润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1468 清 沈铨 3

清 沈铨 百鸟朝凤图 手卷 绢本设色 纵40公分 横1600公分 私人藏

清沈铨《百鸟朝凤图》卷系私人收藏，希世奇珍，亦未见着录。《图卷》作于清干隆五年(1740)庚申十二月，乃沈铨白日归国后的作品。所画禽鸟约近三百，有凤凰、孔雀、鹰。仙鹤、绶带鸟、鹭鸶、锦鶸、鸳鸯、雁、白头翁、鸭。山鹊。喜鹊。燕、鸠、鸂鶒等；所画树木花卉，有松柏、梧桐、杨柳、桂树、桃花。杏花、荷花、菊花，梅花、牡丹、芍药、芙蓉。山茶、蔷薇、月季等；衬以四时山川景象，展卷读之，时有一种恢宏博大气息，迎面扑来。可谓美轮美奂，叹为观止了。卷后有鉴定大家徐邦达先生题跋，给予此图卷极高而肯定的评估。

沈铨（1682—1760），字衡之，号南苹，浙江德清县新市镇（一作吴兴（今湖州）人）。少时家贫，随父学扎纸花。20岁左右，从事绘画，并以此为生。其画远师宋代黄家画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛，禽兽，设色妍丽，工致精丽、赋色浓艳，极尽构梁之巧。画人物得不传之秘。注重写实，画风谨严工细，造型准确生动。尝写《花蕊夫人宫词》为图，笔意殊极巧妙。雍正九年（1731）应日本天皇之聘，偕弟子郑培、高钧等东渡日本，历时3年，形成“南苹派”生画，深受日人推崇，被称为“舶来画家第一”，从习画者颇多，日本江户时代长崎画派即在其影响下形成，尤以圆山应举最为著名。归得金帛散给友朋，橐仍萧然。黄行健有诗纪其事。卒年八十余。传世作品有《五伦图》、《柳阴惊禽》、《秋花狸奴图》、《盘桃双雉图》、《松鹤图》、《梅花绶带图》、《鹤群图》、《松鹿图》等。[1]78岁高龄所作的《双鹤图》，构图饱满，笔力雄健，被誉为晚年精品。事迹收录于清朝《国朝画识》、《画友录》、《清画家诗史》、《清朝书画家笔录》。《练水画徵补录》记载，沈铨“字南屏，擅花鸟，侍御灼之后。”

  传百鸟朝凤图是沈铨为慈禧六十大寿所作。

沈铨与《百鸟朝凤图》卷 一个中国画家，速渡重洋，以自己的艺术传播于海外异国，而且形成画派，造成巨大影响的，当推清代雍正年间，受聘日本，留居长崎三年的写实主义花鸟画家沈铨沈南苹。 沈铨，字衡之，号南苹。浙江德清人，白署吴兴。生于清康熙二十一年(1682)，卒约干隆二十五年(1760)或稍后。《清史稿》有传。沈铨的艺术才华惊人，不仅擅长花鸟，亦能山水、人物。书法亦精。曾写花蕊夫人宫词为图，亦见佳妙。花鸟走兽，则精密妍丽，可说集技法之大成者。工笔重彩。水墨写意、没骨、白描、钩填、皴染、沥粉、饰金，诸多方法，迭相运用，已臻人化出神的地步。沈铨崇尚自然美，花鸟走兽皆置于大自然的环境之中，林木山石，行云流水，春夏秋冬，阴晴风雪，有灵活剔透、和谐统一之美。其作山水介于南北派之间，可见李成、郭熙的风致。 雍正九年(1731)，受日本国之聘去长崎，其挚友黄子健有《赠沈南苹先生并序》纪其事。《序》云："予友南苹先生，精绘事，偶作《百马图》，贾客携至日本。时日王喜写生，设馆招致画士。有庆山者称鉴别巨擘，客以《百马》进。王大悦，使以厚币聘，先生遂航海往。时雍正己酉也。及至授餐供帐，备极优渥。先生每一挥洒，馆中人相顾以为弗如。留三载归。王及土大夫饀赆值巨万。适友人负官帑，憔悴几死，先生倾囊以赠。吴门李处士果作海外游记。"日本江户时代(1603-1833)后期，沉铨画风已普及日本，除南苹画派外，尚有圆山的四条派。南画派、洋画派等，也都是受到南苹画派的直接影响，而形成流派的。其中最著名的画家为圆山应举，他极推崇沈铨，"称为舶来画家第一"(见日本·石田一良《日本美术史》)。 沈铨存世作品有干隆四年所作《鹿群图》、《鹤群图》六曲屏风一双，著录于《中国明清美术展图录》，1963年日本东京国立博物馆出版。《乔松双鹿图》、《绶天百禄图》等，现藏南京博物馆；《老树蹲鹰图》、《松梅双鹤图》及《杂画册》等，藏故宫博物院；《凤鹤鸳鸯图》，藏日本根津美术馆。 1930年世界书局曾出版《沈南苹翎毛走兽画集》影印本，日本大冢巧艺社亦有《沈铨百喜图》卷影印本的出版。