润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1435 清 任伯年 13

      任伯年（1840—1896）清末画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中成就最为突出，是海上画派中的佼佼者。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。他的杰出艺术成就受到世人瞩。

 

1 江楼听雨图 镜片 1879年作

 

2 雪中送炭图 立轴 设色纸本

  款识：山阴伯年任颐写于春申浦上客次。钤印：颐印

  在近百年画坛上，人物、山水、花鸟、走兽、虫鱼都能涉笔成趣，形神具备的，要推任伯年最为杰出了。他初受任熊、任熏影响，取法陈老莲奇倔古艳一路，作人物躯干伟岸，超拔磊落。及得观八大山人画册更悟用笔之法，虽极细之笔，必悬腕中锋，所画人物，常在鼻尖等关键部位大胆提顿，既是恰到好处的形体，又是不折不扣的书法。作画多湿笔淡墨，基于写生的写意作品融入丰富和谐的水彩画要素，常能获得和谐与绚丽的色调效果。明快清新、雅俗共赏。此幅《雪中送炭》画主仆两人在寒风中倦缩着身躯，正扣敲着门扉，脚下放着一篮木炭，旁边似是积雪，很好地点出了雪中送炭的主题，以柔劲的细笔和方折的粗笔分别表现五官、手指和衣褶，十分生动，充分表现了作者的用笔功力。不失为老莲遗韵。

 

 

3 雪中送炭 镜心 淡设色纸本 1886年作

 

4 雪中送炭 镜心 设色纸本 1886年作

  本幅以“雪中送炭”为题．取材自民间市井之仗义行为，这是百姓理想中所推许待人处世的态度，伯年出身民间，知之甚透彻，故写来得心应手，简洁洗炼，微妙传神，无丝毫扭捏造作之态！画中隐去漫天飘雪或坚冰凝地，只见一老一少，结伴而行，戴帽，仅露半脸，披厚衣，身形略呈臃肿，由此可知乃身处严冬时节，非厚重衣物不能御寒。小童一手凑近嘴巴，似是靠呵气以驱冻。画家凭藉细节的描绘，营造了严寒肃杀的气氛，却无一笔刻划冰雪，这种曲笔处理，极见其构思之巧妙。他以简驭繁，却无损局部细密之描写，如小童一腿具细绳以束系布靴，另一腿则阙如，细慎处，反映了送炭者的经济状况亦非大富之家。这无疑是“仗义每多屠狗辈”之写照矣！全画以淡墨写成，淡蓝浅朱稍一点染，即生提醒之效，而线条运用甚简，起落顿伏，寥寥几笔即交待了两人的身躯体态，形神俱精妙入微。

 

5 雪中送炭图 纸本设色 上海博物馆

  《雪中送炭图》是一幅反映社会底层人民生活的人物画杰作。此图含义深刻，人物生动。画中小童呵手的姿态，更表现出风雪凛洌、天寒地冻的气氛。在画法上，泼墨与细笔并用，可谓尽变化之能事。

 

 

6 待价而沽图 立轴 丁丑（1877年）作

 

7 任伯年人物画欣赏

 

 

 

8 赏梅图 镜心 金笺设色

 

 

9 梅花仕女图 立轴纸本 辽宁省博物馆藏

 

10 仕女 立轴 纸本 1891年作

 

11 修篁仕女 立轴 庚辰（1880年）作

  款识：光绪庚辰秋八月，伯年任颐写于春申浦上寓斋。钤印：任伯年（白文）、任颐印（白文）

 

  这张仕女图写于光绪六年（1880年），画面的特色很明显，注重整体气势，强调构图。一位仕女头梳双髻，簪满鲜花，低眉顺目，手执罗扇，动态优美恬静。几竿修竹，直插画面，使本来简单平和的画面产生了强烈的气势，这是任伯年绘画作品的特点，能够在平稳找出动势，跌宕生姿。人物和竹子支撑起了画面的主要骨架，画家又巧妙的在人物左下方，补上了一块山石，草草勾勒，略加渲染，使得画面十分完善和圆满。在任伯年的绘画中巧妙的在山石上补画上了几丛草，增加了画面层次，也显得画面非常紧凑。任伯年的画中常常会借助一些山石、草丛来补全画面，平衡画面，匠心独运，妙的天成。

 

 

12 任伯年人物画欣赏

 

 13 罗浮旧梦 立轴纸本 丙戌（1886年）作 仕女

 

 

14 芦塘泛艇 立轴 1891年作 仕女 立轴

 

15 仕女图

 

16 摹陈老莲人物

 

 

17 观荷图 立轴纸本 1865年作

 

 

18 碧池浣纱

 

20 采莲仕女 1892年作

 

20 白石词意 立轴纸本 1886年作

 

 

21 仕女 1886年作

 

 

22 仕女 1884年作

 

23 任伯年人物画欣赏

 

24 梅下仕女 1866年作

 

25 芭蕉仕女 立轴 1865年作

 

26 人物 立轴 同治庚午（1870年）作

 

27 仕 女 立轴 设色纸本

 

28 幽 思 立轴 设色纸本

 

29 美人泛舟图 立轴 癸未（1883）年作

 

 

30 人物 立轴

 

31 月日林下 立轴

 

32 倩女坐思图 立轴绢本 1891年作

 

33 西施浣沙 镜心 光绪辛卯(1891年)作

 

 

34 西施浣纱图 纸本设色 徐悲鸿纪念馆

 

  任颐善用写生法画小写意仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。《西施浣纱图》形象简练准确，生动传神，笔法灵活多变，挥洒自如，情趣朴实自然，雅俗共赏，开近代仕女画的新风。

 

 

35 浣纱图 广东省博物馆藏

  此幅《浣纱图》描绘了二位浣纱女子在江边浣纱的情景，虽然表现的是劳动场面，因为画家对周围环境的诗意描绘，劳动场面反而十分富有诗情画意，很有生活气息。任颐曾生活在社会低层，目睹帝国主义的蹂躏和上海的殖民地化，因而在一些创作中颇多针砭寄情之作，如《苏武牧羊》、《钟馗》、《关河一望萧索》、《送炭》、《女娲炼石》、《树荫观刀》等作品，蕴含着一定的思想性。有些题材虽经反复描绘，但不断地加以变化，绝少雷同，抒发了画家抑郁和悲愤的心情。

 

36 桐荫仕女 1884年作

  这幅工细的仕女画颇具文雅之气。人物的描绘为工笔，而人物的衬景为小写意，兼工带写，从而显得生动活泼。梧桐树荫下，仕女静伫，凝神注目、若有所思的神态，刻画入微, 用婉转流畅、抑扬顿挫的笔法，组成一系列排列有序、纵横交错的构成关系。用线劲挺豪放，肆意挥洒，转折顿挫极有力度。图中线条已不是为了表现人物的形体结构以及衣纹的起伏转折，而是通过线条的疏密、刚柔、行笔的轻重缓急传达一种富有节奏韵律的视觉形式。仕女身后数竿长竹林立，墨色较重，零零散散的竹叶使画面活跃起来，动静结合，以精秀之笔，写出萧疏淡泊之境。

 

 

37 桐下吹箫图 立轴 绢本

  《桐下吹箫图》，画中女子懒懒倚树而坐，手持长箫，玉指轻弄，低眉顿首，吹气如兰，悠悠乐声便随着她的每一个轻细动作向四周漫溢开来。他省略了繁复的衣饰描绘，用焦墨点眸子于眼皮之下，顿觉画中人之顾盼有情，真可谓是传神写照于阿睹了，再加上对人物描写细节的一些刻画，如略收的双唇与微翘的手指，将“吹箫”一事刻画得淋漓尽致。透过画面，观者仿佛听到了画中传来的那不绝于耳的袅袅乐音。

 

38 桐荫吹笙图 广东省博物馆藏

  为了能全方位地表现出画中人物的神情面貌，任伯年轻常用很多不同的方式来起稿，他的很多初稿，有用湿墨、干墨、淡墨、浓墨等各种不同笔调来表现的。此幅《桐荫吹笙图》绘一雍容华贵女子，端坐在桐荫下专注吹笙的情形。桐叶用粗重的浓墨渲染，衣纹却用极为劲力的线条勾勒，浓淡干湿对比十分强烈。