润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 10 （米派 高克恭）

         米派是宋代书画家米芾及其长子米友仁开创的一种画派，世称“米氏云山”，或称“米家山水”。此派为大写意风格，南宋牧溪、元代高克恭、方林义等皆师之，对后世影响甚大。 

        高克恭（1248-1310），元代画家。回鹘（现今新疆维吾尔族）人。字彦敬，号房山道人，大都（今北京）房山人。曾任刑部主事、大名路总管、太中大夫。擅山水、墨竹，尤精云山。时与赵孟頫、商琦、李衎并称“元四家”。他还是我国回族文学史上第一位著名田园诗人。

         高克恭山水师法米芾父子，后参以董源、巨然、李成等人画法，米氏云山多以水墨晕染为主，多不见笔，积点成线，形成笔墨凝重苍浑，淋漓酣畅的独特风格。高克恭虽出二米一门，但所作云山笔墨并重，使画面有骨有肉，丰满许多。和董、巨的山水画相比，高克恭弱化了大山、大水的写实因素，而强调宁静、质朴的意境氛围。可谓似董、巨而去其繁，简练概括；似二米而树其骨，有笔有墨。他把“米氏云山”的传统画法又向前推进了一步，尤以烟雨林峦的描绘最为精绝，为后世所瞩目。有《云横秀岭图》、《春山晴霭图》、《春云晓霭图》、《墨竹坡石图》等传世。

       
      元 高克恭 《秋山暮霭图卷》

    【简介】纸本设色，47.5×84cm。藏故宫博物院。 

      此图是历代流传有重名的高氏之作，画重山叠岭、云烟出没的秋山风光。远山用墨线勾轮廓，加以青绿淡墨横点，概括表现烟云变幻莫测之态。山下丛林房舍，依山傍水，气韻流润。用笔兼工带写，云山、烟树信笔写之，房舍笔法工整，无率意之笔。画风学董源和米芾而又有变化，于简淡中见法度，严谨中见韻致。无作者款印。画幅右上侧有元邓文原题诗和清高宗弘历的题记。钤「项墨林鉴赏章」、「五溥仪携出故宫，1944年8月在长春伪满皇宫中被人撕毁，现仅存三分之二。后跋存李国蕃、文志仁二家题记。曾经明项元汴及清内府收藏。《石渠宝笈续编》著录。

         元 高克恭 《春云晓露图》

        【简介】纸本设色，138.1cm×58.5cm。故宫博物院藏。

        此幅画云山飞瀑，老树溪舟，山坳塔楼半露，山中烟云飘渺。图中山石用概括取意的笔法，信手写之。山顶多攀石，山态似蘑菇。山势雄伟，气象郁苍。树干用双钩染色法，树叶、天空用墨色加花青渲染，烟云掩映其间。用笔圆浑凝重，画风学米氏云山而又有自己的面貌。画中自题：“岁在庚子九月廿日为伯圭画春云晓霭图，房山道人。”下钤“高彦敬印”一方。按庚子为大德四年，即公元1300年。此图系高氏五十三岁时作品。裱边有蒋国榜、李健等题记，钤“愚公”、“苏氏昌龄”、“朱氏泽民”、“柳氏叔雅”等藏印多方。此幅虽伤补过多，但仍可窥见高氏中年山水的面貌。此图为《大观录》、《江村销夏录》著录。

       元 高克恭 《春山晴雨图轴》

     【简介】绢本，浅设色，纵125.1公分，横99.7公分。台北故宫博物院。《石渠宝笈三编》、《延春阁》著录。

       画云岚春树。烟雨溪桥。无款印。原题。彦敬侍御。为予画此幅。仍作诗云。青山半晴雨。色现行云底。 

      佛髻欲争妍。政公勤梳洗。大德己亥（1299年）夏四月。息斋道人书。钤印二。李衎仲宾。息斋。

     鉴藏宝玺 五玺全。宝笈三编。宣统御览之宝。

     收传印记 真赏。丹诚。琴书堂。都尉耿信公书画之章。公。信公珍赏。珍秘。宜尔子孙。耿会侯鉴定书画之章。钱云将鉴赏。

        元 高克恭《云横秀岭图》

      绢本，设色，纵182.3厘米，横106.7厘米。 台北故宫博物院藏。

    《云横秀岭图》是高克恭山水画代表作，画云山烟树，溪桥亭屋，气韵流润，山顶作青绿横点；坡脚勾皴染赭色，用笔凝重苍浑，墨色淋漓酣畅。此画为合参米氏云山、董巨皴染画法的典型之作，别开生面。本幅无作者款印，上有元代邓文源等题及清高宗弘历题。此画经梁清标及清内府收藏，有梁氏和清内府诸藏印，曾入《大观录》和《石渠宝芨续编》等著录。

 
      元 高克恭《春山欲雨图》

       绢本，设色，纵100.4厘米，横106.8厘米。上海博物馆藏。

       北宋时期画家郭熙在《林泉高致》中说：“山以水为血脉，以草木为毛发，以云烟为神彩，故山得水而活，得草木而华，得云烟而秀媚。”一幅山水画由达意、为像、气局三个内容所组成，而意境的艺术表现则是其主要的根本所在。历代大家无不在意境的营造上下大功夫。高克恭的山水画构图多以全景式的山、水与周边景物巧妙地结合在一起，善于用云烟来渲染四时的氛围。云朵时而隐现，时而层次分明，静观其云，有滚滚而来的气势，令人遐想。

 
     元 高克恭 《林壑高风轴》

    该幅 72.4x38公分；全幅 57.5公分，现收藏于台北故宫博物院