润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1462 明 宋珏

【名称】明 宋珏 梧桐秋月图
【年代】明代
【简介】纸本，设色，纵82.4厘米，横30.7厘米，上海博物馆藏。

【名称】明 宋珏 山楼对雨图
【年代】明代
【简介】纸本设色，纵82.57厘米，横27.4厘米。北京故宫博物院藏。

此画描画细密，山势敦厚，笔触劲分歧俊朗，构图奇峭多姿。画旧钩有“三希堂精鉴墨”、“石渠宝芨”等皇帝的祖国统一传印章，“石渠宝芨”著录。

宋珏（1576—1632）明代诗人、书画家。字比玉，号荔支子，浪道人、国子仙，福建莆田人。国子监生。漫游吴越，客死吴地，工书画篆刻。山水学米氏、黄公望、吴镇，用笔苍老秀逸，不拘于法，兼善画松。

宋珏，明神宗万历四年（1576）生，莆阳城关双池人。据《兴化府莆田县志》载：宋珏于1663年“客死石城，归葬于莆”。宋珏初游金陵，走吴越，侨寓武林、吴门间。其“琴心酒德”，交诗文家顾梦游、谭元春诸名士。顾梦游诗云：“君因求友切，去我指吴阊。”李流芳诗云：“爱君匣里端溪色，更遣烧灯试墨回。”尝见诗人画家程嘉燧荔文酒歌，击节叹慕，求得其人，因兄事之。后得遇文豪钟惺，书画篆刻家李流芳，放浪形骸，相交莫逆，人称“嘉定四先生”。

宋珏为诗才情灿熳，信腕疾书，亦不留稿。郑王臣说：“比玉诗思轩爽流逸，不在松圆（程嘉燧）、檀园（李流芳）之下。”宋珏身为诗人，善与人交，但不强交，不苟绝。晚年以钱谦益为文字友，以黄道周为气谊友。思宗崇祯元年（1628），大臣黄道周疏救钱龙锡降调，适构疾求去，濒行上疏，宋珏闻讯，以诗相慰。

宋珏久居南京，和以处众，宽以接下，恕以待人，君子人也。其泛爱施与，从不将书画当作敛钱的聚宝盆。平日饮酒以斗计，求书画者多伺珏醉后出绫绢，听其挥洒，疾持去。墨渖淋漓，人以为张颠再见，顾痴复生，甚至片札只字，人皆珍若拱壁，外国使者来华，不惜重金购求，足毕其梗概矣！崇祯四年（1631），宋珏病逝南京，享年五十六，赖知友力，归葬莆阳文赋里梅陇山（今南门外山牌）。《兴化府莆田县志》载：“客死石城，归葬于莆”。钱谦益为作行状。崇祯十四年（1641），浙江道御史李嗣京巡按福建，笃念世交。既刻尝心者代为掇拾之《宋比玉遗稿》于金陵；旬宣来莆，复立石表墓，题其额曰《海内盛名士宋比玉先生墓表》十二大字。文又备致推崇，其于激扬风雅、宏奖义烈，盖有至意存焉。

宋珏擅诗文、工书法，尤精于绘画，山水、树石、出入二米及吴镇、黄公望，不名一家，兼善画松，亦秀绝。临李公麟《辋川图》长卷，不设色，山石纵笔作摺带皱，不拘于法，自是士人高致 。有《娄江欲雪图》，陆时化为之题诗。钱牧斋诗云：“画船携得砚如规，曾向春红伴画眉。珍重朝来远山色，小鸾（比玉妾）休咏白头词。”其万历四十四年（1616）完成的传世之作《松阴晓霭图》，崇祯二年（1629）所作的扇面《亭皋落木图》，今存北京故宫博物馆。秦祖永《桐阴论画》云：“诗情画笔，倾倒名流，所写山水，脱尽画史习气，盖由其人品高洁，故落笔清而神腴，简而意足，自有一种高逸之致流露尺幅间，真士人雅构。”莆阳自古多荔枝，珏喜啖荔枝，日竟尽千粒。其咏荔枝诗之长，堪称历代之最，故画荔枝，“色泽肤理，与生无异”，为明代吴门画派的重要人物。

宋珏为风流才子，“书圣画禅”，其人品高洁，技艺超群，也自为当世士林所赏识。钱牧斋诗云：“落魄风流迥不群，酒场骚垒自能军。”珏工八分书，行、章、草诸体亦佳，字字珠玑，笔法瘦劲有神，端庄凝重，浑然天成。《武备堂》一书作者茅元仪尝请宋珏书其堂额“赅博堂”，八分书，字大超三尺。《中国古代书法家辞典》收入宋珏的隶书《羼提居士诗》、《七言律诗》两幅中堂。遗墨“静观自得”石额，榜书豪迈俊美，灵姿秀出，古拙可爱。《山雨楼试墨图》隶书更潇洒隽永，神气逼肖，极具个性。

宋珏琴心、酒德、书圣、画禅，样样足称，刻砚、多方收藏宋砚，篆刻更是自成一派。以八分书入印，学秦汉鉨印，突破篆文入印的传统，从而开创篆刻史上的“莆田派”，钱牧斋、王阮亭极为称赏之。其所刻蔡襄《荔枝谱》和《古香斋帖》，为稀世珍品。