润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 8（南方山水画派 惠崇 赵令穰 ）
2014-04-16 15:33:36
南方山水画派画秀雅、温柔，北方派山水画雄壮刚劲，这是南北两派审美特征的截然区别。北方派画家旨在通过对北方山水精细而整体的描绘，表现出北方山水的雄壮之气、阳刚之美。而南方派画家则在通过对南方湖山的精细而整体的描绘，传达出南方山水的秀雅之气、温柔之美。
南方派山水画家总是用秀润、淡雅、温和之笔墨，皴山、点树、染云。其山石无奇峭之笔，平缓如丘；其树木也无峭拔之势，多用湿笔点缀成林。其用墨亦是淡墨、湿墨为主，有一种淡雅、温润的情趣……总之南方派山水画家，在构思、创作时处处都以秀雅温柔为最高审美标准，使其作品具有温柔之美。江南山水画派以董源和巨然为一代宗师，世称 ：“董巨”。惠崇和赵令穰的小景，为此派支流。
惠崇 （？-1017），北宋诗画僧，淮南（今江苏扬州）人，一作建阳（今属福建）人，与希尽、惟凤等八人时称“九诗僧”。画工小景，烟雨芦雁，寒汀远渚，沈括歌其为“小景惠崇烟漠漠”，实为南方山水画派之支流。苏轼尝题其画云：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”
宋 惠崇 《沙汀丛树图》
【简介】绢本，设色，纵：24厘米，横：25厘米。辽宁省博物馆藏。
此图原是《唐宋元集绘册》中的一幅，梁清标定为惠崇所作。表现早春季节郊野沿河的景色。河塘里水草浮在水面，林木烟笼雾锁，溪水明净，具有抒情的诗意。
赵令穰，字大年，北宋后期画家。为宋太祖五世孙，工草书，爱好收藏书画，犹以晋宋以来法书名画为最，官至崇信节度使观察留后，善作坂坡汀渚水鸟小景，时宋室有不得远行之禁，故其所画景物不出京洛间三百里，画画贵有新意。与画家文人苏轼、米芾等交往。赵佶（宋徽宗）为端王时亦与他交游，切磋画艺。尝因端午节进所画扇，哲宗为书“国泰”二字赐之。生平传略见于《画继》、《宣和画谱》等。存世作品有《湖庄清夏》、《春江烟雨》等图。
宋 赵令穰 《湖庄清夏图》
【简介】长卷，绢本，设色，纵19．1厘米，横161．3厘米。（美）波士顿艺术博物馆藏。
这幅作品描写夏天南方暮霭笼罩的情景。此图画风工致，笔墨柔润，表现湖边柳岸幽居的情趣，塘中荷叶田田，岸边烟树迷离，清幽静谧，景色宜人。画面所呈现的深远和平远基调，开创了新的画风。画家对现实的观感很敏锐，将自然景物捕捉后以典雅之笔画出，为后人赞叹不绝。
宋 赵令穰 《山水人物图》
【简介】美国波士顿博物馆藏。
本幅为十张纸接成，除第一段为二十五公分外，后九段均大约九十六公分左右。画中景物变化甚多，时而山峰突起，时而河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落裏，产生独特的空间结构。 画松树林木笔墨变化非常多；画山石是用大斧劈皴法，而这种技法是从李唐的斧劈皴变化出来。画家以乾枯的笔墨勾画石壁轮廓，再用夹杂着大量水分的笔墨迅速化开，使画面上产生水墨交融，淋漓畅快的感觉。
宋 赵令穰 《橙黄橘绿图》
【简介】册页，绢本，设色画，尺幅：24.2×24.9公分。现藏台北故宫博物院。
南方派山水画家总是用秀润、淡雅、温和之笔墨，皴山、点树、染云。其山石无奇峭之笔，平缓如丘；其树木也无峭拔之势，多用湿笔点缀成林。其用墨亦是淡墨、湿墨为主，有一种淡雅、温润的情趣……总之南方派山水画家，在构思、创作时处处都以秀雅温柔为最高审美标准，使其作品具有温柔之美。江南山水画派以董源和巨然为一代宗师，世称 ：“董巨”。惠崇和赵令穰的小景，为此派支流。
惠崇 （？-1017），北宋诗画僧，淮南（今江苏扬州）人，一作建阳（今属福建）人，与希尽、惟凤等八人时称“九诗僧”。画工小景，烟雨芦雁，寒汀远渚，沈括歌其为“小景惠崇烟漠漠”，实为南方山水画派之支流。苏轼尝题其画云：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”
宋 惠崇 《沙汀丛树图》
【简介】绢本，设色，纵：24厘米，横：25厘米。辽宁省博物馆藏。
此图原是《唐宋元集绘册》中的一幅，梁清标定为惠崇所作。表现早春季节郊野沿河的景色。河塘里水草浮在水面，林木烟笼雾锁，溪水明净，具有抒情的诗意。
赵令穰，字大年，北宋后期画家。为宋太祖五世孙，工草书，爱好收藏书画，犹以晋宋以来法书名画为最，官至崇信节度使观察留后，善作坂坡汀渚水鸟小景，时宋室有不得远行之禁，故其所画景物不出京洛间三百里，画画贵有新意。与画家文人苏轼、米芾等交往。赵佶（宋徽宗）为端王时亦与他交游，切磋画艺。尝因端午节进所画扇，哲宗为书“国泰”二字赐之。生平传略见于《画继》、《宣和画谱》等。存世作品有《湖庄清夏》、《春江烟雨》等图。
宋 赵令穰 《湖庄清夏图》
【简介】长卷，绢本，设色，纵19．1厘米，横161．3厘米。（美）波士顿艺术博物馆藏。
这幅作品描写夏天南方暮霭笼罩的情景。此图画风工致，笔墨柔润，表现湖边柳岸幽居的情趣，塘中荷叶田田，岸边烟树迷离，清幽静谧，景色宜人。画面所呈现的深远和平远基调，开创了新的画风。画家对现实的观感很敏锐，将自然景物捕捉后以典雅之笔画出，为后人赞叹不绝。
宋 赵令穰 《山水人物图》
【简介】美国波士顿博物馆藏。
本幅为十张纸接成，除第一段为二十五公分外，后九段均大约九十六公分左右。画中景物变化甚多，时而山峰突起，时而河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落裏，产生独特的空间结构。 画松树林木笔墨变化非常多；画山石是用大斧劈皴法，而这种技法是从李唐的斧劈皴变化出来。画家以乾枯的笔墨勾画石壁轮廓，再用夹杂着大量水分的笔墨迅速化开，使画面上产生水墨交融，淋漓畅快的感觉。
宋 赵令穰 《橙黄橘绿图》
【简介】册页，绢本，设色画，尺幅：24.2×24.9公分。现藏台北故宫博物院。
