宋燕文貴溪山樓觀圖軸

溪山樓觀
宋　燕文貴
絹本　水墨畫　軸　103.9x47.4 cm  

燕文貴原籍江南，太宗時駕舟至汴京，畫藝為皇帝所欣賞，遂進入翰林圖畫院。在宮廷畫院中，燕文貴所創立的「燕家景致」與范寬的巨嶂山水並列，是繼關同、李成之後，北方山水畫派的兩大主流。〈溪山樓觀〉全幅由豐富的山川、屋木、峽灣、砂洲、行旅者各種細節所構成，布景巧妙、描繪精緻，忠實呈現了「燕家景致」的特色。

溪山樓觀局部

作者

燕文貴（約967-1044），浙江吳興人。原本是軍中僕役，於太宗朝駕舟至京師，受高益舉薦，進入翰林圖畫院，參與相國寺與玉清昭應宮壁畫製作，真宗時升任圖畫院祇候。擅畫山水、屋木、舟車等題材，人稱「燕家景致」。

特徵說明

〈溪山樓觀圖〉這件立軸作品，代表北宋初全景式山水的典型。在近景的部分描繪長峽汀洲、水榭亭台的江南風光，中景至遠景則表現北方山水千巖萬壑的宏偉景觀。此幅畫製造空間深入的設計，是在兩山之間安排溪谷，讓瀑布自河床急洩流出；或是在山的側面設置棧道，沿著山腰斜向深入。這種將各色景物安排在畫面中，使之變化多巧是「燕家景致」的特色。

畫面中的山峰，造型與燕文貴〈江山樓觀〉卷（日本大阪市立美術館收藏）的主山相似，皆由正面性的山塊垂直往上或往兩側重疊累加；畫家同樣使用頓挫、扭動的用筆來勾勒山石輪廓線，再以短皴配合墨染來描繪粗礪的岩石質理。但是本畫中，偶而可見到一些含糊不清的墨線，失去描寫物象結構的功能，這是此畫可能為摹本的重要線索之一。

畫面中使用成簇的胡椒點，淡染樹叢的方式，以及借用縑素本色，施濃墨於兩旁加以襯染瀑布的作法，都是北宋早期山水畫的特徵。但是仔細觀察，卻發現瀑布源頭與山棧接合之處，交代的不清楚，這是畫家在摹仿原作的時候，未能掌握物象的結構特徵，導致失真的狀況。

文獻記載，燕文貴也擅長界畫。本幅畫中出現許多亭台樓閣，皆以筆直、均勻的線條畫成，相當的謹細。界畫在北宋初是重要的畫科，劉道醇《聖朝名畫評》曾經立「屋木」門討論，當時的界畫以郭忠恕為典範，其特色是「上折下算，一斜百隨，咸取塼木諸匠本法，略不相背，其氣勢高爽，戶牅深秘，盡合唐格」。

印鑑說明

樂壽堂鑒藏寶、石渠定鑑、寶笈重編、
乾隆鑑賞、石渠寶等數枚。  清高宗  弘曆（1711-1799），清世宗四子，文治武功，為清諸帝之最。清高宗亦熱愛鑑賞書畫，曾將宮中收藏編為《秘殿珠林》《石渠寶笈》初編、續編數巨冊。在位六十年，廟號高宗，年號乾隆。
宣統鑑賞、無逸齋精鑒璽、宣統御覽之寶  清宣統帝  溥儀（1906-1967），清末代帝，在位三年（1909-1911），年號宣統。
蹔得於己快然自足  不明  
（典禮紀察）司印  明內府印  
蒼巖、棠村審定  梁清標  梁清標（1620-1691），河北正定人，字棠村，號玉立，別號蒼巖子、蕉林居士。明崇禎十六年進士。工書，精鑑賞，富收藏。順治初降清，授編修，累擢戶部尚書。官至保和殿大學士。著有《棠村隨筆》等。
翰林待詔燕文貴筆  燕文貴  燕文貴（約967-1044），浙江吳興人。原本是軍中僕役，於太宗朝駕舟至京師，受高益舉薦，進入翰林圖畫院，參與相國寺與玉清昭應宮壁畫製作，真宗時升任圖畫院祇候。擅畫山水、屋木、舟車等題材，人稱（燕家景致）。
安儀周家珍藏  安岐  安岐（1683-約1745或1746），清天津人，一作朝鮮人，字儀周，號麓堂，又號松泉老人。代明珠在楊州為鹽商。博雅好古，收藏極富，尤精鑒賞。並好養士。有《墨緣匯觀》。
蔣子厚氏怡閣  不明  

題跋

崇臺百丈計延袤。更占溪山景最幽。
名匪方壺定員嶠。居宜黄石與丹邱。
樹無秋夏雲常緑。瀑任冬春玉鎮流。
誰入維摩居士室。畫禪一脈此中留。
乾隆戊辰御題。  清高宗  弘曆（1711-1799），清世宗四子，廟號高宗，年號乾隆。

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