在落幕的北京翰海2004年春季艺术品拍卖会上，估价为60万至80万元的齐白石《百寿图》以143万元成交，如果光看价格，并没有什么特别的，但是翻开历史拍卖资料，我们可以看到三幅画风相似的《百寿图》，这就是中国书画中的“多胞胎”现象。“大同”看画风 ，“小异”定价格，虽然是出自一家之手，品相、技法、题材基本相同的多幅作品，在价格上却很可能差上十万八千里。

    背面美人图是齐白石最喜欢的构图之一，而且大部分此类作品是画给当时政府要员，此文图中从左到右的3幅《百寿图》，分别按照拍卖时间的先后排序，其中最左面的一幅为上海朵云轩在1993年拍卖的，尺寸为102.8厘米×34.2厘米，估价为15万至18万元，没有成交；中间一幅则是中国嘉德在2003年拍卖的，其题识为“百寿”，“借山吟馆主者齐白石画于京华，用少年时本”。鉴藏印为“湖帆鉴赏”，尺寸为96.4厘米×35.5厘米，估价为35万至50万元，成交价为68.2万元；最右边即为此次拍卖的这幅，此作原为王方宇旧藏，配上齐白石自己篆刻“百寿”章，因此深得藏家的喜爱，尺寸为104厘米×34厘米，估价为60万至80万元，成交价为143万元，成为三幅作品中的佼佼者。

    我们在鉴赏古今绘画作品时，有时会发现两幅画、甚至多幅画的画面构图基本一样，难辨差异的情况，其中不能排除有关造假者临摹的情况，但是从有关画家的绘画习惯来看，也存在着品相、技法、题材基本相同的多幅作品。李可染曾绘制的《井冈山》图就有十几幅，如中国嘉德在今年的春拍中，曾经推出过一幅李可染的《井冈山》立轴，尺寸为55厘米×69.8厘米，估价为25万至35万元，成交价为41.8万元，在这幅作品中有一枚“废画三千” 的钤印，题识为“残画留稿，可染”，边题为“此先父自藏井冈山图粉本精品，李小可”。“废纸三千”是李可染绘画中的一个非常有特色的印章，显示出每个题材都要反复画，态度非常认真，严肃。目前李可染《井冈山》作品中，成交价最高的是2003年在北京华辰成交的《井冈山主峰图》镜心，估价为120万至180万元，成交价为220万元，其尺寸为124厘米×69厘米。但是在今年上海崇源的春拍中，还有一幅1976年李可染作的《井冈山图》镜心尺寸更多，为177厘米×128厘米。在李可染的其他绘画题材中，也有这个现象，如《万山红遍》也有好几幅。

    不仅是李可染，国画大师傅抱石也有为同一主题，绘制不同风格的作品，特别是人物画，如他的《二湘图》先后画了十余幅，1943年后以《竹林七贤》为题材创作了六个版本，其中曾经掀起真伪风波的傅抱石《竹林七贤》，在香港苏富比的拍卖会上最终以611万港元成交。不仅是人物画，傅抱石的山水画也有这样的情况，其中傅抱石的《毛主席诗意册页》就不止一个。一提及《毛主席诗意册页》八开，人们首先想到的就是2003年在中贸圣佳成交的1980万元的那一个，其实在此之前，上海敬华在2003年也推出过《毛主席诗意册页》八开，成交价为302.5万元。

    对于书画中的“双胞胎”，投资者首先应该关注其真伪。从辨别真伪的角度来讲，答案并不是只有一个，而是应当有两个或三个，可能是有真有假，也还可能全都是真品。判断它们的真伪，仍然还是要看作品水平的高下。当然还有一个最坏的结果，那就是两幅画均为摹本，都是假货。如果都是真的，则应该从尺寸、款识、题跋等书画元素上进行分析，以此为基础来判断书画的市场价值。