润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1418 元 任仁发

任仁发（1254-1327），元代水利专家、画家。书学李北海，画学李公麟。字子明，一字子垚，号月山，松江（今属上海市）人。宋咸淳三年（1267）举人，入元官都水庸田副使。究心水利，学擅专门。以浙东道宣慰副使致仕，筑来青楼、揽辉阁于青龙江上终老焉。工书法，学李邕。长绘画，工人物、花鸟，尤善画马。尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图，仁宗诏藏秘监。工力足与赵孟頫相敌。故宫绘画馆藏有画马数幅，俱极精。著水利议答。卒年七十四。

传世作品有：至元十七年（1280）作《出圉图》卷，《二马图》卷，《张果见明皇图》卷，藏故宫博物院；《春水凫鹥图》轴，藏上海博物馆；《饮中八仙图》、《贡马图》、《横琴高士图》、《秋林诗友图》藏台北故宫博物院；《神骏图》、《三骏图》、《九马图》在美国；《饲马图》在英国；《文会图》、《牵马图》等在日本。著有《浙西水利议答录》十卷。

 

【名称】元 任仁发 人马图卷
【年代】元代
【简介】绢本，设色，29.2cm x 136.8cm。美国克利夫兰美术馆藏。

 

【名称】元 任仁发 出圉图
【年代】元代
【简介】绢本设色，纵34厘米 横201厘米，北京故宫博物院藏。

本幅卷尾有作者名款和年款:“至元庚辰(1280年)春望三日,作出圉图于可诗堂。月山任子明记。”钤印“任子明氏”、“月山道人”。“可诗堂”系任仁发的书斋。此系任仁发的早年之作,任氏时年27岁。引首陆勉篆书“出圉图”。

 

【名称】元 任仁发 张果见明皇图卷
【年代】元代
【简介】绢本设色，纵41.5cm，横107.3cm。故宫博物院藏。

此卷是元代画家任仁发人物故事画的代表作。描绘唐玄宗李隆基与传说中的“八仙”之一张果老及其弟子相见的传奇故事。画面截取张果老施法术于明皇前的片断。图右侧身穿道服的张果则坐绣墩上，双掌向上，面带微笑作言语状。身前一小童于布袋中放出鞍辔皆全的小驴，驴作奔跑状。图左侧身着黄袍的唐玄宗坐在宝座上，头略低，目光完全被奔来的神驴所吸引。其身后站立的四名侍从神情各异。全图设色明丽古雅，人物表情生动细腻，瞬间的动态表现得极为成功，小驴的奔跑构成了全图的视觉中心，成为众人视线关注的焦点。张果老的沉着自如，玄宗略带惊讶的神情，表现得恰到好处，体现了元代人物画高超的艺术水平。

 

【名称】元 任仁发 秋水凫鹜图
【年代】元代
【简介】立轴，绢本，设色，纵114.3厘米 横57.2厘米，上海博物馆藏。

 

 

 

元 任仁发 五王醉归图

元 任仁发 设色纸本 35.5x212.5厘米 香港佳士得拍品

五王，临淄王李隆基（即后来的唐玄宗，公元712－756年在位）、宋王李成器、申王李成礼，岐王李范、薛王李业。唐玄宗少时与四位兄弟感情十分和睦，经常相从宴饮，斗鸡击球，或出外打猎，或到别墅游赏。后来他以非长子身份即位，为防范兄弟干政，依群臣的建议，将四位兄弟任命为地方官，分散每年入朝的时间，终至引来岐王谋叛的意图。

 

 

 

元 任仁发 张果见明皇图 绢本设色 纵41.5cm 横107.3cm 故宫博物院藏

此卷是元代画家任仁发人物故事画的代表作。图绘传说中的“八仙”之一张果老及其弟子谒见唐明皇的故事。画面截取张果老施法术于明皇前的片断。图右侧一老者坐绣墩上，着青衣，双掌向上，面带微笑作言语状。身前一小童于布袋中放出鞍辔皆全的小驴，驴作奔跑状。左侧一人着黄袍，戴幞头，坐于椅上，头略低，对所发生的一切表现出关注的神情。此人身材壮伟，面相庄严，显然是唐玄宗李隆基。其身后站立的四名侍从神情各异。全图设色明丽古雅，人物表情生动细腻，瞬间的动态表现得极为成功，小驴的奔跑构成了全图的视觉中心，将所有人的目光集中于此，增强了画面的故事性。张果老的沉着自如，唐玄宗略带惊讶的神情，表现得恰到好处，体现了元代人物画高超的艺术水平。

 

本幅左下款署：“云间任仁发笔。”下钤“任氏子明”印。画面中部有清弘历题七言诗一首，末款“甲申夏六月上浣御题。”本幅钤“金匮宝藏陈氏仁涛”、“希世有”及清内府乾隆、嘉庆朝鉴藏印计12方。隔水钤“金匮秘笈”、“太上皇帝之宝”、“乾清宫宝”鉴藏印。后纸有元康里巙、危素题二则，款下分钤“子山”、“正斋恕叟”、“危氏太朴”、“世外玄赏”印。又钤“仁涛铭心绝品”、“金匮室”、“仁涛”、“金匮室主”等鉴藏印4方。《秘殿珠林•续编》著录。

 

 

任仁发 二马图卷 绢本设色 28.8×142.7cm 故宫博物院藏

元朝任仁发的《二马图》卷，是一幅有着明确讽刺内容的绘画作品，而且含义十分尖锐，下面试解释画面一二。画面很简单，画幅前边是一匹壮实、膘肥肉厚的花马，昂首，踏着轻快的碎步，尾巴扬起飘动，显得自在得意。随在这匹马后边的则是一匹骨瘦如柴的马，条条肋骨清晰可见，它低着头，步履蹒跚，尾巴卷缩着，显出吃力疲惫之态。画家以极其写实的手段，采用勾勒的笔法，描画了马匹的轮廓，线条极富表现力，然后赋以色泽，颇具唐人画马的传统。

 

如果单纯从画面来看，画中描绘的只是两匹马，我们似乎不会感到这是一幅讽刺绘画，但是结合画幅后面作者自己的题记来看，其实它是对当时官场乃至社会的种种腐败黑暗提出了强烈的批评。只不过采用了隐喻、拟人的手法，曲折地表明了画家的态度和观点。这大概也是画家所处的时代决定的，因为像《二马图》这样的作品，当时除去作者本人以外，能看到的人可以说不会很多，这样的绘画活动仅仅只能算是个人行为，不会像现在的漫画作品能够发表于报刊上，影响面十分广大，变成了一种社会行为。

 

这幅并无任何其他背景和道具的《二马图》卷，看似简单，其实寓意深刻。内容的关键在于画幅后面画家任仁发自己题写的一段文字。他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马：“肥者骨骼權奇，縈一索而立峻坡，雖有厭飫芻豆之榮，寧無羊腸踣蹶之患。瘠者皮毛剝落，齧枯草而立風霜，雖有終身擯斥之狀，而無晨馳夜秣之勞。”在写完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进一步议论道：“世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國，不失其爲廉；苟肥一己而瘠萬民，豈不貽淤濫之恥歟？”看了这段跋语，我们才恍然大悟，原来任仁发是借用两匹马来评论官场的得失利弊。他将画中的肥马比喻成为官不正的贪官，他们吸食民脂民膏，故而肥壮；又将画中的瘦马比喻为廉明勤政的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。然后作者表明了应当以前者为戒、以后者为榜样的态度。明白了任仁发画这肥、瘦二马的用意之后，再仔细观察，就会发现，作者在画中还安排了一个不大为人注意的细节，那匹肥马马首挽着笼头，但是缰绳却松开了，拖在地上，而瘦马不但有笼头，缰绳还套在马颈上。一匹是没有约束的脱缰之马，失去了控制，就会无法无天，鱼肉百姓而肥己。另一匹是有约束的拴着缰绳的马，有了管束才能尽心尽力，克勤克俭。在这里任仁发似乎又进一步阐述了自己对于官吏管理的看法，其用心可谓十分良苦。其深刻含义就是如果一个社会缺乏了某种监督和制约的机制，腐败就将滋生。

 

 

 

元 任仁发 人马图卷 克利夫兰美术馆藏

 

任仁发 九马图 纳尔逊-艾金斯艺术博物馆

 

 

元 任仁发（款）神骏图卷 29x172CM

 

元 任仁发 31.4×37.5厘米

唐绘手鉴 笔耕园 东京国立博物馆藏

 

元 任仁发 任仁发 大豆图 18.7×19.4厘米

唐绘手鉴 笔耕园 东京国立博物馆藏

 

元 任仁发 马人形图 25.5×24.7厘米

唐绘手鉴 笔耕园 东京国立博物馆藏

 

元 任仁发 汉宫春晓图 绢本立轴 拍品

               

 

元 任仁发 秋水鳧鷖图轴 纸本设色

30.6×49.7厘米 上海博物馆藏

 

 

元 任仁发 仕女图

 

 

 

元 任仁发 饮中八仙图卷 台北故宫博物院藏

 

影响中国绘画史500多年的元代大家赵孟頫以画马著称于世。但在元代还有一位不是画家的“业余”画家，画的马毫不逊色于他。这就是和赵孟頫同年出生的元代水利专家任仁发。

 

 

 

元 任仁发 九马图美国尼尔森-阿特金斯美术馆藏

 

在上海博物馆举办的《翰墨荟萃——美国收藏中国五代宋元书画珍品展》上，人们一定会为其中一幅来自纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆的精品《九马图》而折服。它的作者就是元代和赵孟頫同年出生的任仁发。

 

 

 

 

元 任仁发 九马图美国尼尔森-阿特金斯美术馆藏

 

经考古专家的缜密考证，2001年发现后经发掘被评为“2006年度中国十大考古新发现”之一的上海志丹苑元代水闸，就是任仁发的杰作之一。因为书画只是他的业余爱好，元代的许多画史类著作中连他的名字都未记载。所以有关任仁发的身世一直不甚清晰，直到1953年上海市青浦县章堰乡北庙村南的高家台出土了几块任氏家族的墓志铭残石，他的生卒年、籍贯、出生地、家庭情况等才得以基本厘清。

 

 

 

元 任仁发 出圉图 绢本设色，纵34厘米横201厘米，北京故宫博物院藏

 

任仁发是一位杰出的书画家，曾奉旨画《渥洼天马图》《其熙春天图》二图，仁宗诏藏秘监。故宫藏有《出圉图》《二马图》等，俱极精；《春水凫图》轴，藏上海博物馆；《饮中八仙图》《横琴高士图》等藏台北故宫博物馆；《神骏图》《三骏图》《九马图》在美国；《四马图》在英国；《文会图》《牵马图》等则在日本。《九马图》图卷从右至左绘七人九马，人马神态各异，栩栩如生。七马官或牵马或饲马，貌似胡人衣冠皆汉服。九马雄壮矫健，皮鬃致密纤细，当为官府名贵之马。此画用笔到劲，线条简练，设色典雅，形象真实生动。卷末有行书题跋“康定甲子仲春作九马图于可实堂。月山道人”。此图后来流入日本为东京冈崎正也收藏，后又归旅日华裔收藏家程琦（字伯奋，号可庵）。1972年纳尔逊艺术博物馆从程氏手中购藏，现为该馆珍藏的中国古代名画巨迹之一。

 

 

 

元 任仁发《二马图》绢本，设色。纵28.8厘米，横142.7厘米。北京故宫博物院藏

 

值得关注的是任仁发的另一幅画《二马图》。图中只画二匹马，右边是一匹膘肥肉壮昂首踏步的花马，跟着的则是一匹步履蹒跚肋骨清晰可见的低头瘦马。画家以实写的手法承袭并发扬了唐人画马的高超技艺传统。画幅一角的题跋寥寥几句却令人深思：作者在写完对两匹马的评语后笔锋一转，进一步议论道“世之士大夫廉滥不同而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，而不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻污滥之耻欤”。在这里，画家采用了隐喻的手法，讽喻“肥一己而瘠万民”的污吏，赞颂那些“瘠一身而肥一国”的清官，对社会的腐败黑暗提出辛辣的批评和无情的针砭。

 

 

 

 

元 任仁发 贡马图卷 台北故宫博物院藏

 

综观任仁发的画马，有以下几个明显特征：马匹肥壮体健，皆为绢本设色，采用均细圆劲的铁线描勾勒，淡彩晕染，无白描作品，画面中除人马以外不作背景陪衬；完全遵循了唐代画马的风格，水平高超。故其画马之名当时可与赵孟?相提并论，元代最负盛名的鉴藏家柯九思题任仁发《二马图》云：“自曹、韩之后，数百年来，未有舍其法而逾之者，惟宋李龙眠得其神，本朝赵文敏公得其骨，若秘书监任公，则甚得其形容气韵矣，岂易得哉！”（见宗典编《柯九思史料》）。大意说几百年来没有人超越唐朝韩干、曹霸的画马，只有宋李公麟得其神韵，本朝的赵孟?得其风骨，任仁发则神韵风骨皆得，这是多么不容易啊！细读任仁发的画马作品，当知他的评语绝不为过。我们为古代上海有这样一位政治上高风亮节，绘画上技艺卓绝的大师而倍感骄傲。

 

 

 

元 任仁发 人马图卷 绢本，设色，29.2cm x 136.8cm。美国克利夫兰美术馆藏

 

 

 

明 王一瀛跋任仁发《人马图》

 

 

 

元任仁发 秋水凫鹜图立轴，绢本，设色，纵114.3厘米 横57.2厘米，上海博物馆藏

 

 

 

元 任仁发 张果见明皇图卷绢本设色，纵41.5cm，横107.3cm。故宫博物院藏

 

 

 

元 任仁发 张果见明皇图卷 局部故宫博物院藏

 

 

 

元 任仁发春园雅叙图 立轴 设色绢本 日本林原株式会社旧藏

 

 

 

元 任仁发 汉宫春晓图 绢本设色

 

 

 

元 任仁发 雪梅书屋图 设色绢本

 

 

 

元 任仁发 马图

 

 

 

  任仁发（1254—1327年），字子明，号月山道人，其先祖为邳县（今属江苏省）人，后迁居松江（今属上海）。擅长书法、绘画，画马尤其出色，曾奉敕画御苑马厩中的名马，得到皇帝的赏识。此外任仁发还是一位很有成就的水利专家，曾先后主持修治浙西吴松江、大都（今北京）通惠河等工程，并有水利工程著作传世。他官至浙东道宣慰副使。

 

  12月4日晚，北京保利2016秋拍“中国古代书画夜场”在北京四季酒店举槌，共50件精品上拍，其中，任仁发的《五王醉归图卷》以咨询价形式上拍，经过近一小时、147次的激烈竞价，最终以2.64亿元落槌，成交价3.036亿元，刷新个人作品拍卖纪录。

 

  这应该是本年度最贵的拍品了，《五王醉归图》明末以来的收藏者非常明确：朱尚宾、王麟郭、王永吉、梁清标、耿昭忠、耿嘉祚（经考据半古轩书画印是其藏印）、乾隆、嘉庆、溥仪、卢芹斋、杜博思、美籍德国人侯世泰。特别是梁清标、耿昭忠都是清初公认眼力最好的收藏家。直到2007年侯士泰去世，才由候氏家族将此卷拿出在香港佳士得于2009年第一次拍卖，当年是4658万港元成交，在当时以是一件天价作品了。

 

 

 

元 任仁发 设色纸本 35.5x212.5厘米

 

五王，临淄王李隆基（即后来的唐玄宗，公元712－756年在位）、宋王李成器、申王李成礼，岐王李范、薛王李业。唐玄宗少时与四位兄弟感情十分和睦，经常相从宴饮，斗鸡击球，或出外打猎，或到别墅游赏。后来他以非长子身份即位，为防范兄弟干政，依群臣的建议，将四位兄弟任命为地方官，分散每年入朝的时间，终至引来岐王谋叛的意图。

 

这幅画描绘的是唐朝临淄王李隆基、宋王李宪、申王李撝、岐王李范与薛王李业花萼楼宴罢醉归的情景。此卷现存的面貌除了包首破损被更换过，其余大多保留了清宫原来的装裱。此卷曾由宣统帝溥仪于1922年以赏赐溥杰为名，偷运出宫，由天津转长春伪满皇宫，事称“小白楼事件”，而在同一日被赏赐名单中，还包含了宋徽宗《摹张萱虢国夫人游春图》这件国宝级文物，由此可见这一批赏赐作品的珍贵性。此后数年，这幅图卷先后辗转“琉璃厂八仙”博闻簃经理郝葆初与卢芹斋及女婿杜伯秋之手，并被带往美国。

 

之后此卷在美国又转手德国裔收藏家侯士泰之手，直至2007年侯士泰去世，才由候氏家族将此卷拿出进行拍卖。时至今日，此件国宝漂洋过海，得以重归故土，乃是冥冥注定的缘分。古代书画界鉴定泰斗徐邦达先生在《重订清故宫旧藏书画录》记述此卷：“《五王醉归图》（美国）真迹，上上。”这是徐先生对于古画鉴定结论的最高评语。

 

 

 

 

元 任仁发 张果见明皇图 绢本设色 纵41.5cm 横107.3cm 故宫博物院藏

 

  此卷是元代画家任仁发人物故事画的代表作。图绘传说中的“八仙”之一张果老及其弟子谒见唐明皇的故事。画面截取张果老施法术于明皇前的片断。图右侧一老者坐绣墩上，着青衣，双掌向上，面带微笑作言语状。身前一小童于布袋中放出鞍辔皆全的小驴，驴作奔跑状。左侧一人着黄袍，戴幞头，坐于椅上，头略低，对所发生的一切表现出关注的神情。此人身材壮伟，面相庄严，显然是唐玄宗李隆基。其身后站立的四名侍从神情各异。全图设色明丽古雅，人物表情生动细腻，瞬间的动态表现得极为成功，小驴的奔跑构成了全图的视觉中心，将所有人的目光集中于此，增强了画面的故事性。张果老的沉着自如，唐玄宗略带惊讶的神情，表现得恰到好处，体现了元代人物画高超的艺术水平。

 

  本幅左下款署：“云间任仁发笔。”下钤“任氏子明”印。画面中部有清弘历题七言诗一首，末款“甲申夏六月上浣御题。”本幅钤“金匮宝藏陈氏仁涛”、“希世有”及清内府乾隆、嘉庆朝鉴藏印计12方。隔水钤“金匮秘笈”、“太上皇帝之宝”、“乾清宫宝”鉴藏印。后纸有元康里巙、危素题二则，款下分钤“子山”、“正斋恕叟”、“危氏太朴”、“世外玄赏”印。又钤“仁涛铭心绝品”、“金匮室”、“仁涛”、“金匮室主”等鉴藏印4方。《秘殿珠林·续编》著录。

 

 

 

 

任仁发 二马图卷 绢本设色 28.8×142.7cm 故宫博物院藏

  元朝任仁发的《二马图》卷，是一幅有着明确讽刺内容的绘画作品，而且含义十分尖锐，下面试解释画面一二。画面很简单，画幅前边是一匹壮实、膘肥肉厚的花马，昂首，踏着轻快的碎步，尾巴扬起飘动，显得自在得意。随在这匹马后边的则是一匹骨瘦如柴的马，条条肋骨清晰可见，它低着头，步履蹒跚，尾巴卷缩着，显出吃力疲惫之态。画家以极其写实的手段，采用勾勒的笔法，描画了马匹的轮廓，线条极富表现力，然后赋以色泽，颇具唐人画马的传统。

 

  如果单纯从画面来看，画中描绘的只是两匹马，我们似乎不会感到这是一幅讽刺绘画，但是结合画幅后面作者自己的题记来看，其实它是对当时官场乃至社会的种种腐败黑暗提出了强烈的批评。只不过采用了隐喻、拟人的手法，曲折地表明了画家的态度和观点。这大概也是画家所处的时代决定的，因为像《二马图》这样的作品，当时除去作者本人以外，能看到的人可以说不会很多，这样的绘画活动仅仅只能算是个人行为，不会像现在的漫画作品能够发表于报刊上，影响面十分广大，变成了一种社会行为。

 

  这幅并无任何其他背景和道具的《二马图》卷，看似简单，其实寓意深刻。内容的关键在于画幅后面画家任仁发自己题写的一段文字。他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马：“肥者骨骼權奇，縈一索而立峻坡，雖有厭飫芻豆之榮，寧無羊腸踣蹶之患。瘠者皮毛剝落，齧枯草而立風霜，雖有終身擯斥之狀，而無晨馳夜秣之勞。”在写完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进一步议论道：“世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國，不失其爲廉；苟肥一己而瘠萬民，豈不貽淤濫之恥歟？”看了这段跋语，我们才恍然大悟，原来任仁发是借用两匹马来评论官场的得失利弊。他将画中的肥马比喻成为官不正的贪官，他们吸食民脂民膏，故而肥壮；又将画中的瘦马比喻为廉明勤政的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。然后作者表明了应当以前者为戒、以后者为榜样的态度。明白了任仁发画这肥、瘦二马的用意之后，再仔细观察，就会发现，作者在画中还安排了一个不大为人注意的细节，那匹肥马马首挽着笼头，但是缰绳却松开了，拖在地上，而瘦马不但有笼头，缰绳还套在马颈上。一匹是没有约束的脱缰之马，失去了控制，就会无法无天，鱼肉百姓而肥己。另一匹是有约束的拴着缰绳的马，有了管束才能尽心尽力，克勤克俭。在这里任仁发似乎又进一步阐述了自己对于官吏管理的看法，其用心可谓十分良苦。其深刻含义就是如果一个社会缺乏了某种监督和制约的机制，腐败就将滋生。

 

 

元 任仁发 人马图卷 克利夫兰美术馆藏

 

 

元 任仁发 31.4×37.5厘米唐绘手鉴 笔耕园 东京国立博物馆藏

 

 

元 任仁发 任仁发 大豆图 18.7×19.4厘米唐绘手鉴 笔耕园 东京国立博物馆藏

 

元 任仁发 马人形图 25.5×24.7厘米 唐绘手鉴 笔耕园 东京国立博物馆藏

 

元 任仁发 秋水鳧鷖图轴 纸本设色30.6×49.7厘米 上海博物馆藏

 

元 任仁发 仕女图