润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 93 （新安画派 弘仁 3）

  弘 仁（1610-1664），清画家。俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号梅花古衲。安徽歙县人。为清初四画僧之一。擅画山水，初学宋人，晚法萧云从、倪瓒，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石，为“新安画派”创始人，和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称“新安四大家”。兼写梅竹，工诗。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。著有《画偈》。

  弘仁早年从学孙无修，中年师从萧云从，从宋元各家入手，后来师法“元代四家”，尤崇倪瓒画法，今所见作品如《清溪雨霁》、《秋林图》、《古槎短荻图》等，取景清新，都有云林遗意。就题画诗中，也充分表露了他对倪瓒的崇拜，“迂翁笔墨予家宝，岁岁焚香供作师”。他在构图上洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨，由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养，重视师法自然，因此，作品格调不同于倪瓒，少荒凉寂寞之境，而多清新之意。直师造化，而别开生 面，真实地传达出山川之美和新奇之姿，他作的黄山诸景都不受倪瓒画法约束，而深得写生传神之妙，富有生活气息。如故宫博物院藏《西岩松雪图轴》，笔法尖峭简洁，意境伟峻秀逸，反映了他的自身风貌。弘仁以画黄山著名，“得黄山之真性情”，深得传神和写生之妙，笔墨苍劲整洁，富有秀逸之气，给人以清新的感受。与石涛、梅清成为“黄山画派”中的代表人物。查士标在题弘仁山水画云：“渐公画入武夷而一变，归黄山而一奇。”石涛则说：“公游黄山最久，故得黄山之真性情也，即一木一石，皆黄山本色。”弘仁的山水画，无论册页小品还是长篇巨制，或实地写生，或构思取意，黄山为他提供了取之不尽，用之不竭的创作源泉

 

【名称】清 弘仁 山水

【年代】清代 顺治十五年（1658年）作

【简介】立轴 设色 绢本 尺寸：35×44cm

 

 【名称】清 弘仁 山水

【年代】清代 1657年作

【简介】立轴 尺寸：98×43cm

 

【名称】清 弘仁 雨余山水 

【年代】清代

【简介】 立轴 尺寸：158×44.5c

 

 【名称】清 弘仁 山水（两张）

【年代】清代

【简介】 立轴  水墨纸本 尺寸：114×31cm×2

  

【名称】清 弘仁 山水   

【年代】清代

【简介】材质、形制：山水 尺寸：128×30cm

 

   

【名称】清 弘仁 柯石霜筠 

【年代】清代

【简介】立轴 水墨纸本 尺寸：120×53 cm. 约5.7平尺

 

 【名称】清 弘仁 扇面册

【年代】清代

【简介】册页（六开）设色纸本  尺寸：尺寸不一

 

【名称】清 弘仁 山水

【年代】清代

【简介】立轴 设色纸本  尺寸：82×36cm

 

【名称】清 弘仁 山水 为宏坤居士作

【年代】清代

【简介】立轴1  墨色纸本 尺寸：67×36.5cm

 

【名称】清 弘仁 独树老夫家 

【年代】清代

【简介】立轴 水墨纸本  尺寸：111×45cm

【名称】清 弘仁  峭壁竹梅

【年代】清代

【简介】

 款识：渐江学人。印鉴：弘仁、渐江僧

   题跋：一、弘仁字渐江，休宁人。本姓江，名韬，字六奇。前明诸生，甲申后为僧，尝居齐云，工诗文，山水，师倪云林。新安画家多宗清閟法者，盖渐师道先路也。没后，友人于其葊种梅数百本，因称为梅花古衲。余每爱其手迹，层崖陡壑、伟峻沉厚，非若世之疏竹枯株者比也。笠檐书。印鉴：汪、野。二、峭壁凌清溪，高寒自终古。梅竹有贞性，咫尺精灵聚。同心托嵁巗，根株互相抚。所以君子交，不与尘凡伍。中江袁启旭。

   《峭壁竹梅》构图简致，古风流韵，禅宗奥旨，意境高远。全幅左大半留白、右侧画峭壁，中仅以一枝老干连接，经营布局极见功力。其代表性的艺术元素如峭壁、梅花、钩竹等具全，充分展现了这位画僧的艺术面貌。

  

【名称】清 弘仁 山岚松风 

【年代】清代

【简介】水墨纸本

 

【名称】清 弘仁 峭壁孤松 

【年代】清代

【简介】立轴 设色纸本 1651年作

 

【名称】清 弘仁 江边独棹  

【年代】清代

【简介】立轴 水墨纸本 1637年作

款识：1.淡山如客树如禅，意到无声各杳然。落笔不知谁是画，和身都入水精天，丁丑六月于水香庵，渐江。印鉴：弘仁之印

   明末清初，在安徽徽州地区，形成了一个有鲜明时代特色和地域特色的山水画流派—新安派，画家多为明末遗民，主要继承元代倪瓒画风，弘仁即为此派领袖，他与同郡的查士标、汪之瑞、孙逸合称“海阳四家”，与石涛、朱耷、石溪并称“清初四僧”。   弘仁，擅长山水，初从宋人入手，后学元四家，尤受倪瓒影响，以瘦劲简淡的笔墨，表现幽僻萧疏的景致，传达冷逸秀峻的格调。同时他亦十分重视师法造化，经常游历黄山、雁荡、白岳等名山，作品多以黄山白岳为胜，尤以黄山著称。此幅山水是弘仁学倪瓒的山水画，从中既可看出弘仁对倪瓒的醉心，亦透露出独特的追求，画面与景色基本遵循倪瓒画的程序，近景坡岸古树，中景一片空白，是为水的世界，后为远山。豁出寥廓天宇，境界荒凉空寂。所不同者，倪瓒画中多不见人，而此中江上有一小舟，舟上尚有高士独坐。诚如作者自题，人和自然完全交融成一体了。瘦硬的笔法，简淡的墨色似倪瓒，然笔墨已显刚健，顿挫转折也较多，勾勒中并有皴擦，树石勾皴多有渲染，这些都是弘仁的个人风貌。

 
【名称】清 弘仁 格庵山水合锦卷 

【年代】清代

【简介】手卷 水墨纸本 1651年作