润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 98 （新安画派 查士标 3）

  查士标，字二瞻，一号梅壑散人，懒老。安徽休宁人，明末秀才，清初著名画家，书法家和诗人。他是明诸生，入清便不应举，专心书画。家藏甚富，鼎彝及宋、元真迹皆有，遂精鉴赏，所画笔墨纵横、粗犷豪逸，或笔法荒率、墨色浓淡干湿互用、秀润高华，或笔墨生峭劲利，画风枯寂生僻。他的山水画，笔墨疏简，风神嫩散，气韵荒寒，晚年画风突变。是明末清初新安派“海阳四家”（江韬、查士标、孙逸、汪之瑞）之一。

  他特别敬服董其昌。亦善诗文，著有《书神堂诗》遗世。其绘画以山水见长，取材 广泛，并旁及枯木、竹石等，主要有两种艺术风格。一种属于笔墨纵横、粗放豪逸一路，多以水墨云山为题材，师法米氏父子的云山烟树，笔 法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀润高华的墨法，粗豪中显出爽朗之致。另一种笔墨尖峭，风格枯寂生涩，以仿倪瓒山水为主。还 有一些作品，因仿不同古人而呈不同面貌。前人评其绘画缺乏遒浑的气魄，亦乏创新精神。

  查士标是散漫而有名士气质的诗人，他草草几笔，画了一河两岸，士子携琴归来。近岸竹篱茅舍，远岸山水云树，烟霭渺渺。《携琴归来图》一如查士标往日画风，笔墨散、构图散，感情却如行云流水，在水墨中弥漫，在水墨中眷恋，又在水墨中消失。一唱三叹，最后“像水消失在水中”(博尔赫斯语)，这是查士标的境界。画的结构追仿云林风格，但淋漓纵横，笔墨风华仍出于米芾。倪云林的画枯淡静柔，查士标用笔疏散淹润。

 
【名称】明 查士标 山水 

【年代】明代

【简介】立轴 设色纸本1  51×28cm

题识：查士标。 钤印：士标私印

 

【名称】明 查士标 幽居图 

【年代】明代

【简介】立轴 水墨纸本  177×47cm

款识：淑南道兄正之，查士标。 印鉴：二瞻、查士标印 

 

【名称】明 查士标 南邨草堂图 

【年代】明代

【简介】立轴 绢本127×53cm

 

【名称】明 查士标 夏山图 

【年代】明代

【简介】立轴 设色绢本 42×27cm

题识：范宽画法，士标橅之。 钤印：二瞻

 

【名称】明 查士标 深树溪屋 

【年代】明代

【简介】立轴 水墨绢本152.5×50.5cm112.5×53.5cm

钤印：士标私印、查二瞻 收藏印：德门居珍藏、澄遗斋珍玩 题签：査士标墨笔山水，壬寅冬日。钤印：吕芳庭印、德门居 说明 释文：数间茆屋青溪上，千树蝉音落日中。査士标。 说明： 印鉴“士标私印”可参考《中国书画家印鉴款识》p652页第37号章；印鉴“查二瞻”可参考《中国书画家印鉴款识》p652页第43号章。 

 

【名称】明 查士标 秋山苍茫图 

【年代】明代

【简介】立轴 水墨绢本

款识：梅溪老人，士标。 钤印：臣士标印、思常书画 边跋：1.秋山苍茫图。云壑査士标真迹。丁丑春，壮暮翁谢稚柳。钤印：壮暮翁、稚柳 2.一九八九年冬，获观梅壑老人査士标真迹于北京寓舍，因识其后，启功。钤印：元白无恙、启功之印

 

【名称】明 查士标 疏林远岫 

【年代】明代

【简介】立轴 纸本 70×36cm

款识：查士标。 钤印：查士标印（白文）、二瞻（白文）

 

【名称】明 查士标 秋山隐居 

【年代】明代

【简介】镜片 设色纸本131×46cm云南文物商店旧藏。

款识：临黄大痴道人设色法。梅壑老人查士标。 印鉴：字二瞻 

 

【名称】明 查士标 江干夕照图 

【年代】明代

【简介】立轴 纸本105×40cm

题识：夕照江干帆影，萧疏林树闲亭。荷锄叟归将晚，紫门犬吠行人。 钤印：查士标印、查二瞻 藏印：玉尺楼、凝斋、筠庐

 

【名称】明 查士标 亭子松花图 

【年代】明代

【简介】山水 立轴 设色纸本109×48cm

款识：查士标 钤印：二瞻（白） 说明 作者简介：查士标，中国清代画家，书法家和诗人。字二瞻。新安人。工诗文、书画，书法师承董其昌，风格俊逸萧散。擅山水，初师倪瓒，在当时颇负盛名，为海阳四家之一。

 

【名称】明 查士标 平林秋色图

【年代】明代乙酉（1665）年作 

【简介】立轴 水墨纸本 诗堂26×57cm；画心131×57cm

 《平林秋色图》画面右上方题五言诗一首，诗曰：“云开见山高，木落知风劲。亭下不逢人，夕阳乱踈影。”落款：“士标画意，乙酉秋中。”钤朱文“士标”、“査二瞻”二印。诗堂有周怀民先生题跋，跋曰：“査士标平林秋色图真迹。査士标师法董其昌兼有倪高士之长，是画笔墨韵厚，有元明诸家之精劲，极品也。友人展示此图，喜题数语于上也。癸酉春日，八六翁周怀民。”钤白文印“周怀民”、朱文印“水云阁”。

 此幅《平林秋色图》采用一河两岸三段式构图，描绘江岸平远之景象。画面近处坡石高低合沓，槎枒古木，拏空攫地；中景留白当湖水，两岸山石申探，空亭茅庐隔水相对；远景作连绵山石，间作树木，景象萧疏。查士标的山水画转益多师，崇尚疏淡萧散，一生服膺倪瓒，曾在所作山水册页中题曰：“余近专师倪迂，觉梅花庵主犹未脱纵横习气，乃知善学下惠，正不必拘泥古人蹊径，所谓老僧能转法华，不为法华转也。”此画于构图、笔墨、造型、意境上皆得倪瓒澹然天真之韵，其善取善用可见一斑也。

 

【名称】明 查士标 秋江泛舟图

【年代】明代辛未（1691）年作

【简介】立轴 水墨绢本148×64cm

题识：木叶迎风下，孤舟傍水开。何时寻旧约，载酒过江来。辛未冬雪夜呵冻作，查士标。 钤印：士标私印、查二瞻 题跋：査士标秋江泛舟图真迹。甲申秋单国强题。钤印：单国强印、赏心悦目 

【名称】明 查士标 《秋林远岫图》2

【年代】明代

【简介】

题识：云边山势拥嵯峨，小构茅亭傍涧阿，几日西风动廖廓，林红树已无多。

印鉴：二瞻（另有一印不辨）

是幅《秋林远岫图》，蹦用两河夹三岸的构图方式，纯以水墨写出。作者用米氏家法，绘出云山，作为远景。以斧劈皴勾勒主体山岩，以披麻皴描绘山体间的裂隙，略加苔点外，又以湿墨写出山间杂树，营造出山势嵯峨。两条小溪自山谷间潺潺而出，汇成一片静谧的湖面，湖中礁石点点，岸边茅舍依然，山间荒野之趣，顿时跃然纸上。画作中沙洲的出现，巧妙地将水面一分为二，给原本平淡的场景中，增添了不少一波三折的动态感。为了平衡画面上下方大片的留白，作者在画幅上方题以七言绝句，点出整幅作品的背景与主题，同时又在作品下方?置湖岸，配以几株拔地而出参天古树。画家在沙洲与湖岸的处理上，蹦用了与主体山岩略微不同的技法，解锁皴的使用，惟妙惟肖地展示了描摹对象的嶙峋质感。而在湖岸古树的刻画上，作者较之山头杂树，也更为用心，挺拔秀丽的线条，浓淡相交的墨点，描绘出一派秋风萧瑟的景象，正所谓“几日西风动寥廓，林红树色无多”。

查士标此幅《秋林远岫图》，诗、书、画三者相辅相成，全篇以天真幽淡为宗，毫无江湖习气，其笔法疏简，用墨恬淡，风神懒散，气谬荒寒，粗豪中显出爽朗之趣。整幅作品既融合了董文敏秀润高华的技法，又兼有倪高士平淡简远之逸趣，深得文人画之精髓，确有窥前人堂奥之妙。

有清一代，查士标作品广受文人墨客的欢迎，因其萧散、率真、简括、直抒胸臆，诸多艺评家都将之列为“逸品”。我们单就此幅《秋林远岫图》中所透露出来的超然洒脱，挥洒自如来看，“逸品”一说，可谓名至实归矣。

【名称】明 查士标 秋林黄叶

【年代】明代

【简介】立轴 设色 纸本 尺寸：114×64cm