润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1408 清 钱慧安 2
2019-08-04 11:20:49
钱慧安（1833年－1911年），初名贵昌，字吉生，号清路渔子，一号清溪樵子，室名双管楼，上海浦东新区高桥镇人，为海派代表性画家之一，“城隍庙画派”代表画家。布衣，于沪上邑庙一带鬻画自给。张鸣珂《寒松阁谈艺琐录、海上墨林、清代画史、近代六十名家画传》，记述开埠后之上海“ 桥居卖画，公寿、伯年最为杰出。其次画人物则湖州钱慧安……皆名重一时；流传最盛。” 人物擅民间祈福吉祥故事题材，所作颇为各地年画作坊乐于借用。光绪中叶，一度应邀北上；先后为天津杨柳青齐健隆、爱竹斋诸画铺出年画样稿，计有《红楼梦》、《皆大欢喜》、《谢庭咏絮》及唐人诗意稿样四十余种，广泛印发，深入北方乡村，不啻为海派绘画以印刷为媒介之北上交流。弟子众多；其中如沈心海、徐小仓、谢闲鸥等皆负名于时。宣统元年（1909），与高巨之、蒲作英、吴昌硕、杨东山、程瑶签、王一亭、汪仲山、张善男、马骆等发起“豫园书画善会”于得月楼，会员数百人，钱以“画名久著”、“敬重伦常”被推为首任会长。著有《清溪画谱》。
钱氏擅长人物、仕女，笔意遒劲，态度娴雅，间作山水、花卉亦佳。其画人物、仕女寓意多喜庆吉祥，如神仙、寿星等等。造型多作丰满脸型，形体上下水、中间大，形同青果，显得很有福气，线描作细线鼠尾干笔，衣褶动势多，向纵处收敛，而很少横向放射，小心翼翼，劲峭有余，虚灵不足。这些特点十分适合时尚的市民趣味，但流于定型化，缺少典型性和个性，又为其不足之处。面对当时西方绘画理念的涌入，钱慧安既不全盘接受，也不一概排斥，而是取其精华，适当吸收。他在人物五官的表现上，以线条勾画后略加淡墨渲染，面容的立体感和质感出神入化。钱慧安在勾画侧面或半侧面人物轮廓时，也施以巧妙的透视处理，使得人物姿态更趋自然饱满。他在杨柳青年画中还尝试着用顿挫转折且富装饰意味的“铁线描”来表现人物的衣纹以及配景花木等。钱慧安在不违背杨柳青年画的基本规律，不破除其艺术特征的前提下，将文人画的神韵，院体画的精髓成功扩展到杨柳青年画中。在他的影响下，杨柳青年画打破了长期的对称式构图方式，主要色调风格也由浓艳转向淡雅，突出了文人画的诸多因素，令人耳目一新。
画技正处于鼎盛期的钱慧安主要在齐健隆画店、爱竹斋等作坊进行年画彩稿创制。他创作了百余种画样，内容多为民间传说、古人诗句等百姓喜闻乐见的题材。其中比较著名的有《麻姑献寿》、《钟馗嫁妹》、《竹林七贤》、《风尘三侠》、《东山丝竹》、《时还读我书》、《风开露井桃》、《三块瓦绊倒人》、《如会银河》、《桃源问津》、《南村访友》、《张敞画眉》、《春风得意》、《皆大欢喜》等样稿，还有脍炙人口的《刘姥姥醉卧怡红院》、《薛蘅芜讽和螃蟹咏》、《史湘云偶填柳絮词》等红楼故事。
41 钱慧安国画作品欣赏
42 广陵花瑞
43喜曜常临 立轴 壬寅（1902年）作
44 三曜德门 立轴 壬寅（1902年）作
45 晋爵一品 立轴 光绪三十一年（1905年）作
46 三曜常临 立轴 乙未（1895年）作
47 诗礼传家 镜心 1865年作
48 赏花图 立轴 乙亥（1875年）作
49 簪花图 立轴 1897年作
50 福寿呈祥 立轴 戊申（1908）年作
51 瑶姬献寿图 立轴 1905年作
52 钱慧安国画作品欣赏
53 龢气福来 镜心 癸巳（1893）年作
54 建福受禧 镜心 1899年作
55 簪花晋爵 立轴 1895年作
56 簪花晋爵 立轴
57 钱慧安国画作品欣赏
58 关 公 镜片
59 钱慧安国画作品欣赏
60 风尘三侠图 立轴
61 郑家侍婢 立轴
62 寒窗雪霁 镜心 1888年作
63 读书图 镜片
64 钱慧安国画作品欣赏 赏
65 杜耒诗意图 立轴 1878年作
66 钱慧安国画作品欣赏
57 钱慧安国画作品欣
68 钱慧安国画作品欣赏
69 钱慧安国画作品欣赏
70 钱慧安国画作品欣赏
71 钱慧安国画作品欣赏
72 仿华岩泛舟图 镜心 戊申（1908年）作
73 雪野探梅 立轴 己酉（1909年）作
74 得利图 立轴
75 穹庐雪夜 立轴
76 人 物 立轴 1889年作
77 钱慧安国画作品欣赏
78 钱慧安国画作品欣赏
79 钱慧安国画作品欣赏
80 摹古人物 四条屏 庚寅（1890年）作
82 樽酒话重阳 立轴
82 博古图 立轴
83 百寿图 立轴 乙巳（1905年）作
84 商山逸寿 立轴 戊申（1908年）作
85 百事如意 镜心 戊申（1908年）作
86 双鹿图 立轴 戊申（1908年）作
87 虎 立轴 1895年作
88 静坐青山 镜心 1910年作