润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1485 明 沈士充

【名称】明 沈士充 寒塘渔艇图

【年代】明代

【简介】立轴，纸本，水墨，纵132厘米，横50．8厘米。北京故宫博物院藏。

此图描绘一山中林下，寒塘渔艇的图景。画面下部是水边碎石叠积，交错而起伏的斜坡。山峰左陡右缓，峰上林木丛生，左侧深涧中，一山溪在乱石间跌 荡奔涌而下，流向下方寒塘之中，孤峰后侧远景，是隐约呈现的黛青色秀峰。此画布景既合常规，又别出匠心，笔法浑润，树石形体苍劲厚重，而其中又不乏松清逸之气，其用墨浓淡干枯，变化丰富，不拘定式，敷色温和，更使画意境深秀而空灵，宁静而不空寂。画面左上方有画家篆书自题“寒塘渔艇”四字。

【名称】明 沈士充 梁园积雪图
【年代】明代
【简介】纸本，设色，纵：188.5厘米，横：69.4厘米。北京故宫博物院藏。

此画以积雪远山,参差天树掩映图中梁园。雪中围墙高筑,结构井然,平台厅堂正居画心,中有二人对茗论书,墙外山下小径有扶杖老人踏雪而至,疑为好友探访。此图一派淡雅静谧之气,淡墨渲染的天空和水面使雪意浓厚,寒气逼人。为沈士充精心之作。

 《明沈士充山水图》是明代画家沈士充所绘的画作，现收藏于江苏省美术馆。

  纸本设色，规格纵24厘米，横18厘米。

该图册共八开，包括“乘舟观瀑”、“寒林枫影”、“柴门逐江”、“疏亭寂寥”、“寒江独钓”、“秋郊访友”、“水槛凌波”、“草堂幽居”等图。末幅题“壬申冬曰写小景八册 沈士充”，其余题“沈士充”或“士充”，每开皆钤朱文印“子居”。壬申为明崇祯五年，此应是其晚年之作。

该山水册页皆为小品，风格各异。笔墨不多，神采生动。或没骨设色，或水墨淡彩，或勾勒为主，表现手法多样而灵活。自然界的美与生机，露於笔底。其古雅润，受董其昌影响。画史评其画法“根本北宋，而用南宋”，“不入元人法”，虽不免夸大其辞，但从此册而小品确也看到作者不拘一格的创作才能。

沈士充《江南秋色图》卷，写江南清秋景象，良田广陌，沃野千里，沟渠纵横，湖泊接天。期间丘岭迤逦，峰迴岭转，连绵数十百里。群山深处，岩壑峥嵘，泉瀑争流。谷口田间，村舍星布，兰若巍峨。农夫荷锄于村头，渔父垂钓于苇间;士人读书林下，樵夫隐于树后;游子倦归于竹径，舟楫出没于烟波。江南佳丽之地，海滨鱼米之乡，一派昇平景象。沈士充兼作家士夫之长，胸储丘壑，笔挟烟霞，极尽经营磅礴之能事，将无限秋光，无穷江山，描模得如真似幻，画中山嶺田畴之间，湖滨林木之上，到处山岚浮动，烟雾笼罩，这种雨后空濛的景象，是江南特色，亦是沈士充独擅的胜长。云深雾浓之处，让观者生悠然遐思。美景在画里，亦在画外。

卷后有陈继儒长题，称其“一种秀媚之气，直从三赵得来，而微加以燕文贵、郭忠恕笔意，非深于画学者不能也。”并说：“子居生平画卷此为第一。”陈继儒是沈士充同乡好友，熟悉沈士充的作品，他的评定，自然是允当可信的。

此卷流传经历凿凿可考，陈继儒题后，复经明末清初时陆瑞徵过眼。道咸时入顾文彬手，是过云楼中长物。后归慈溪严小舫，小舫名信厚，亦晚清一代收藏家。民国时为沈剑知所得，沈剑知解放后曾任上海博物馆副馆长，为近代鉴赏名家。由于递藏得宜，此卷保存完好，精气神奕奕动人，的是收藏佳品，识者重之。

辽宁旅顺博物馆藏明代沈士充《仿黄子久天池石壁图》(以下简称沈氏《石壁图》)，图中以淡设色绘江南山水。卷首题签『沈陈诗画合璧，项氏崇洁庐藏』。引首有清人王澍题『沈陈合璧』四个楷书大字，沉雄有力。拖尾分别有陈继儒、翁长芬各题诗数行，另有徐谦跋语两行。

  沈士充近师赵左、宋懋晋，上承宋旭、沈周，远溯『元四家』，并逐渐形成自己的绘画风格。清初以来，民间有『云间正派』之目。由于明末董其昌的巨大影响力，沈画常常模拟董氏画风。董其昌为了应酬社会上的书画需求，亦常用沈代笔。由于董其昌署名作品中多为闺阁手笔，沈氏代笔在当时已被视为董氏代笔中的上乘之作。辽宁旅顺博物馆藏沈氏《石壁图》，作于明崇祯六年(一六三三)，其时董氏尚健在。此作水墨淋漓、烟岚生动、直署己名，并配有陈继儒题诗，堪为沈氏的精心之作。一九八八年九月五日，沈氏《石壁图》被国家文物鉴定委员会谢稚柳、刘九庵、杨仁凯等鉴定为国家二级文物(收入《中国古代书画目录》，文物出版社，一九九三年版)，对研究沈氏画风具有重要的参考价值。

沈士充，明代画家，生卒年不详。字子居，华亭（今松江属上海市）人。出宋懋晋之门，兼师赵左。郡人能画者多师之。

他擅长画山水画，笔法松秀，墨色华淳，皴染淹润，画山很少有突兀之势，清蔚苍古.所作山水，丘壑蓓葱，皴染淹润，为云间正传。松江画派的正宗人。他常为董其昌代笔.陈继儒（一五五八-一六三九）札云：“子居老兄：送去白纸一幅，润笔三星，烦画山水大堂。明日即要，不必落款，要董思老出名也。”今赝董画充塞天下，若沈士充、赵文度（左）作，已为上驷矣。万历四十六年（一六一八）作山水扇，见风雨楼扇粹，崇祯六年（一六三三）作寒林浮霭图、四时山水卷。《明画录、无声诗史、图绘宝鉴续纂、桐阴论画、松江志》

沈士充是明末“松江派”的画家，陈继儒写给他求为董其昌代笔作画的一封信，已成了后世美术史家研究董其昌与松江绘画的重要史料。其实他的画笔，与董其昌判然有别。沈氏长于构图，皴染周至，是技巧纯熟的作家画；董氏用笔生秀，不拘形模，是但称己意的士夫画。有：《仿古山水图》卷及《天香书屋图》轴，现藏故宫博物院；《山楼观稼图》 轴、《寒塘渔艇图》轴 、《寒林浮霭图》轴 现藏故宫博物院；《秋林水阁图》轴，藏南京博物院；《仿黄公望天池石壁图》卷，辑入《沈子居陈眉公书画合壁》单印本。