数帆如豆雨冥冥。（《梦楼诗集》卷十一《杮叶山房集》）

 

《潘莲巢群卉卷子》：诗人腕底有春风，千朵花枝顷刻红。惹得庭前双蛱蝶，寻香故故绕帘栊。（《梦楼诗集》卷十四《快雨堂集》）

 

《见山楼故祝氏荔亭所筑，诸乡老觞咏其间。今年春首家侄兰洲此焉卜居，潘子莲巢为绘长卷，罗含新宅原为庾信之居，摩诘为图，堪状軜川之胜，聊题短句用记吾曹》：忆余童丱岁，早识见山楼。略借烟岚润，自然花竹幽。苍寒偏近郭，超越恰如舟。多少耆英辈，题诗纪胜游。阿戎能赋者，廿载盛才名。书画移家具，山川发古情。江疑当槛泻，月对举杯生。昨夜登临处，长歌㝛鸟惊。（《梦楼诗集》卷十五《无余阁集》上）

 

《病中和潘莲巢山中早秋》：凉意起林表，肃然知已秋。乱蛩钟外响，淸涧月中流。卧病方支枕，无缘共胜游。遥怜未能寝，深夜倚山楼。（《梦楼诗集》卷十五《无余阁集》上）

 

《雨后坐快雨堂迟莲巢不至》：雨洗竹筠净，顿令庭院深。新凉透帘幙，微润上床琴。偶捡无生论，因叅不染心。淆讹谁荐取，引领望知音。（《梦楼诗集》卷十五《无余阁集》上）

 

《调莲巢》：妙鬘如绣佩如霞，亲过维摩居士家。请把衣衫重捡点，夜来多恐惹天花。（《梦楼诗集》卷十五《无余阁集》上）

 

《本事诗题潘莲巢画》：华严法界空中现，妙云妙香妙宫殿。一阵轻风天乐鸣，彩霞拥出芙蓉面。眀月为佩烟为鬟，神光只在离合间。维摩丈室净如洗，天花乱坠红斑斓。横陈下土贪欢会，粉黛纷纷眞可废。鹙子何期转女身，唐儿不俟求娇对。老夫白发白如霜，茶烟竟日萦禅床。不知世上有罗绮，灯前况复窥眀妆。莲巢腕下元机逗，大地山河铺锦绣。玉漏沉沉杳似年，水轮皎皎眀于昼。幻中观幻幻俱真，薝葡香飘处处闻。诸天法驾倐归去，龙在深渊鹤在云。（《梦楼诗集》卷十五《无余阁集》上）

 

《郭霁堂舍人招同人集吐纳烟云阁翌日莲巢为图以纪其胜而系以诗余次其韵》：高逈山中阁，萧闲世外人。天花晨佛，眀水夜朝真。残日将沉海，乔林不记春。烟云与诗思，相对斗淸新。（《梦楼诗集》卷十五《无余阁集》上）

 

《题潘莲巢画菊》：菊花开后向残秋，日日招邀汗漫游。欲写秋花寒瘦意，拈毫频倚夕阳楼。（《梦楼诗集》卷十五《无余阁集》上）

 

《家侄兰洲将之中州乞潘莲巢绘焦山图携之行箧余系以诗》：见山楼上见焦山，云里靑螺白玉盘。自是爱山君有癖，将山携到洛阳看。（《梦楼诗集》卷十五《无余阁集》上）

 

《壬寅除夕前一日薄暮独坐正欲作书，忽莲巢以画幅见贻，且副以书云：岁暮风雨无赖作画遣怀，画成觉生动之韵，郁郁纸上，然世罕知此画者。谨奉诸左右以相印证。余悬之壁间，玩赏久之，为题一绝仍作擘窠书以贻莲巢》：半幅丹靑万迭山，有人山下掩柴关。萧萧风雨谁来访，系个渔舟独树湾。（《梦楼诗集》卷十五《无余阁集》上）

 

《题潘莲巢仿陆包山画》：长江万里漾靴纹，突起靑山接白云。夜半云中鸾鹤啸，不知松籁隔风闻。（《梦楼诗集》卷十五《无余阁集》上）

 

《和莲巢题江楼望远图》：谁寄高楼脉脉心，归期欲属暗敲簪。春江两岸桃花水，未抵相思一寸深。（《梦楼诗集》卷十五《无余阁集》上）

 

《莲巢秋林新雁》：萧萧老树倚山隈，不中梁材中画材。万里遥天秋洗净，恰添新雁一行来。（《梦楼诗集》卷十五《无余阁集》上）

 

后因王文治受知于名家王宸，恭寿师事之。宸以“宿雨初收，晓烟未泮”八字真言授之，复取古迹证仿，画日大进。

 

黄钺著《画史录》《中华美术丛书》初级第四辑北京古籍出版社：

 

  王宸字遂心，太沧州人，麓台曾孙。乾隆庚辰举人，辛已内阁中书，历官永州知府。画有家法，早岁客富阳董文恪公家，渐濡吹，故有参以东山先生笔意。坚苍深厚，枯润得宜。于倪黄两家不啻登其堂而哜其肉矣。工诗，常用东坡《烟江叠嶂图》韵题余《登高合图》卷子，今尚藏之。