宋徽宗蠟梅山禽

蠟梅山禽
宋　徽宗
絹本　設色畫　軸　83.3x53.3 cm  

宋徽宗〈蠟梅山禽〉不僅具備北宋初以來，對自然觀察入微、精密描繪物象的花鳥寫生傳統，同時也呈現出一種典雅，充滿詩意的新繪畫風格，這是徽宗實踐他所提倡的繪畫美學的成果。此幅畫也是現存一件最早結合詩、書、畫「三藝」的例子，通過建立三種藝術之間的連繫，徽宗展現了個人精煉的文學素養和貴族的藝術氣質。

作者

趙佶（1082-1135），即徽宗，宋代第八任皇帝。擅長花鳥畫，繼承崔白寫生風格，以精工逼真著稱，並能詩、善書，並稱三絕。任內改革畫院、廣收歷代文物、書畫，宣和（1119-1126）間，曾奉敕撰寫《書譜》、《畫譜》、《博古圖》。

特徵說明

此幅的構圖，由梅樹主幹向左彎曲呈現優雅的圓弧形，切割畫面的空間，其餘枝條向上垂直伸展，形成一股上揚的力量。畫面中央，兩隻白頭翁棲止的梅枝末稍指向左下，引導觀者視線回到畫幅左下的題詩，取得巧妙的平衡。此種利用S形曲線構圖，製造畫面動態及平衡的方式，與崔白〈雙喜圖〉有異曲同工之妙。文獻記載中，徽宗畫學崔白的說法，在此得到印證。

畫家的用筆，依被描繪物象的形狀與質感的差異，而有不同的變化。筆法勁利、斷續帶有頓挫的線條，是用來表現梅枝屈曲粗糙的表面；筆法簡潔、粗細均勻的線條，則適用於描寫光滑、柔軟的花瓣和葉片。筆法應物而生，對造型和特性掌握精確，這正是徽宗強調繪畫必須得物象之理的一貫主張。

本幅畫的重點，在於表現「山禽矜逸態，梅粉弄輕柔」的詩意。象徵人間堅貞愛情的白頭翁棲息於梅枝上，設色極為淡雅，在空白背景的襯托下，顯得優雅靜逸；枝頭的梅花有半開、全開，或是含苞待放，表現白梅在寒冬綻開的不同階段，黃蜂飛繞其間，則是靜中取動，在安逸的氣氛中增添了幾分生氣。

徽宗的題詩在畫面左下角，以他著名的「瘦金書」書寫。在行筆間可見游絲牽連，捺筆長鋒飄逸如蘭葉，豎畫或橫畫末端有提筆重按的迴鋒，挑筆則為勁利的出鋒，整體塑造一種雄健而敏銳的個性。「瘦金書」與秀雅的繪畫和精煉的詩文「三藝」的結合，展現徽宗作為一位藝術家皇帝的神采與高貴氣質。

印鑑說明
天曆之寶、奎章閣寶  元文宗  圖帖睦爾（1304-1332），於泰定帝死後，由燕鐵木兒等迎立於大都，改元天曆。曾命翰林國史院與奎章閣學士纂修《經世大典》，雅好收藏書畫。尊信帝師，免僧寺田租。至順三年病卒。
石渠寶笈、乾隆御覽之寶  清高宗  弘曆（1711-1799），清世宗四子，文治武功，為清諸帝之最。清高宗亦熱愛鑑賞書畫，曾將宮中收藏編為《秘殿珠林》《石渠寶笈》初編、續編數巨冊。在位六十年，廟號高宗，年號乾隆。
御書  宋徽宗  趙佶（1082-1135），宋神宗第十一子，封端王，在位建元六：建中靖國，崇寧，大觀，政和，重和，宣和。遜位後，尊為道君太上皇帝。工繪山水，人物，花鳥。又工書法，自創體格，號瘦金書。
嘉慶御覽之寶  清仁宗  顒琰（1760-1820），清高宗第十五子，嗣為帝，在位二十五年。謚睿，廟號仁宗，年號嘉慶。
宣統御覽之寶  清宣統帝  溥儀（1906-1967），清末代帝，在位三年（1909-1911），年號宣統。
梁清標印、蕉林  梁清標  梁清標（1620-1691），河北正定人，字棠村，號玉立，別號蒼巖子、蕉林居士。明崇禎十六年進士。工書，精鑑賞，富收藏。順治初降清，授編修，累擢戶部尚書。官至保和殿大學士。著有《棠村隨筆》等。

題跋
宣和殿御製。并書。天下一人。  宋徽宗  趙佶（1082-1135），即徽宗，宋代第八任皇帝。
山禽矜逸態。梅粉弄輕柔。
已有丹青約。千秋指白頭。  宋徽宗  趙佶（1082-1135），即徽宗，宋代第八任皇帝。