润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 32 （吴门画派 沈周 下）

      沈周，字启南，长洲人, 工诗善画。祖澄，永乐间举人材。不就。所居曰西庄，日置酒牧宾，人拟之顾仲瑛。伯父贞吉，父恒吉，并抗隐。构有竹居，兄弟读书其中，工诗善画，臧获亦解文墨。邑人陈孟贤者，陈五经继之子也。周少从之游，得其指授。年十一，游南都，作百韵诗，上巡抚侍郎崔恭。面试《凤凰台赋》，援笔立就，恭大嗟异。及长，书无所不览。文摹左氏，诗拟白居易、苏轼、陆游，字仿黄庭坚，并为世所爱重。尤工于画，评者谓为明世第一。郡守欲荐周贤良，周筮《易》，得《遁》之九五，周决意隐遁。所居有水竹亭馆之胜，图书鼎彝充牣错列，四方名士过从无虚日，风流文彩照映一时。奉亲至孝。父没，或劝之仕，对曰：“若不知母氏以我为命耶？奈何离膝下。”居恒厌入城市，于郭外置行窝，有事一造之。晚年，匿迹惟恐不深，先后巡抚王恕、彭礼咸礼敬之，欲留幕下，并以母老辞。

       有郡守征画工绘屋壁。里人疾周者，入其姓名，遂被摄。或劝周谒贵游以免，周曰：“往役，义也，谒贵游，不更辱乎！”卒供役而还。已而守入觐，铨曹问曰：“沈先生无恙乎？”守不知所对，漫应曰：“无恙。”见内阁，李东阳曰：“沈先生有牍乎？”守益愕，复漫应曰：“有而未至。”守出，仓皇谒侍郎吴宽，问“沈先生何人？”宽备言其状。询左右，乃画壁生也。比还，谒周舍，再拜引咎，索饭，饭之而去。周以母故，终身不远游。母年九十九而终，周亦八十矣。又三年，以正德四年卒。

 【名称】明 沈周 两江名胜图

【年代】明代

【简介】册页，绢本，设色，纵42．2厘米，横23．8厘米。上海博物馆藏。

  《两江名胜图》绘长江淮河两岸的名胜风景，画面撷取富有特征的景物，剪裁简明，却构成诗意盎然的境界。每幅构思，单纯集中，情景融合，意味隽永。用笔质朴、凝重，山峦的繁笔勾皴和屋宇的简笔勾勒，形成疏密的对比，墨色也富有虚实轻重的变化，使画面产生强烈的装饰美感。现选印两页。 

      其一为《马鞍山图》，写江苏昆山县西北马鞍山风景，图中山阜平地拔起，峰顶梵宇耸峙，幡旗拂空，以松下人物相衬托，更显风峦的雄奇。

      其二为《杭州下天竺寺图》，画中寺院掩映在万木丛中霭缭绕，流泉跳珠，一派梵宫胜地幽雅和宁静的气氛。

 

【名称】明 沈周 雪山图

【年代】明代

【简介】长卷，纸本，水墨，淡设色，纵31厘米，横1011厘米。（美）私人藏。

 此卷描绘寒冬江岸景色，是沈周山水画的代表作。曲折的寒江两岸，岩崖逶迤，山峦延绵，老树槎砑，苍松傲然。江岸树石间点缀着紧闭门窗的房舍，静守孤舟的渔翁和身着寒装的行人，给画面增添了寒荒萧瑟的氛围。山石以老硬简率的笔法勾皴，以秃笔浓墨点苔，形成浓淡交错、疏密有致的韵律。通幅画构图宏阔，笔致挺劲凝炼，墨彩豪放雄逸，形成浑厚之势。

 

 【名称】明 沈周 云际停舟图

【年代】明代

【简介】立轴，绢本，设色，纵249．2厘米，横94．2厘米。上海博物馆藏。

 此图为沈周工笔青绿设色巨制。图中层峦叠秀，石纹繁复，山间云岚缠绕，苍松杂树丰茂。篷船停泊岸边，两人对坐晤谈。表现出高人逸士深山悠游的生活情景。笔法缜密细秀，设色清朗明洁，吸收了三赵（赵伯潇、赵伯驹、赵孟烦）青绿山水的长处，做到细而不板、鲜而不艳，格调清新。

【名称】明 沈周 溪山秋色图轴

【年代】明代

【简介】纸本水墨，纵152厘米，横51厘米。南京博物院藏。

 图为沈氏54岁所作。以“披麻皴”写重峦叠嶂，笔墨疏朗脱放，信笔勾写，无拘无束，墨色清逸爽洁。画中湖水空明，境界开阔，构图朴实自然，为其粗笔山水画力作。

 本幅自题：“陶庵世父命周写溪山秋色，赠汝高先生。笔拙墨涩，不足入目，则夫所赠之意为可重耳，鼓汝高装潢之，家题其所自云。成化甲辰岁，沈周。”铃“沈氏启南”朱方一印。

 

明 沈周《为祝淇作山水轴》
绢本，103.6×49.6cm，浙江省博物馆藏，为馆藏一级精品，古代书画图目著录。

 是图为祝淇九十寿辰而作，诗堂有文徵明长题。

 

明 沈周《十四夜月图》
卷，纸本设色，30.4×134.5cm。美国波士顿博物馆藏。

 《十四夜月图》或可被推为代表作。在这图卷的后面，有两首他自己做的诗，反映诗、画一体，典型的文人经验。如此将诗书画三者结合的作品，可以理解沈周备受赞赏的理由。

 这幅画构图精密正确，而且画面与留白部分几乎是相等比例的。右面是有着树木、小屋和人的小丘坡；左边一片深远的空间里，青白的一小轮明月之外，空无一物。右边的部分极具特征：强而有力的手笔，惯有的粗线勾勒，暖色寒色交互运用的色调全幅皆是，从几何模式的板样土坡开始，任何形物都被整齐地配置着。以瓦和藁禾作屋檐，三面用土摒围着庭院的庄稼房舍之纵、横、斜的线条，柳树芭蕉及三株落叶树，柴垣和曲坡、餐桌、餐具、仆人，背着脸的主人和客人，都不只是机械性地被描绘着，看画者容易发现其运笔及线条的质感。这里有沈周特有的，令人捉摸不定的地方——“不死之客”的鹤在餐桌旁边的一角熟睡。再把眼睛放在空间的部分移动，用一句话来涵盖月光的质感——以墨涂成的夜空中闪着银光，微泛着的光——被捕捉得恰到好处。他在土坡的方向上安排茂密的树木和柳树，但为了使他们看起来有远的效果而加以缩小，然而实际上是在画的最前面部分。是在近处呢？还是在远处呢？观画者和画的位置关系会变成怎样呢？这大概不是处于物质世界中的我们以知觉所感受得到的月光所能散发的特殊效果吧！

 这种体验浓缩表现在最后的两首诗里。当中有一首如下：“壶中有酒且自乐，舒庵况是吾故人？酒政有律无哗宾，递歌李白问月句。青春白发同不及，且卷酒波连月吸。舒庵与我六十八，更问中秋赊四十。”

 

明 沈周《云林苍润图》
手卷，水墨纸本，纵33厘米，横1253厘米，其中画心纵33厘米，横1013.5厘米。 

 引首：云林苍润。自来学云林者，最难得其苍润，白石翁囙以苍润名轩，是诚善学云林，非徒貌似可拟议。辛未夏日，黄山黄宾虹题于扈廔。钤印：宾弘（白）。

 款识：倪云林得荆、关笔意，墨法又能轶出其畦迳，烂熳惨澹当时，可谓自能名家者，盖心得之妙，非易可学。余虽爱而不能追其万一，间为此卷，生涩自不足观，犹邯郸人学步，而倂失其故矣。长洲沈周画并题。钤印：启南（朱）、石田（白）。

 跋文：

 1.此石田翁以涩纸枯笔学云林，全藏起本来面目。自跋所谓邯郸失其故步者，乃有意为之，且自知萧闲澹远不能上掩懒迂，而隐以魄力与之相角耳！欵字不觉自露本色，所谓金刚杵者，实合字与画为一也。蒙泉太守精鉴以为何如？梁章钜。钤印：难进易退学者（白）。

 2.云林幽澹天真，脱去纵横习气，江东之家，以有无为清俗，其见重于世如此。白石翁学宋元诸家，致力董北苑、释巨然、李营邱尤深。独彷倪云林画，当时赵同鲁谓其落笔太过，多不甚似。盖临摹古人贵在精神，不在形貌。后代传北苑者各各不同，得其偏长已足名世，故画家宜有自己真面，不徒以貌似为工，诒诮优孟衣冠己也。此卷笔墨苍润，骨格坚凝，而秀劲之气隐见楮素间，正是倪迂师法关、荆极能盘礴杰作，非同轻薄促弱自诩云林一派可比，□□学兄其善藏之。辛未夏日黄宾虹。钤印：黄宾虹（朱白）。

 3.戊午九日夏承焘观于北京朝易楼，时年七十九。钤印：瞿髯（朱）。

 4.摩诘雅有画中诗，始是诗人作画师。不着铅华写胷臆，此秘云林独得之。吴中自是精灵聚，谁如石田善学古。要从清閟分瓣香，亦自辋川传法乳。淋漓水墨剡藤纸，逶迤林峦连千里。山阴道上苕霅间，水竹泠泠石歯歯。得手应心快挥洒，想见毫端行天马。直遣六如作后尘，尚觉衡山在辕下。四十年来桑海劫，剩喜此卷留破箧。晴窗展对转茫然，两眼昏花满头雪。画中有诗得几人，观画还当观其身。须知笔瑧三昧妙，那容胷留一点尘。壬子秋九月。匏老。钤印：匏老（白）。

 鉴藏印：有明文靖世家图书（白）、光云楼图书印（白，二次）、严泽之印（朱白，二次）、严道普图书印（白）、烟客（朱，五次）、道普（朱）、道普（白，六次）、西方之人（朱，七次）、揖山楼（朱）、藻儒氏（朱白）、王颛菴书画记（白）、王掞之印（朱）、西田珍玩（朱）、星（朱）、上海徐紫珊收藏书画金石书籍印（朱）、沪上徐渭仁一字紫珊（朱）、徐紫珊秘芨印（朱）、章氏珍藏书画（朱）、瑞企鑑赏书画之印（朱）、清玩草堂（朱）、玄览楼藏（白，二次）、定生（朱）。 

 说明：

 1.黄宾虹题引首及长跋。

 2.清梁章钜、近代夏承焘题跋。

 3.明嘉靖收藏家严泽、清王时敏、王掞、黄芳、章绶衔、徐渭仁收藏。

 作者简介：沈周，字启南，号石田，晚号白石翁，江苏长洲人。虽经荐举，隐居不出。擅画山水、花鸟，画名甚大，自成风格，形成“吴门派”，与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。诗宗白居易、陆游、苏轼。有《石田集》。

 藏家简介：

 1.严泽［明嘉靖-万历］，字道溥、道普、又字开宇，号西方之人，室名光云楼。江苏常熟人。大学士严讷四子，万曆时中书舍人，袭承家学，收藏书画极丰。台湾故宫博物院赵孟頫《重江叠嶂图》即有其：“西方之人”、“有明文靖世家”、“严泽之印” 收藏用印。工书法，神宗见其书称喜者，人争宝之。

 

2.王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客、懦斋、西田主人、西田遗老、归村老农、稻香庵、西庐老人，江苏太仓人。崇祯初以荫仕至太常寺少卿，人称“王奉常”。工诗文、善书画。与董其昌、陈继儒友善。与王鉴、王翬、王原祁而称“四王”，加吴歴、恽寿平称“清六家”，为正统山水画家领袖人物。

 3.王掞（1645-1728），字藻儒、藻如，号颛菴，江苏太仓人。王时敏第八子。康熙九年进士，授编修，康熙四十三年由吏部左侍郎升刑部尚书。其间历工部、兵部、礼部尚书，康熙十四年山东乡试主考，康熙二十四年浙江学政，康熙二十九年顺天乡试主考，五十二年会试主考，康熙五十一年升文渊阁大学士，雍正元年退任。工诗文、善书画，秀逸不群，着有《西田集》。

 4.黄芳［清嘉庆-咸丰］，原名黄晃，字荷汀，室名天光云景楼，湖南长沙人。道光十五年举人，咸丰三年署江苏宝山知县。富书画收藏。

 5.章绶衔（1804-1875），字紫伯、紫白，一字子伯、子檗、子柏、仔百，又字萦若，别号瓜纑外史，别署古鄣子之苗裔，室名磨兜坚室、读骚如楼、读汉书楼，浙江归安（今湖州）人。贡生。工诗善画。精于鉴别，家藏书画甚富。同治间应延修府志。

 6.徐渭仁（？-1854后），字文台、文玺，号紫珊、遯翁，室名春晖堂等，上海人。工书，善画，善画兰竹及山水，取法宋元。精鉴赏，富收藏。着有《随轩金石文字》。

 7.瑞企［清］，满族人，室名清玩草堂。富书画收藏。

 跋者简介：

 1.梁章钜（1775-1849），字茝林，号茝邻，晚号退庵，福建长乐人。嘉庆七年进士，官至江苏巡抚。书兼欧、董，其小行楷笔意劲秀。富收藏，道光二十五年着《退庵所藏金石书画跋尾》，对作者生卒年时有考核。着有《藤花吟馆诗钞》、《二思堂丛书》、《枢垣记略》。

 2.黄宾虹（1865-1955），原名质，字朴存，一字予向，安徽歙县人，生于浙江金华。诗、书、画、印皆精，山水尤绝，爲一代艺术大师。曾任中国美术家协会华东分会副主席、中央美院华东分院教授、美术研究所所长。

 3.夏承焘（1900-1986），字癯禅，改字瞿禅，晚年改字瞿髯，别号梦栩生，室名月轮楼、天风阁、玉邻堂、朝阳楼，浙江永嘉人。着名词学专家。曾任北京《民竞报》副刊编辑、浙江师范学院中文系主任、杭州大学教授等职。

 1.清梁章巨、近代夏承焘题跋。

 2.黄宾虹题引首及长跋。

 3.明嘉靖收藏家严泽、清王时敏、王掞、黄芳、章绶衔、徐渭仁收藏。

    《云林苍润图卷》 是沈周以倪云林笔法所绘山水长卷，画面萧闲澹远，笔墨尽得云林苍润韵致。黄宾虹1931鉴赏此卷时，大为推许，不仅为此卷引首，还为此卷写下近200字长跋，以其独到的学者、画家及鉴赏家的眼光，从此卷山水的笔墨中解读白石翁（沈周）的画学渊源，从而得出结论：自来学云林者，最难得其苍润（引首后题识语），“此卷笔墨苍润，骨格坚凝，而秀劲之气隐见楮素间，正是倪迂师法关、荆极能盘礴杰作，非同轻薄促弱自诩云林一派可比……”（卷后跋语）可谓精妙之语。

 此卷在明代嘉靖万历时已为着名收藏家、时官中书舍人的严泽所藏。严泽是世家子弟，其父严讷是明嘉靖二十年进士，曾官大学士、礼部及吏部尚书，并入参机务，还为嘉靖皇帝供奉青词（所谓青词，是指道教举行斋醮时献给“天神”的奏章祝文，因用朱笔写在青藤纸上，因而得名。）嘉靖皇帝笃信道教，严讷所作青词甚得皇帝欢喜，这是他极受嘉靖帝宠信的原因之一，死后谥文靖。所以严泽以及他的兄弟都以“文靖世家”自诩。严泽收藏极富，其中最着名的藏品是元代赵孟俯的《重峦迭嶂图》卷（《石渠宝笈》着录，现藏台北故宫），并且收藏多幅明代吴门画派大家的作品，比如沈周的古松立轴《参天特秀》、唐寅的山水立轴《暮春林壑》等等（均藏台北故宫）。严泽收藏的书画作品多数加钤“有明文靖世家图书”（白）、“严泽之印”（白）等收藏印，《云林苍润图卷》上严泽钤收藏印多方，其中“有明文靖世家图书”、“严泽之印”与台北故宫所藏沈周、唐寅等多幅作品上的钤印相同。

 严泽之后，《云林苍润图卷》先后经清初大画家王时敏及其子、文渊阁大学士、曾任工部、兵部、礼部尚书的王掞，道光十五年举人、江苏宝山知县黄芳，咸丰同治年间浙江归安（湖州）工诗善画的着名书画鉴赏家章绶衔，晚清上海大收藏家徐渭仁等递藏，并都有收藏印钤于卷内。跋家中除黄宾虹外，还有梁章巨、夏承焘等，都是学问淹怀之人。需要指出的是《云林苍润图卷》由于藏家深藏不露，黄宾虹之后仅为绝个别人所知，以致黄宾虹的引首、跋语也不为任何黄宾虹着作收入，此次是首度披露。如此手卷，识者自当关注。