润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1391 元 钱选 1

钱选（1239-1301），字舜举，号玉潭，吴兴（今浙江省湖州市）人。宋景定三年乡贡进士。工诗，善书画。画学极杂：山水师从赵令穰；人物师从李公麟；花鸟师赵昌；青绿山水师赵伯驹。人品及画品皆称誉当时。继承苏轼等人的文人画理论，提倡士气说，倡导戾家画。他提倡绘画中的“士气”，在画上题写诗文或跋语，萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。钱选与赵孟頫同乡并同享盛名。与赵孟頫、王子中、牟应龙、肖子中、陈天逸、陈仲信、姚式并称“吴兴八俊”。

 

【名称】元 钱选 秋瓜图
【年代】元代 
【简介】纸本设色，纵63.1厘米，横30厘米。台北故宫博物院。

此图精致典雅，与宋代小品画一脉相承，然而又透出一股书卷气，即所谓精工之极富有士气，精致而不艳丽，细腻而不纤巧，作者在追求一种清润淡雅的画格。画家在图中题诗一首：“金流石烁汗如雨，削入冰盘气似秋。写向小窗醒醉目，东陵闲说故秦侯。”表达了一个知识分子对隐逸生活的态度和自己的情怀。钱选的作品中，大多有自己的题诗和跋语，他运用笔墨表达自己的主观情绪，又结合诗意来充实画意，无怪黄公望说“知其诗者乃知其画”。这种诗、书、画三者结合的形式，被后来的文人画家广泛使用，形成中国绘画的传统特色。从这个意义上说，钱选在开创有元一代的画风上，是起了先驱作用的。从《秋瓜图》中可看出，其折枝瓜果画法在写生基础上更经过了艺术提炼，删繁就简，突出了画面的意境情趣。这个转变，除与钱选本人“天机”有关，也与元初花鸟画渐变简逸的时代风尚密不可分。

 

【名称】元 钱选 来禽栀子图卷
【年代】元代
【简介】纸本，设色，纵29.2厘米。横78.3厘米。弗利尔美术馆藏。

 

【名称】元 钱选 桃枝松树图卷
【年代】元代
【简介】纸本设色，高26.3厘米，宽44.3厘米。现藏台北故官博物院。

图绘累实桃枝，一松鼠攀附枝上，作欲取食状。画面无款，钤朱文“舜举”、“翰墨流口”二印。此画在洁净的背景上，用工整的没骨法画出松鼠和桃枝，只在桃实叶脉上略用线勾，使形象突兀于画面之上，在观众的视觉上造成强烈的印象，构图上，那翘起约松鼠尾巴正和向右上角斜插上去的桃枝取得平衡，在写实中富有装饰味。

 

【名称】元 钱选 杨贵妃上马图
【年代】元代 
【简介】卷，纸本，设色，纵29．5厘米，横117厘米。美国弗利尔美术馆藏。

元代绘画的复古之风早在元初“吴兴八俊”之一钱选的作品中已经较为充分地表现出来了，这包括人物服饰、构图特点、设色及取材等几个方面。此卷绘唐玄宗与贵妃杨玉环上马的情形。玄宗骑照夜白，侧面望着贵妃，贵妃旁有两侍女协助。图中共绘十四人，皆着唐装，人物身形饱满，姿态、动作各不相同，形象刻画细微、生动。衣纹线描工整，连绵转折，顿挫有力，皆为游丝描。敷色虽艳丽而又雅洁清润，画人物不着背景，也是受唐代绘画的影响所致。

 

【名称】元 钱选 扶醉图
【年代】元代 
【简介】绢本，水墨设色，纵28厘米，横49.5厘米。著名收藏家林熊光曾藏；著名艺术家、鉴藏家张大千旧藏：著名鉴藏家王季迁收藏。

钱选工诗文，善画花鸟、山水、人物，他继承苏轼等人的文人画理论，提倡士气说，倡导戾家画。赵孟頫曾与他研讨绘画中的“士气”，他答以“隶体”，要“无求于世，不以赞毁挠怀”。这些主张对后世文人画影响较大。他还进一步发展了文人画题写诗文的传统，作品上大都题诗或跋语，这一格式为后来文人画家广泛采用，逐渐形成诗、书、画紧密结合的鲜明特色。画上有画家自题：“贵贱造之者有醉辄设。若先醉，便语客，我醉欲眠君且去。”此图表现陶渊明的饮酒故事。

 

【名称】元 钱选 王羲之观鹅图
【年代】元代
【简介】卷，纸本，设色，纵23．2厘米，横92．7厘米。（美）大都会艺术博物馆藏。

传说东晋大书法家王羲之生性喜鹅，曾见一道士有白鹅甚可爱，因书《黄庭经》以换之。此图即据传说附会而成。近景树木蓊郁，竹林茂密，亭台掩映，白鹅戏水， 羲之凭栏观望。远山苍翠，村庄隐现于雾霭山林间。境界秀雅明润，风格古拙高逸。青绿设色，画法直追唐人。

 

【名称】元 钱选 梨花图
【年代】元代 
【简介】横95CM，纵31.7CM。美国纽约大都会艺术博物馆藏。

 

【名称】元 钱选 八花图卷
【年代】元代 
【简介】纸本，设色，纵29.4cm，横333.9cm。故宫博物院藏。

 

【名称】元 钱选 幽居图卷
【年代】元代 
【简介】纸本，设色，纵29 .4cm，横333 .9cm。北京故宫博物院藏。

 

【名称】元 钱选 浮玉山居图
【年代】元代 
【简介】纸本，设色，纵：29.6厘米，横：98.7厘米。上海博物馆藏。

《浮玉山居图》是钱选为山居霅川浮玉山的写景。图中山峦分三组，山势峻峭。湖上烟雾蒙蒙，山坳白云缭绕，更有用简笔点缀的茅舍、渡舟、小桥、老翁，一派江南水乡清润秀妍景色。引人遐想隐居者的悠然生活。

右上方有自题五言古诗一首，诗后署款：“右题余自画山居图，吴兴钱选舜举。”画幅中部有清乾隆（弘历）的诗题。卷前洒金笺引首有明代金湜篆书“山居图”三字。卷后有元代仇远、张雨、黄公望、顾瑛、郑元祐、琦楚石、倪瓒，明代姚绶、周鼎、杨循吉、项元汴，清代王懿荣等的诗跋。而姚绶在一年中所题的诗、跋、记，竟有14次之多，真、草、行、隶各种书体达数千字。

所钤收藏、鉴赏印章达300余方之多亦为少见，其中引首和前隔水有29方，画身有60方，中隔水和跋尾有235方，从跋与印章反映了此卷的流传经过：元延祐四年（1317年）之前已流传至杭州，为元方天瑞所藏，钤有“白云方氏”、“玄英裔孙”。元至正八年（1348年），张雨于书肆购得，钤有“左廉察祭酒”。明天顺间（1457～1464年）藏于沈悦梅家，姚绶过访时得见此卷。明成化十九年（1483年），沈悦梅之子将画卷赠给姚绶，钤有“帝陶唐之苗裔”、“嘉禾”、“姚氏鉴定真迹”、“公绶”、“水竹村”、“云东仙馆”。隔数十年，为嘉兴项笃寿所得，钤有“子长”。不久，笃寿授于其弟项子京，钤有“墨林秘玩”、“墨林山人”、“项元汴印”、“子京父印”、“神游心赏”、“净因菴主”、“虚朗斋”、“平生真赏”、“若水轩”、“墨林山人子京项氏元汴精玩书画之印”、“古槜李狂儒墨林山房史籍印”、“项子京精玩印”、“项子京家珍藏”、“天籁阁”、“宫保世家”、“项墨林鉴赏章”。清初归耿嘉祚收藏，钤有“耿会矦鉴定书画之章”；又为安歧收藏，钤有“仪周珍藏”、“仪周鉴赏”、“思源堂”、“麓村”。乾隆时入内府收藏，钤有“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“石渠宝笈”、“淳化轩图书珍秘宝”、“乾隆宸翰”、“古稀天子”、“五福五代堂古稀天子宝”、“太上皇帝之宝”。王德溥收藏，钤有“王氏宝日轩书画记”。孙毓汶收藏，钤有“归于迟盦”、“孙迟盦审定真迹上品”、“臣孙毓汶敬藏”。孙梴收藏，钤有“文定公孙文恪公子孙梴嗣守”、“孙梴永宝”。近代为庞元济收藏，钤有“虚斋鉴藏”、“臣庞元济恭藏”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”、“莱臣心赏”、“虚斋秘笈之印”、“虚斋墨缘”、“虚斋审定”、“虚斋至精之品”、“吴兴庞氏珍藏”、“庞莱臣珍赏印”、“虚斋秘玩”、“庞元济书画印”。

此卷见于明汪珂玉《珊瑚网古今书画录》，清《佩文斋书画谱》、顾复《平生壮观》、卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》、安歧《墨缘汇观》、《石渠宝笈》、阮元《石渠随笔》、李葆恂《无益有益斋读画诗》，近人庞元济《虚斋名画录》等著录。

 

元初钱选书画欣赏《蹴鞠图卷》（疑），纸本设色，上海博物馆藏。

钱选（约1235-1299后）字舜举，号玉潭，吴兴（今浙江湖州）人。宋末元初著名画家。

吴湖帆认为钱选是宋元之间绘画风气转变的关键人物，是启发了文人画风的宗匠。

 

《梨花图卷》 纸本设色 纵31.7厘米，横95.2厘米 今藏美国大都会博物馆

《梨花图卷》：纸本，设色，纵31.7厘米，横95.2厘米，今藏美国大都会博物馆，此作品曾是清内府收藏品。此卷作品为钱选折枝花卉作品的代表作，梨花枝叶花蕾，刻画生动自然，设色淡雅，在笔法上则注重线条表现力，无论花叶的轮廓，还是叶脉均富于表现力。画后有作者自题诗一首：“寂寞栏干泪满枝，洗妆犹带旧风姿，闭门夜雨空愁思，不似金波欲暗时。”钤“舜举印章”“舜举”“钱选之印”“苕溪翁钱选舜举画印”及多枚收藏印，款署“苕溪翁钱选舜举”。

 

《八花图》是元代画家钱选创作的纸本设色画，现收藏于北京故宫博物院。

图卷绘了海棠、梨花、杏花、牡丹、栀子、桂花、水仙等8种花卉，花瓣与花叶均用细笔勾捕，其后敷色，花萼则浓墨点醒，刻画入微，笔法秀雅，设色工致，将花之娇态，叶之清爽表现得极为精到。

此卷以分段法描绘海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8种花卉，每种相对独立，合之又成为整体。8种花卉各具姿态，偃仰向背绝无雷同。

本幅前右下角钤“舜举”印一方，拖尾处有元代赵孟頫题跋：“右吴兴钱选舜举所画八花真迹，虽风格似近体，而傅色姿媚殊不可得。尔来此公日酣于酒，手指颤抖难复作此。而乡里后生多仿效之，有东家捧心之弊，则此卷诚可珍也。至元廿六年九月四日同郡赵孟頫。”

 

钱选在传统基础上自出新意，形成了自己独特的艺术面貌，他提倡复古，在创作思想上主张绘画重在体现文人的气质，即所谓“士气”，就是力图摆脱对于形似的刻意追求，而应更有文化内涵与气韵，这种思想在《八花图》有所体现。 从图卷中赵孟頫的题跋来看，《八花图》应当作于钱选晚年（元代初年）。

从基本造型来看，图中描绘的是海棠、杏花、梨花、桅子、水仙等八种花卉。卷中所绘八种不同的花卉姿态各异，清新自然，充满生机。全部花卉的出枝均为从下到上，保持花草树木自然之姿。其中一些还保留截取时的自然痕迹，把折枝的原始含义展现在卷中，以最为自然的构图形式还原最初的状态，毫无刻意为之牵强附会之感，也没有任何故作姿态的痕迹，自然流露出其自身特有的韵味和品质，体现出钱选把握自然成就自然传达自然的表现能力。卷中所绘花卉，在技法上看似统一规整，其实存在细微的变化，这是画家本人长期走心体察物象、具有超强把握自然的能力而不露痕迹。具体而言，可以把这几种花卉进行对比，便可一目了然。先就同一类别的物象进行比较：花头—由于不同物种的花头造型大相径庭，不仔细观察就会觉得都挺接近。海棠花、杏花、梨花、桅子花、水仙、牡丹花由于自然基因的不同而显现出各自特有的形态：花头的大小、开合、轮廓，花瓣的多少、长短、厚薄、形状，花蕊（雌蕊和雄蕊）的形态、粗细、形态，花托和花蒂的姿态、造型、长短。再者，不同花朵的色彩，也是大不相同：浅粉、米白、胭脂、浅黄、亦或是粉中带白或是白里透粉，和谐而统一，色彩变化丰富却不突兀，显现出各种花卉的不同特质和性格。如海棠，清新可爱；杏花，高洁清冷；梨花，妩媚多姿；桅子，清爽雅沁；牡丹，温婉多情；水仙，清爽怡人。

叶子的不同画法。钱选总能应物象形，根据具体的物象采用不同的造型方法，能够自如的随类赋彩，把各种不同的花卉都能以最少的笔墨色彩展现出来。叶子的自然形态决定了不同的表现技法。有的注重外轮廓的整体感，线条粗细搭配，内细外粗，内弱外强，内柔外刚；有的注重叶子造型的细腻的自然质感，有意弱化外轮廓，细腻而富有变化，注重线条的虚实。由于叶子自然生理，而选择了特殊绘制方法，杏花叶尖故而同一条线条变化较大，末梢尖细柔软；海棠则是圆润无痕，只是叶子中间的叶脉清晰可见，具有较强的视觉感和力量感；桅子的叶子却选取了更为细腻的表现手段，线和形完美结合无缝对接，整体感极强，质感表现也恰到好处，视觉感恰似没骨花鸟画效果。水仙的叶子就更加具有鲜明特征了，这也是由于它自身生理特征所决定的造型：硬朗挺拔，秀骨之姿。

枝干的不同表现。海棠枝干多以淡赭石加少许墨勾勒，并进行多遍晕染，结构出稍加烘托，描绘出细枝末节的转折变化，进而进行主色调的烘托，展现出一种浑然一体的即视感。他不自觉的遵循着一些朴素的透视原理：质感色彩的变化和线条的强弱变化明显的制造出一种空间感和透视效果，近实远虚在海棠和梨花的描绘上表现得较为明显。杏花等几幅的枝干表现略为接近，方法基本一致，都是采取了勾线盒皴擦的技法，但在具体的细节处理上，又体现出不同的艺术效果和质感。笔法丰富多变，根据不同质感的枝干进行不同走向、粗细、软硬、强弱、虚实的皴擦，都能恰如其分的表现出希望展现的质感和视觉效果。墨色和颜色的完美融合，显得一气呵成，无任何生硬强加之感。另外，在具体的技法实施的过程中，他均能得心应手的信手拈来，综合技法在任何一幅作品中运用得驾轻就熟。单幅作品能够自然传达所绘物象的自然之姿，亦能传达给观者其独到的艺术理解：各种物象的不同性格跃然纸上。桅子水仙的清新脱俗，海棠牡丹的婉约可人，杏花梨花的沁人心脾。

 

 

《元钱选山居图》是元代画家钱选创作的一幅山水画，描绘了江南湖光山景。画面中部碧峰数座，山下绿树成林，茅舍数间隐于丛林之中。屋前竹篱围绕，环境清幽。山居左右，湖水环绕，水平如镜。右方水面绘扁舟一叶，左方则野桥断岸，长松高耸，一人骑马偕童而来。远处山峦起伏，连绵不断。卷末自题五律诗一首，表达了作者隐于书画、绝意仕途的思想。款署“吴兴钱选舜举画并题”。钤“钱选之印”、“舜举”等印。

此图画风师法宋赵伯驹，上溯至隋展子虔，追求古朴恬静的格调。画山石空勾无皴,画树勾勒后填青绿色，用笔工中寓拙，山脚施以金粉，浓重中见明净。卷后有俞贞木、镏敏、周传、嘉言、谢缙、董其昌、顾文彬等二十六家题记。

曾经明俞贞木，清孙承泽、吴云收藏。《式古堂书画汇考》、《庚子消夏记》、《过云楼书画记》著录。

此卷中部绘群峰突起，山下绿树成林，环抱茅舍。房前竹篱围绕，一犬吠其旁。门外绿水平堤，两人荡小舟，一篙师持杆撑船，唤渡者肩负以待。图的右侧水平如镜，左侧野桥断岸。一人骑马偕童过桥，对岸碧山红叶，长松高耸，村落隐隐可见。卷末自题诗一首，表达了作者隐于绘事、绝意仕途的思想。全图用笔工红，设色古雅，风格秀逸。既有李思训、赵伯辅青绿山水的工丽，又有文人画的恬静(下图为局部)。

钱选的《山居图》是件案头小卷。展卷几上，一幅气韵幽静的青绿山水，便尽收眼底。在那富有诗意的画境中，碧峰崇立，嘉树成荫，环抱瓦宅数栋，篱前犬驰，山的左右波平如镜，烟水浩渺，江中一叶篷舟，隐士垂钓，远处白云云爱云逮，列岫隐浮，对面一乘骑偕侍者走过木桥，前方苍松数株，挺立岩上，岩下杂树茅舍，山后水烟弥漫，岗峦逶迤，确是一派绝无尘喧的山林僻境，又是文人清士幽栖的澹泊境界。

景后补纸钱选自题：“山居惟爱静，日午掩柴门，寡合人多忌，无求道自尊。晏鸟鹏俱有志，兰艾不同根，安得蒙庄叟，相逢与细论。 ” 五律一首，签署“吴兴钱舜举画并题”。其诗格高逸，寄托深远，发人深思。与设色古雅，用笔工细的金碧山水默契吻合而相得益彰。钤“舜举之章”、“舜举”、“钱选之印”三方图章。钱氏诗、书、画三绝之誉，概见于本卷。