郎世宁哨鹿图轴

        1688年郎世宁生于意大利米兰，19岁入热那亚耶稣会。不久即运用他的艺术才华为该市修道院内小教堂绘了两幅宗教画。那时欧洲知识分子对中国文化极为向往，年甫弱冠的郎世宁就请求该会派他前往中国。

        郎世宁1715年以传教士的身份远涉重洋来到中国，就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。尽管如此，洋画家郎世宁也必须遵守作画前绘制稿本，待皇帝批准后再“照样准画”的清宫绘画制度，保留在美国纽约大都会博物馆的郎世宁《百骏图》稿本就说明了这一点。郎世宁还将欧洲的绘画技法传授给中国的宫廷画家，使得清代的宫廷绘画带有“中西合璧”的特色，呈现出不同于历代宫廷绘画的新颖画貌和独特风格。

        由于郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，他先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》（见插图）、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。

        郎世宁原系来华传教的耶稣会教士，但他在清廷官封三品，一直忙于为皇帝作画竟没有机会传教。他擅于采纳中国绘画技巧而又保持西方艺术的基本特点。今日全球各大博物馆都有他的作品陈列。

专家点评：
　　《哨鹿图》轴的内容是清乾隆六年（1741年），皇帝到木兰行围（即打猎）的实况记录。画面最前行列的第三人，佩带红锦“撒袋”（即装弓的袋）骑白马的就是乾隆皇帝，这一年他30岁。乾隆三十九年（1774年），他在《御制题写照哨鹿图》中说写道：这幅图是辛酉年（即乾隆六年)，他第一次到木兰行围，命郎世宁画的。当时扈从的大臣们，比他年长的有来保等，比他年少的有傅恒等，共计12人，而今天这些人都已死了，所以很有感慨。来保于乾隆二十九年（1764年）卒，是武英殿大学土。傅恒后来官居保和殿大学土，封忠勇公。图中前列没有胡子的一人可能是傅恒，而来保则无法指出了。
　　木兰在热河北部。从康熙四十八年（1709年）建造避暑山庄行宫，到嘉庆二十五年（1820年），皇帝每年（其间也有间断）率领王公大臣、八旗护军、内外蒙古和北方各少数民族到木兰行围四十余日。哨鹿是预先命人吹号角仿效鹿鸣，可以引来很多鹿。这幅画是描绘行围的全体行列刚刚进入木兰山区的景象。乾隆和近景的一些主要人物，都具有西法肖像画的特点。可以看出是写生的作品，衣物马匹刻画精细入微，立体的质感很强，但明暗的反差相当柔和，与纯粹中国书法的背景山树统一和谐。大队人马在行进中的气氛生动逼真，由于远近人物的此例适中，更增加了画面的深远。乾隆皇帝和领侍卫内大臣、御前侍卫等一行近景人物，当然是郎世宁画的。但如此大画不可能一人完成，当时画院常有通力合作的画。这幅画也不例外地必定有中国画家以及法国画家王致诚等人的笔墨，是一幅中西画家合作的巨画。
故宫博物院藏