润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 47 （吴门画派 陈淳 之三）
2014-08-09 09:59:49
陈淳（1438-1544），字道复，以字行，别号复甫，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。自幼饱学，对于经学、古文、词章、书法，诗、画，都有相当造诣。曾尝游文征明门下，文征明曾笑着对他说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”，后为文征明弟子。中年以后，笔墨放纵，诗文书画均有明 显个性，自立门户。陈淳少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响，从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。他绘山水，效法米友仁、高克恭，水墨淋漓，颇得氤氲之气。他的泼墨之功，往往见于画烟云之中。陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。
【名称】明 陈淳 洛阳春色图
【年代】明代
【简介】手卷 水墨纸本 甲辰（1544年）作
题识：甲辰三月既望，道复作。钤印：复父氏、白阳山人
引首：洛阳春色。周天球书为存吾先生。 钤印：周氏公瑕、止园居士
後纸：十幅飞云簇绛纱，轻笼一树九霄霞。携将天上双龙女，来看人间一品花。日日临轩消富贵，年年开宴受浓华。歌钟四合兼吟赋，疑是前朝宰相家。徵明。钤印：文徵明印、徵仲、停云
名花开近掖垣边，一朵风吹映日鲜。色借相来衣上紫，香分太极殿中烟。杯含仙艳春为酒，翰染天葩锦作篇。何辛书生叨共赏，不才深愧沐恩偏。王穉登。钤印：王氏百榖、王穉登印
落尽残红始吐芳，嘉名号作百花王。竞夸天下无双艳，独占人间第一香。醉态迎风娇欲语，妖姿含露湿啼妆。闹花浪蕊君休看，足称栽培向画堂。周天球。钤印：周氏公瑕、止园居士
名高号作百花王，幻出璚肌异众芳。映日妖娇呈素艳，随风冷澹散清香。玉容莫妬啼妆女，雪脸浑如傅粉郎。檀板金尊来胜赏，何夸魏紫与姚黄。强存仁。钤印：强氏善长、强存仁印
光绪丙午（1906）冬月，武进盛宣怀病榻观此消遣。
【名称】明 陈淳 墨笔山水图轴
【年代】明代
【简介】 故宫博物院藏
款署：“嘉靖丁酉春日，白阳山人陈道复。”钤“白阳山人”、“陈氏道复”。
陈淳以写意花卉享誉画坛，与徐谓并称“青藤白阳”，传世山水作品并不多见，此作显示出他在山水画方面别有一番造诣。图中近景绘平坡古树，树下一人翘首远眺，远景高岩耸立，秀木成林，烟云缭绕，掩映着溪流的尽头。画家用笔写意韵味很浓，笔迹放纵老到，淋漓疏爽，细看似乎笔笔皆不经意，纵览全幅却是结构严密，墨色轻重有别，虚实得当。画面中清雅空幽、萧散闲逸的意境流露出来自文氏门下的师承传统。
【名称】明 陈淳 江中所见
【年代】明代
【简介】立轴 嘉靖甲辰（1544年）作
在文徵明的学生中，陈道复是最纵放不羁，不肯恪守师门的一个，所以他的画也最具个性，风格也最突出。特别是他的花鸟画，对后世的影响尤其深广，晚明以至有清一代的写意花鸟画家，几乎无一不推崇他，取法他。人以“青藤白阳”并美，其实开风气之先的还是白阳，青藤的发展仍是由他而来的。陈亦善山水，大都云烟满幅，取便于挥洒的米家笔意。
此幅忽法大痴、黄鹤，逸笔纵横，如风卷残云，墨花飞洒，而繁密的构图，在他的山水画中极为少见。甲辰为嘉靖二十三年（1544），陈氏已六十二岁，他于是年去世，此图是他最晚年之作了。此幅曾经明代大藏家项子京收藏。
【名称】明 陈淳 空山雪霁
【年代】明代
【简介】立轴 水墨纸本
款识：绘事非我所长，而为吾所好。点染之次，倘得佳楮，最恰吾情。庚子之秋偶寓山寺，客持此幅索图。为作雪意。时黑云四起，大雨将至，足慰农家久旱之望。吾作是图，未必无望于有年也。白阳山人道复。钤印：道复（白文）、陈生印（白文）、复父氏（白文）、大姚（朱文）
陈淳，字道复，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人，明代著名艺术家，学识渊博，凡经学、古文、诗词及书画无不精辟通晓。他的写意花鸟画极为逼真、生动，与后来的徐渭并称为“白阳青藤”。中年方作山水，学米芾、米友仁、王蒙等而笔墨更为放纵，萧散闲逸，不落蹊径。陈淳晚年作山水已脱离文徵明法度之外，脱离吴派，而能自立门户。在吴门弟子中陈淳年龄较长，也是成就最高的一位。
《空山雪霁图》描绘雪后之景。远眺山色茫茫一片，空气清新，沁人心脾。深山之中茅屋一间，两人对座，空儿不空，寒而不寒。此作陈淳以水墨点染山峦寒林，天空则以淡墨刷染，烘托出雪色的莹洁。用笔淡雅、简练、突出一个逸字，在率意放逸中显现雅潤的格调。画面右上角有陈淳自题款识，记述他对民情的关注、訪友雅集的情景以及半隐半居、平易真切的生活情趣
【名称】明 陈淳 秋光古木
【年代】明代
【简介】立轴 设色纸本 嘉靖改元（1522年）作
款识：山色远涵空，秋光古木中。寻幽向何处，溪上问渔翁。嘉靖改元秋日画，白阳山人道复。印鉴：陈淳私印、陈氏道复、道复。
【名称】明 陈淳 江城夜色
【年代】明代
【简介】立轴 设色纸本 辛卯（1531年）作
款识：月明水无痕，冷光弦清露。微风一披拂，金影散无数。天地青茫茫，白者独有鹭。鹭去月不摇，一镜湛如故。嘉靖辛卯十月朔日，陈淳作。印文：复父氏（白文）、白阳山人（白文）、贞朗（朱文）、大姚（朱文）
在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”，陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。明清以来画家，尤其在花鸟画方面，受他的影响很深。陈淳曾学画于文徵明，后不拘师法。又法米芾、黄公望、王蒙。其山水较文徵明疏放。
这件山水表现的是江南护城河边傍晚烟云空蒙的景致。远处山峦连绵起伏、云烟飘渺、水波泛泛；近处杂木参差，村舍若隐若现，小渔舟静静地停于岸边，草木吸饱了水分，郁郁葱葱。在技法上更多运用点子，有米芾的遗意。笔墨简洁精练，风格疏爽。整幅作品给人一种空旷清逸、闲适宁静的意趣。
【名称】明 陈淳 恒山秋雨图
【年代】明代
【简介】立轴 设色绢本
题识∶丙辰春暮拟巨然恒山秋雨图，白阳山人，道复。 钤印∶白阳山人、清闲、吴松、松工
题跋：会朝胜地，宛然游巡，狩于今越，古论昭赫，应情非祷至浑濠无迹可追寻，中间飞石成，峙南北屏峰尽，弟昆写到群源相簇，袭花异草，竹鸟声喧。恒山秋雨。
【名称】明 陈淳 前赤壁赋
【年代】明代
【简介】手卷 水墨淡彩 1537年作 日本大阪市立美術館藏
款识：客有攜前赤壁賦來田舍，不知於何時所書，乃欲補圖。余於赤壁，未嘗識面，烏能圖之？客強不已，因勉執筆圖。既玩之不過江中片時耳，而舟中之人，將謂是坡公與客也，夢中說夢，寧不可笑耶？嘉靖丁酉孟秋二十日。白陽山人道復書。
【名称】明 陈淳 桃村图
【年代】明代
【简介】手卷绢本
题识：同治二年春月莫九善征持赠能静居记。钤印：烈文私印、赵氏惠甫
题跋：光绪二十七年正月七日。药龛大和尚属题赋诗请正。竞比停云出一头，五湖老懒早归休。新枝破墨寻常有，如此溪山未易泉。长桥流水自成邨灵府何曾隔洞门，寄语南阳刘子骥，人闻到处有桃源。莫子说经综马郑。独山莫子思，赵君好古媲欧阳。故人渺矣不可见，却到药师禅榻旁。此卷莫五以赠常州赵能静者，两君皆余旧交也。松禅居士翁同龢叶。钤印：松禅居士、而放闲人
【名称】明 陈淳 山水冊
【年代】明代
【简介】1540年作 台北故宫博物院藏
陈淳少年作画学元人，中岁以后倾心米芾、高克恭，画山水淋漓疏爽，不落蹊径。亦曾游学文徵明门，然徵明仅谦称是他的举业师，而不敢以书画师自居。此册画成于一五四○年，为陈淳五十八岁时的作品。前副叶之「漫兴」二字，表达其追求平淡天真的意境。册中各幅山水综合各家之长，笔法奔放简练，抒发了閒适幽淡的文人生活情趣。此种水墨写意的山水画，在当时文人画中亦具新意。
【名称】明 陈淳 牡 丹
【年代】明代
【简介】立轴 1544年作 台北故宫博物院藏
本幅作于明世宗嘉靖二十三年（1544），幅中画设色牡丹一枝甚清雅，用没骨法，笔意活泼而不失稳静，具写意意趣。可惜颜料日久褪色，故觉稍淡，然而无损其精研。款字行书沉酣飞动，是晚年得意之作，书画同幅，璧合珠联，尤为可宝。
【名称】明 陈淳 洛阳春色图
【年代】明代
【简介】手卷 水墨纸本 甲辰（1544年）作
题识：甲辰三月既望，道复作。钤印：复父氏、白阳山人
引首：洛阳春色。周天球书为存吾先生。 钤印：周氏公瑕、止园居士
後纸：十幅飞云簇绛纱，轻笼一树九霄霞。携将天上双龙女，来看人间一品花。日日临轩消富贵，年年开宴受浓华。歌钟四合兼吟赋，疑是前朝宰相家。徵明。钤印：文徵明印、徵仲、停云
名花开近掖垣边，一朵风吹映日鲜。色借相来衣上紫，香分太极殿中烟。杯含仙艳春为酒，翰染天葩锦作篇。何辛书生叨共赏，不才深愧沐恩偏。王穉登。钤印：王氏百榖、王穉登印
落尽残红始吐芳，嘉名号作百花王。竞夸天下无双艳，独占人间第一香。醉态迎风娇欲语，妖姿含露湿啼妆。闹花浪蕊君休看，足称栽培向画堂。周天球。钤印：周氏公瑕、止园居士
名高号作百花王，幻出璚肌异众芳。映日妖娇呈素艳，随风冷澹散清香。玉容莫妬啼妆女，雪脸浑如傅粉郎。檀板金尊来胜赏，何夸魏紫与姚黄。强存仁。钤印：强氏善长、强存仁印
光绪丙午（1906）冬月，武进盛宣怀病榻观此消遣。
【名称】明 陈淳 墨笔山水图轴
【年代】明代
【简介】 故宫博物院藏
款署：“嘉靖丁酉春日，白阳山人陈道复。”钤“白阳山人”、“陈氏道复”。
陈淳以写意花卉享誉画坛，与徐谓并称“青藤白阳”，传世山水作品并不多见，此作显示出他在山水画方面别有一番造诣。图中近景绘平坡古树，树下一人翘首远眺，远景高岩耸立，秀木成林，烟云缭绕，掩映着溪流的尽头。画家用笔写意韵味很浓，笔迹放纵老到，淋漓疏爽，细看似乎笔笔皆不经意，纵览全幅却是结构严密，墨色轻重有别，虚实得当。画面中清雅空幽、萧散闲逸的意境流露出来自文氏门下的师承传统。
【名称】明 陈淳 江中所见
【年代】明代
【简介】立轴 嘉靖甲辰（1544年）作
在文徵明的学生中，陈道复是最纵放不羁，不肯恪守师门的一个，所以他的画也最具个性，风格也最突出。特别是他的花鸟画，对后世的影响尤其深广，晚明以至有清一代的写意花鸟画家，几乎无一不推崇他，取法他。人以“青藤白阳”并美，其实开风气之先的还是白阳，青藤的发展仍是由他而来的。陈亦善山水，大都云烟满幅，取便于挥洒的米家笔意。
此幅忽法大痴、黄鹤，逸笔纵横，如风卷残云，墨花飞洒，而繁密的构图，在他的山水画中极为少见。甲辰为嘉靖二十三年（1544），陈氏已六十二岁，他于是年去世，此图是他最晚年之作了。此幅曾经明代大藏家项子京收藏。
【名称】明 陈淳 空山雪霁
【年代】明代
【简介】立轴 水墨纸本
款识：绘事非我所长，而为吾所好。点染之次，倘得佳楮，最恰吾情。庚子之秋偶寓山寺，客持此幅索图。为作雪意。时黑云四起，大雨将至，足慰农家久旱之望。吾作是图，未必无望于有年也。白阳山人道复。钤印：道复（白文）、陈生印（白文）、复父氏（白文）、大姚（朱文）
陈淳，字道复，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人，明代著名艺术家，学识渊博，凡经学、古文、诗词及书画无不精辟通晓。他的写意花鸟画极为逼真、生动，与后来的徐渭并称为“白阳青藤”。中年方作山水，学米芾、米友仁、王蒙等而笔墨更为放纵，萧散闲逸，不落蹊径。陈淳晚年作山水已脱离文徵明法度之外，脱离吴派，而能自立门户。在吴门弟子中陈淳年龄较长，也是成就最高的一位。
《空山雪霁图》描绘雪后之景。远眺山色茫茫一片，空气清新，沁人心脾。深山之中茅屋一间，两人对座，空儿不空，寒而不寒。此作陈淳以水墨点染山峦寒林，天空则以淡墨刷染，烘托出雪色的莹洁。用笔淡雅、简练、突出一个逸字，在率意放逸中显现雅潤的格调。画面右上角有陈淳自题款识，记述他对民情的关注、訪友雅集的情景以及半隐半居、平易真切的生活情趣
【名称】明 陈淳 秋光古木
【年代】明代
【简介】立轴 设色纸本 嘉靖改元（1522年）作
款识：山色远涵空，秋光古木中。寻幽向何处，溪上问渔翁。嘉靖改元秋日画，白阳山人道复。印鉴：陈淳私印、陈氏道复、道复。
【名称】明 陈淳 江城夜色
【年代】明代
【简介】立轴 设色纸本 辛卯（1531年）作
款识：月明水无痕，冷光弦清露。微风一披拂，金影散无数。天地青茫茫，白者独有鹭。鹭去月不摇，一镜湛如故。嘉靖辛卯十月朔日，陈淳作。印文：复父氏（白文）、白阳山人（白文）、贞朗（朱文）、大姚（朱文）
在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”，陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。明清以来画家，尤其在花鸟画方面，受他的影响很深。陈淳曾学画于文徵明，后不拘师法。又法米芾、黄公望、王蒙。其山水较文徵明疏放。
这件山水表现的是江南护城河边傍晚烟云空蒙的景致。远处山峦连绵起伏、云烟飘渺、水波泛泛；近处杂木参差，村舍若隐若现，小渔舟静静地停于岸边，草木吸饱了水分，郁郁葱葱。在技法上更多运用点子，有米芾的遗意。笔墨简洁精练，风格疏爽。整幅作品给人一种空旷清逸、闲适宁静的意趣。
【名称】明 陈淳 恒山秋雨图
【年代】明代
【简介】立轴 设色绢本
题识∶丙辰春暮拟巨然恒山秋雨图，白阳山人，道复。 钤印∶白阳山人、清闲、吴松、松工
题跋：会朝胜地，宛然游巡，狩于今越，古论昭赫，应情非祷至浑濠无迹可追寻，中间飞石成，峙南北屏峰尽，弟昆写到群源相簇，袭花异草，竹鸟声喧。恒山秋雨。
【名称】明 陈淳 前赤壁赋
【年代】明代
【简介】手卷 水墨淡彩 1537年作 日本大阪市立美術館藏
款识：客有攜前赤壁賦來田舍，不知於何時所書，乃欲補圖。余於赤壁，未嘗識面，烏能圖之？客強不已，因勉執筆圖。既玩之不過江中片時耳，而舟中之人，將謂是坡公與客也，夢中說夢，寧不可笑耶？嘉靖丁酉孟秋二十日。白陽山人道復書。
【名称】明 陈淳 桃村图
【年代】明代
【简介】手卷绢本
题识：同治二年春月莫九善征持赠能静居记。钤印：烈文私印、赵氏惠甫
题跋：光绪二十七年正月七日。药龛大和尚属题赋诗请正。竞比停云出一头，五湖老懒早归休。新枝破墨寻常有，如此溪山未易泉。长桥流水自成邨灵府何曾隔洞门，寄语南阳刘子骥，人闻到处有桃源。莫子说经综马郑。独山莫子思，赵君好古媲欧阳。故人渺矣不可见，却到药师禅榻旁。此卷莫五以赠常州赵能静者，两君皆余旧交也。松禅居士翁同龢叶。钤印：松禅居士、而放闲人
【名称】明 陈淳 山水冊
【年代】明代
【简介】1540年作 台北故宫博物院藏
陈淳少年作画学元人，中岁以后倾心米芾、高克恭，画山水淋漓疏爽，不落蹊径。亦曾游学文徵明门，然徵明仅谦称是他的举业师，而不敢以书画师自居。此册画成于一五四○年，为陈淳五十八岁时的作品。前副叶之「漫兴」二字，表达其追求平淡天真的意境。册中各幅山水综合各家之长，笔法奔放简练，抒发了閒适幽淡的文人生活情趣。此种水墨写意的山水画，在当时文人画中亦具新意。
【名称】明 陈淳 牡 丹
【年代】明代
【简介】立轴 1544年作 台北故宫博物院藏
本幅作于明世宗嘉靖二十三年（1544），幅中画设色牡丹一枝甚清雅，用没骨法，笔意活泼而不失稳静，具写意意趣。可惜颜料日久褪色，故觉稍淡，然而无损其精研。款字行书沉酣飞动，是晚年得意之作，书画同幅，璧合珠联，尤为可宝。