润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1466 清 沈铨 1

传世作品有《松鹤图》、《梅花绶带图》、《鹤群图》、《松鹿图》等。

【名称】清 沈铨 蜂猴图
【年代】清代
【简介】绢本，设色，纵184cm，横96.6cm。故宫博物院藏。

本图画一只猴子在树上捅马蜂窝，两只猴子在树下注视，情节紧张而有趣。所画蜜蜂、猴子的谐音为“封侯”。侯是古时爵位名，为五等爵位的第二等，直到清代仍沿用。《礼记·王制》：“王者之制禄爵，公、侯、伯、子、男。”这种具有吉祥寓意和祝福的绘画是沈铨特别喜爱的题材。 猴子的画法精工，形态生动，自识中提到是仿宋代画猿猴大师易元吉的笔法。背景山石画得较放，点苔先用墨点再用石绿，树叶多用夹叶法，再涂以白色或浅绛色。整幅画工笔与写意结合，色彩与水墨搭配，具有沈铨绘画的独特风格。

沈铨的绘画主要继承黄筌画派精工富丽的画法，并把多种绘画技法相融合，形成了自己的绘画面貌。他的花鸟走兽画对后世影响显著，尤其对日本绘画有着深远的影响。

此幅绘画作于1742年，沈铨六十一岁，是其画风成熟时的杰作。

【名称】清 沈铨 梅花绶带图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色，纵131厘米，横58厘米。南京博物院藏。

此图写寒梅怒放，一绶带鸟栖于枝上，另有一小雀在其下方啾啾呜叫。梅枝曲折，由墨笔勾出，淡墨皴染，梅花由铅白点染，晶莹剔透。绶带鸟及小雀刻画细致入微，一丝不苟，有北宋黄筌之意韵。

【名称】清 沈铨 松鹤图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色，纵226.5厘米，横114厘米。上海博物馆藏。

此图写溪畔二只丹顶鹤，苍松浓郁，枯藤披垂，竹花互掩，清流湍息。一鹤回头顾盼，一鹤昂首唳天，极为生动。作者取北宋黄家院体画法，工细精丽，敷色浓艳，并极勾染之巧，颇有深厚的写生功力。画法吕纪笔，然亦有自己的特点。

【名称】清 沈铨 雪中游兔图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，淡设色，纵230.5厘米，横131.7厘米。日本泉屋博古馆藏。

图中画两株老梅，梅花盛开，以白粉染出。树干以墨点染暗面，树后面竹一簇，梅树上下，兔雀相互呼应，生机盎然。天空涂以淡墨，以衬出茫茫白雪。此图与北宋崔白的写实手法有相似处，但沈铨在此画中很多地方不用线，而以明暗法代之应与他在日本的经历有关。此画作于他回国后四年（1737）。

【名称】清 沈铨 桂鹤图
【年代】清代
【简介】绢本，设色，纵177厘米，横90.3厘米。辽宁博物馆藏。

 沈铨二十岁开始学画，为探求画理而寻师访友，远游他乡。他的画远师南宋，近承明代著名花鸟画家林良、吕纪之技法。工树石、花卉、翎毛，中年时，他的画已名闻江南。中国画历史悠久，古代象形文字即由图画演变而成。相传其中始于汉代，花鸟画为后世花鸟画之起源。沿至明代，经林良、吕纪之提炼创新，花鸟画在中国绘画史上占有一定地位。沈铨忠实地继承明代的画风，然而他并不仅仅是继承，且致力开创新意，增添活力，形成他自己独特的画风。纵观沈铨的作品，以娴雅雄阔、生机勃勃见长。他遵循写实之原则，将对于大自然之真情实感，通过丹青，提炼阐发，使之符合自然真实。如刊于《德清地名志》的《松鹿图》中松树之神韵，系用实笔皴泼技法，加以展示，再配以工细精密之梅花鹿，画家对大自然之怡情，淋漓尽致地跃在纸上。笔者曾有幸欣赏沈铨的一幅《梅鹤图》，款署"辛亥小春南频沈铨写"，并盖有"南频"二枚印章。画面为一枝苍劲老梅，枝干苍郁，暗香疏影，傍以白鹤，独立于粗犷之山石上，有高风亮节之气韵。鹤的羽毛画得颇具特色：腹羽丰满，背羽如雪，作者用神来之笔，描绘了白鹤栩栩如生之神态，这是画家细心观察生活的结果。画中嶙峋怪石，只用简笔斧劈皴略，以淡墨烘染，颇显刚强之感。《梅鹤图》设色古朴雅致，似凌风傲雪，风骨犹存，实为南频大师之力作。