润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1449 清 任薰 1

任薰（1835—1893），字阜长，又字舜举，浙江萧山人，任熊之弟。长期在苏州、上海等地卖画为生。擅画人物，尤工花鸟。人物取法陈洪绶，具有独创一格的精神，在用色方面尤见浓淡相间的匠心。传世人物作品有《瑶池霓裳图》、《人物图》、《麻姑献寿图》等。

 

【名称】清 任薰 瑶池霓裳图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵243．5厘米，横122．2厘米。天津艺术博物馆藏。

此图中瑶池之上云雾弥漫，众仙女正吹奏各种乐器，仙乐袅袅中，王母乘着彩凤，从云端徐徐降落。画中人物造型各异，设色十分清淡，人物的面部略加晕染。线条多为宛转回旋的行云流水描及飘逸的兰叶描，画风独特。构图以下方之密相对于上方之疏，从而突出整幅画的中心人物王母。画面淡雅空灵，隽永秀美。

 

【名称】清 任薰 麻姑献寿图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵172厘米，横81．5厘米。常熟市文物管理委员会藏。

此幅为工笔重彩佛道人物画。据葛洪《神仙传》，麻姑修道于牟州姑余山，姿容美妙，成仙后居蓬莱仙岛。三月三日，王母寿辰，麻姑用灵芝酿酒作寿礼，后来民间多画此以贺女寿。此画仿陈洪绶笔意，用铁线描，却又多方折之笔，笔意新颖。仙女造型皆作凡人，富有天上人间的变幻，引人入胜。

 

【名称】清 任薰 人物图（之一、二）
【年代】清代
【简介】册页，纸本，设色，纵28厘米，横36．8厘米，天津艺术博物馆藏。

作者的人物画师承其兄任熊，有出蓝之妙，人物常用高古游丝、铁线、行云流水及兰叶几种描法，人物身躯伟岸，画风古雅。在此选其人物图二页。图之一，不设背景，以转折顿挫的笔意写主仆二人，从野外采菊归来。兴致勃发，情趣盎然。图之二，以淡墨花青写青幽竹林，山石横卧，仆童正燃竹枝烹茶，主人则倚石而坐，悠然闲逸。墨色融合，线条圆润宛转，和上图形成鲜明的对比。

 

【名称】清 任薰 窦燕山教子图
【年代】清代
【简介】窦燕山教子图，纸本设色，苏州博物馆藏。

画中设色十分清淡，人物的面部略加晕染。线条多为宛转回旋的行云流水描及飘逸的兰叶描，画风独特。窦燕山对孩子那种舔犊之情和拳拳之爱跃然画面。

 

 

 

1 任薰 《天官赐福图》

 

任薰(1835--1893)，字舜琴，又字阜长。与任熊、任颐时称"三任"，合任预为"四任"。海上画派代表画家之一。

 

2 任熊 《麻姑献寿图》 北京故宫博物院藏

 

任薰的父亲任椿、其兄任熊都是画家。少年丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。与顾文彬子顾承相友善，曾为设计怡园。

 

 

3 任薰《大富贵亦寿考图》

 

任薰作画题材广泛，对人物、山水、花卉、翎毛等无所不能。采用粗写意、细双勾的技法，用笔沉着力。作品重视疏密虚实的主从关系。工于着色，浓淡相宜，清新可爱。晚年时期人物衣褶，运笔如同书法中行草，似有行云流水之感。

 

代表作品有《苏武牧羊图》,《天女散花图》,《松鹤图》等。

 

4 任薰《花鸟四屏》140cm×37.5cm广州美术馆藏

 

 

5 任薰《荷塘双侶图》

 

 

6 任薰《花鸟图》

 

 

7 任薰《花間双鵲图》

 

8 任薰《云宮仙跡图》

 

 

9 任薰《侍墨图》

 

 

10 任薰《麻姑献寿图》

 

 

11 任薰《鹤图》

 

 

12 任薰《瑤池霓裳图》

 

13 任薰《松鹤延年图》

 

14 任薰《荷塘鸳鸯图》

 

15 任薰《东篱观菊图》

 

16 任薰《饮酒赏花图》

 

17 任薰 《人物通景 四屏》 纸本设色

 

18 任薰 《人物 四屏》

 

19 任薰 《无量寿佛图》

 

 

20 任薰 花鸟团扇

 

任薰(1835-1893)，字舜琴，又字阜长，其父任椿，兄任熊都是画家。少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。 与顾文彬子顾承相友善，曾为设计怡园。 1888年54岁时双目失明，后病卒于苏州。 与任熊、任颐时称"三任"，合任预为"四任"，并为海上画派代表画家之一。

 

21 任薰 竹石水仙

 

　　任薰自幼受父兄影响，喜爱绘画，青年时在宁波卖画为生。1868年春末与任颐同往苏州，转辗于江浙之间，后寓苏州、上海。任颐、任预均曾从其学画。他与当时苏州收藏家顾文彬之子顾承也相友善。

 

22 任薰 花卉

 

　　当时苏州书画家常在西园聚会，任薰与诸友常游宴其间，所见藏家名迹甚多，融会贯通，创作了不少优秀作品。据顾文彬《宦游鸿雪》中说，苏州怡园初建之前，顾曾推举任薰为园作设计图。怡园现存的园景布局分为东西两部，隔以曲折的复廊，并以漏窗沟通东西景色，使园景显得幽深玲珑，这是出于任薰构撰的结果。由此可知任薰还长于园林设计。

 

23 任薰 花鸟

 

　　任薰与海上众多名家广有郊游。同治五年(1866年)，与其胞兄任熊的生前挚友，早期海上名家范湖居士周闲合作，为吴昌硕画像，周闲填浣溪沙词一首。这幅任薰与周闲合作的吴昌硕画像后来被史树清题跋:"吴昌硕时年二十二岁，嘉兴名士周闲题浣溪沙词一首，可称相得益彰。二零零二年冬日史树青题"。

 

24 任薰 折扇

 

　　绘画上，任薰对人物、花卉、禽鸟、山水，皆具有很高的造诣。人物画取法陈洪绶及其兄任熊，然奇躯伟貌，别出匠心，尤其是晚年的一些大幅立轴，如《张旭草书图》、《簪花饮酒图》、《出征遇仙图》、《苏武牧羊图》、《天女散花图》等，运笔有如行草，气势沉雄;花鸟画如《松鹤图》、《荷花鸟》等，工写兼善，取景布局，能突破前人规范，富有奇趣。

 

25 任薰 花卉

 

　　他的画风直接影响了任颐、任预等的绘画创作，为清末上海画派中重要的画家之一。

 

　　任薰作画题材广泛，对人物、山水、花卉、翎毛、走兽(马、羊等)无所不能，更擅长花鸟、人物。粗写意、细双勾。技法初学其兄谓长，后吸取陈老莲的传统技法。用笔沉着力。

 

26 任薰 扇面人物

 

　　在构图上有其特长，在大小不同的画面上，创作出许多新颖、宽广、意境深远的作品，尤其适应扇面上的表现技法，能笔随意转，在极小的团扇、折扇画面上，开拓出广阔、妙趣盎然的意境。

 

27 任薰 花鸟扇面

 

　　任薰作品在结构上比较严谨，很重视疏密虚实的主从关系，无论一人、一花、一鸟的主从关系都能巧心安排得体。平淡中亦能出奇，宁静中又能生动。画面上给人一种空灵明快之感。

 

　　他的另一特点是工于着色，浓淡相宜，清新可爱，绝无柔媚习气。

 

28 任薰 人物扇面

 

　　他尤长于使用重彩着色，能把对比鲜明的色彩调和统一起来，使画面上的景色更显壮丽，又能从鲜艳色彩中透出古朴的意趣。任薰人物画，线条遒劲圆韧。

 

29 任薰 蔬果