早春圖
宋　郭熙
絹本　淺設色畫　軸　158.3x108.1 cm  

郭熙師承李成，長於山水寒林，得雲煙出沒、峰巒隱顯之態。宋神宗很欣賞他的作品，要求他為許多殿宇作畫，〈早春圖〉即應為廳堂擺置的大屏風，當時士人也在詩文中讚賞他的作品。郭熙誠為神宗朝時深具影響力的偉大畫家。

早春圖局部

作者

郭熙（活動於十一世紀），河陽溫縣人。深受宋神宗賞識，曾任圖畫院藝學，並為京師幾個重要的宮殿與寺廟繪製大型的屏風畫與壁畫。但隨著神宗的去世，他的畫不再受重視，遭受冷落。著有《林泉高致》，是一部重要的山水畫論著。

特徵說明

《早春圖》的構圖，具現郭熙《林泉高致》中「三遠法」的理論。近、中、遠三景的主山置於畫幅的中軸線上，氣勢突兀，下臨深淵，是所謂的「高遠」；左側平坡委迻，有千里之遙，是謂「平遠」；山體兩側的谷間有溪澗潺潺流出，表現山坳的縱深，是謂「深遠」。透過這些錯綜複雜的設計，郭熙成功表現了北方山水氣象萬千的雄偉景觀。

前景位居中央、昂然而立的松樹，正顯示了「長松亭亭，為眾木之表」的統御感。這種利用景物姿態與位置，賦予政治與社會倫理關係的聯想，或許是神宗喜好郭熙風格的原因之一。

除了正將船泊岸的漁人，還有迎接他們的村婦稚子，可能是住在茅屋裡和樂的一家人，象徵帝國人民安居樂業的。此外，也顯示了描繪的可能為日暮時分。

呈S形扭轉的山體，隱入濃霧之中，樹叢也以濃、淡墨色的劇烈變化來呈現前後距離。郭熙利用雲霧淡化物象的作法，不僅可以創造空間感，也能夠表現萬物變幻、生生不息的朝氣。如他在《林泉高致》中對「早春曉煙」的註解：「驕陽初蒸，晨光欲動，曉山如翠，曉烟交碧，乍合乍離，或聚或散，變態不定」。

〈早春圖〉使用的皴法，一般稱為「雲頭皴」或「鬼面皴」，是很適合描繪景物曖昧難明、可作種種連想的皴法。搭配多層次、深淺不同的用墨，郭熙的作品多了一種變化幻生的特別感覺。

印鑑說明
善卿  不明  
肅齋  不明  
仲雅  王世貞  王世貞（1526-1590），太倉人，字元美，自號鳳洲，又號弇州山人。嘉靖二十六年進士。因曾任為太僕卿，又以副都御史撫治鄖陽，故所藏畫中，鈐「太僕」、「鄖陽」兩印。著有《藝苑巵言》。
道濟書府  朱棡  朱棡（1358-1398），晋王，明太祖第三子，學文於宋濂，學書於杜環，三傳至曾孫鐘鉉，博雅好書，收藏甚富，書畫中晋府收藏印，倘非朱棡所鈐也。
（典禮紀察）司印  明官印  
明昌御覽  金章宗  完顏璟（1168-1208），小字麻達葛。在位時，承平日久，宇內小康，正禮樂，修刑法，置弘文院譯寫經書，成一代治規。在位十九年，建元三：明昌、承安、泰和。廟號章宗。
東平、阿爾喜普之印  阿爾喜普  阿爾喜普，清初人，疑為索額圖之後裔，行誼待考。
御賜忠孝堂長白山索氏珍藏、九如清玩、也園珍賞  索額圖  索額圖，滿洲正黃旗人，索尼子。官至太子太傅，領侍衛內大臣。
丹誠、琴書堂、都尉耿信公書畫之章、公、信公珍賞等數枚。  耿昭忠  耿昭忠（1640-1686），蓋州人，繼茂子，字信公，號會侯。康熙間授鎮平將軍，累官至內大臣。精鑑賞。卒謚勤僖。
嘉慶御覽之寶  清仁宗  顒琰（1706-1820），清高宗第十五子，嗣為帝，在位二十五年。謚睿，廟號仁宗，年號嘉慶。
宣統鑑賞、無逸齋精鑒璽、宣統御覽之寶  清宣統帝  溥儀（1906-1967），清末代帝，在位三年（1909—1911），年號宣統。
乾隆鑑賞、石渠繼鑑、三希堂精鑑璽、宜子孫、乾等數枚。  清高宗  弘曆（1711-1799），清世宗四子，文治武功，為清諸帝之最。清高宗亦熱愛鑑賞書畫，曾將宮中收藏編為《秘殿珠林》《石渠寶笈》初編、續編數巨冊。在位六十年，廟號高宗，年號乾隆。
郭熙筆  郭熙  郭熙（活動於十一世紀），河陽溫縣人。深受宋神宗賞識，曾任圖畫院藝學，並為京師幾個重要的宮殿與寺廟繪製大型的屏風畫與壁畫。但隨著神宗的去世，他的畫不再受重視，遭受冷落。著有《林泉高致》，是一部重要的山水畫論著。

題跋
樹纔發葉溪開凍。樓閣仙居最上層。不藉柳桃閒點綴。春山早見氣如蒸。已卯（1759）春月御題。  清高宗  弘曆（1711-1799），清世宗四子，廟號高宗，年號乾隆。