兜底儿网名帖大全 ：2148 明 陈洪绶《五言绝句诗轴》

释文：香雪随香风，满谿复满陌。似彼得道人，颇不自矜惜。洪绶。

　　陈洪绶（1598——1652），字章侯，号老莲，又号老迟，悔迟，弗迟，云门僧等，浙江诸暨枫桥人。枫桥位于诸暨、绍兴两座古老名城之间，陈洪绶颇得此间山水方滋的人文涵养，其一生绝大多数时间都是在江南度过。然其时明季日衰，世事风雨飘摇，这位名噪明末画坛的怪杰，一生历经坎坷摇曳在郁闷、失意之中。陈洪绶的身世竟与父亲的忘年交徐渭有着惊人的相似，他们亦怪亦狂、一工一放开创了中国画的工笔与写意的两极。越中的晚明在艺术史上相际出现徐、陈是历史的戏剧巧合？喜耶悲耶！徐、陈的一生，内心经受是痛楚而苍凉的，而为人为艺又是孤傲而特立独行的。其历史络印可谓饱经忧患的一代士人人生际遇。

陈洪绶在艺术上是成功的，又其人生又是不幸的，这不幸不仅来自生前的甚多坎坷，而且来自身后人们对他的误解，有人认为他是放浪形骸，酗酒狎妓的好酒、好女人的狂士，如果有这些污水在他身上，人们就会看不清他的真面目。作为艺术史家应解读他的狂放，我认为明朝灭亡以前，他是不满现实的狂放，明亡以后的则是亲历了惨烈的洗涤，是亡国遗黎的狂放。

　　清初的陈洪绶即是当时参与书法创作的著名画家之一，他以画家的书法魅力有效地攫住了人们的心。他把书法的点、 画、 线条与墨块看成是一种视觉对比关系。 在他看来， 为了对比效果， 可以打散 字形， 从整体上去考虑点线穿插及其疏密的价值。这显然是画家的看法而非正统书家的看法。但我们倘以书法的标准去检验，他奔蛇走虺的一点一画， 绝无偏薄扁软之忌， 确是炉火纯青的书家手段。 因而，我们可以将他作为一种楷范，一种画家涉足于书坛， 但以书法原则为体、 以绘画理解为用的理想楷范。

　　南京博物院所藏陈洪绶行草书五言绝句诗轴 ， 内容为其自作咏梅花诗， 释文：“香雪随香风， 满溪复满陌。似彼得道人，颇不自矜惜。 ” 作品通篇逸笔草草， 传神取奇， 笔致古意盎然， 面目独具。 陈洪绶将画家独特的审美带入书法创作中来， 作品结构多欹侧之变， 线条遒劲苍老，不但在抒情方面有第一流的自觉意识， 而且其艺术格式完全具有个性特征。将他的线条与明代另外几个书法家对比， 可见他的线条以遒劲取胜， 既有异于徐渭的粗放， 也有别于祝枝山的生辣。此外， 他在结构处理上有很强的构成意识， 且独具匠心； 空间的切割具有次序观念， 显得有条不紊。作品中， 笔画粗细变化较大； 字与字大小参差， 变化也很大， 如 “复”、 “似” 、“惜” 等字写得很大， “溪”、 “陌”、 “得”、 “自” 等字较小， 搭配合理， 妙趣横生。另外， 陈氏在单个字的处理上也比较注意， 如两个 “香” 字和两个 “满”字的写法， 都避免了雷同。作品只落穷款 “洪绶” 两个字， 后钤一方朱文“陈洪绶印” ， 留出大量空白。这种大胆留白的做法， 我想也是得益于画家手段吧。从作品可见， 在平整与跌宕中， 陈洪绶倾向于平整； 在激厉与冲和中， 陈洪绶选择了冲和。因此他的书风不太具有 “火气” 。

　　陈洪绶的这件五言绝句诗轴可以说是画家成功的书法作品。当然，作为画家的书法作品， 此作与同时代的书法大家的作品相比， 还是有些差距的。