山鷓棘雀圖
宋　黃居寀
絹本　設色畫　軸　97x53.6 cm  

黃居寀與父親黃筌皆為五代後蜀（四川）的大畫家，以活靈活現的精緻花鳥畫名噪一時。降宋之後，也成為宋初宮廷花鳥畫的主流。《宣和畫譜》便讚嘆其作筆筆皆有來歷，並長於吸收前代畫家各類長處。〈山鷓棘雀圖〉即為傳承唐代以來花鳥畫中軸構圖等傳統的代表畫作。

作者

黃居寀（933-993後），字伯鸞，四川成都人，與父親黃筌同仕後蜀，善畫花竹禽鳥。黃氏父子的畫法，是淡墨勾畫物像輪廓，然後填入色彩，給人富麗工巧的感覺。入宋以後，仍居畫院主導地位，太宗並委託他搜訪名作，鑒定品目。

特徵說明

《聖朝名畫評》曾記錄黃氏父子一同為宮殿繪製禽鳥花卉壁畫，由於十分逼真，當獵鷹被帶入宮殿中時，竟不斷攻擊壁畫中的禽鳥，其畫藝也因此受到稱賞。〈山鷓棘雀圖〉中工筆設色的禽鳥，即展現其深厚的寫實功力。

《宣和畫譜》中提到黃居寀繪製的怪石山景，比他父親還要精彩。〈山鷓棘雀圖〉的岩塊雖不甚奇怪，但與禽鳥樹木和諧構成華麗穩重的畫面。為表現岩塊的陰暗面，採用焦墨逆鋒乾擦，不過尚未形成規則的皴法，透露出成畫年代較早的訊息。透過岩塊的節組方式，還可略推其山石作品的可能表現方式。

麻雀像是表演般地將雙翅漂亮地展開。黃居寀父親黃筌的〈寫生珍禽〉中也有相同姿勢的禽鳥，可看出父子一脈相承的家傳描繪方式。

石後平坡的三道荊棘，是用深赭以沒骨的方式繪製的。崔白的〈雙喜圖〉上也可見到這種畫法，但〈山鷓棘雀圖〉的用筆與造型更加古樸單純，展現了五代末、北宋初的繪畫表現方式。

印鑑說明
幾暇鍳賞之璽、乾隆御筆、石渠寶笈、養心殿鑒藏寶、乾隆鑑賞等數枚。  清高宗  弘曆（1711-1799），清世宗四子，文治武功，為清諸帝之最。清高宗亦熱愛鑑賞書畫，曾將宮中收藏編為《秘殿珠林》《石渠寶笈》初編、續編數巨冊。在位六十年，廟號高宗，年號乾隆。
雙龍、宣、睿思東閣、政和  宋徽宗  趙佶（1082-1135），宋神宗第十一子，封端王，在位建元六：建中靖國，崇寧，大觀，政和，重和，宣和。遜位後，尊為道君太上皇帝。工繪山水，人物，花鳥。又工書法，自創體格，號瘦金書。
（典禮紀察）司印  明官印  
嘉慶御覽之寶  清仁宗  顒琰（1760-1820），清高宗第十五子，嗣為帝，在位二十五年。謚睿，廟號仁宗，年號嘉慶。
宣統御覽之寶、宣統鑑賞、無逸齋精鑑璽  清宣統帝  溥儀（1906-1967），清末代帝，在位三年（1909-1911），年號宣統。
臣、詩正  梁詩正  梁詩正（1697-1763），錢塘人，文泓姪，字養仲，號薌林。雍正八年殿士第三名，授編修，乾隆間官至東閣大學士，兼吏部尚書。工書。贈太傅，諡文莊。著有《矢音集》。
臣宗萬、敬書  勵宗萬  勵宗萬（1705-1759），河北靜海人，字滋大，號衣園，又號竹溪居士。康熙六十年進士，歷官刑部侍郎，光祿寺卿。工書，善山水。
臣、靄  張若靄  張若靄（1713-1746），桐城人，廷玉子。字晴嵐，號景采，又號鍊雪道人。善畫花草禽蟲。仕至禮部尚書。
不明印數枚。     

題跋

棘雀愛卑栖。山鷓喜清廓。雀在高棘枝。鷓步低泉壑。圖之素絹中。短言識其略。常聞古人云。君子慎所托。御題。  清高宗  弘曆（1711-1799），清世宗四子，廟號高宗，年號乾隆。
斥鷃守藩籬。鷦左「明」右「鳥」俯寥廓。大小隨所如。寧須限邱壑。閑尋逍遙義。雀鷓得其略。讀音「軒」，飛行的意思飛高下間。畫手偶然託。臣梁詩正恭和。  梁詩正  梁詩正（1697-1763），錢塘人，文泓姪，字養仲，號薌林。
么禽羽毛族。所志在遐廓。唶唶棲棘叢。鉤輈啼澗壑。瞻彼鸞鳳群。翱翔逞雄略。振翰乘春風。上林欣有託。臣勵宗萬恭和。  勵宗萬  勵宗萬（1705-1759），河北靜海人，字滋大，號衣園，又號竹溪居士。
鵬鷽同一飛。天宇本澄廓。潔露飲朱草。明霞餐黛壑。期不愧鴛鸞。何致哂渠略。高卑慎自處。含毫有深託。臣張若靄恭和。  張若靄  張若靄（1713-1746），桐城人，廷玉子。字晴嵐，號景采，又號鍊雪道人。

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