润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 116 （黄山画派 石涛长卷2）

石涛 溪山深秀图卷

石涛 闽游赠别山水卷

款识：丙寅冬月，偶携舟参看雪藂，宿有榆方丈中，智仚告我来春将有闽海之游，余亦私计踏草幽蓟，智仚为虑别必有日，出所藏长卷铺案，口不言而意有所请，山僧具它心通者，即为燃烛，挥之以作后回相见之笑柄。清湘石涛济识。印鉴：济山僧、老涛、小乘客。丙寅（1686年）作。

石涛一方面以古人为师，另一方面又提倡以造化为师。此幅《闽游赠别山水卷》即是石涛绘画思想的很好表现，此图笔墨之法以古人为师，但途中景物和经营位置皆从造化中得来，并且运用其娴熟的笔墨技巧去表现现实生活中丰富的场景，以松干之笔勾勒山石，以劲挑的笔锋写出松针，近处山峰奇特，小桥流水，中置草屋，想必就是传说中的大涤草堂吧！

石涛 诗画册 634×36厘米 加拿大多伦多的九松堂藏

石涛 江山胜揽图卷 海外私人收藏

《江山胜揽图》是幅最能代表石涛笔墨清腴，风格恣肆洒脱的山水作品，画中景物屑迭、树木茂密，作者巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局，通过水的空灵和云雾的蒸腾，避免了过分的迫塞。在笔墨技法上，山石用披麻铍，横直交错，秀灵而坚实，密集的破笔苔点，使山势更显苍莽，篁叶取法倪瓒，只是变萧疏为茂密，墨色干湿浓淡恰到好处。石涛作昼构图新奇，无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。

石涛 江山无尽图卷

石涛 竹西之图卷

此作品未属年款，但从画风和题诗推测应为石涛第二次居扬州时期的作品，当在51岁至67岁之间，属晚年作品。“竹西之图”描绘扬州景色，“竹西”典出南宋词人姜夔《扬州慢》：“淮左名都，竹西佳处。”康熙三十一年壬申冬日，滞留北京三年之久的石涛回到阔别已久的扬州，筑室小秦淮河畔，开始以职业画家的身份，定居并终老于此。他多数作品及不少重要创作，几乎都产生于扬州。《竹西之图》即是其中一幅。此图从扬州新老城墙画起，以极为轻松活泼的笔墨，描绘那十里烟笼，楼阁高耸，村舍罗列的小秦淮河两岸景色。城墙脚下，画桥通处，隐现于云蒸雾笼中的屋宇之间，可能就有石涛的大涤草堂。蜿蜒屈折，载着轻舟彩舫的小秦淮河悄无声息地伸向远方，消失在烟树凄迷云天空阔处。更远处，则是青山数抹，一望不见际涯了。石涛作画，千变万化，法无定则。既不囿于古法，又不囿于今法、我法。他善于粗，亦善于细；即善于浓，亦善于淡；即善于湿，又善于渴……此图即用渴用淡，然渴有湿意，淡有浓味，将雕梁翠幕一派繁华皆隐于一片空蒙的烟云之中。以虚寓实，将市井庸琐之景一变而为自然清樾之境，可谓化腐朽为神奇，其运思之巧，笔墨之妙，足以“睥睨古今，横溢矩矱”，岂仅王麓台所云“大江以南当推石涛为第一”而已。此图后有石涛自书《广陵竹枝词》十二首，从其诗其画，可知石涛对扬州熟悉的程度，惟其熟悉、热爱，始能有此诗情画境，可见此画当作于定居扬州之后。而诗跋之小楷亦圆厚拙重，已是晚年笔法，其所用号及“大本堂”等印，亦皆晚年之一证。

石涛 梅溪草堂图卷

这一卷《梅溪草堂图》，前有日本内藤虎石涛“清湘老人梅溪草堂图”大字引首。本幅横式，前段为石涛隶书“梅溪草堂图”，紧接为行书七律诗一首：“君子高居涧水浔，小斋还筑傍琼林。看花忽见乾坤理，玩易正求天地心。香蜡浮浮谁共味，寒流虢虢自成音。试看床上书连屋，莫道前人不遗金。”诗末署款“清湘老人济”；诗後为画，右为溪岸，对面两株枯柳；中段为溪桥，行人点缀其上；左面林木蓊郁，接近纸尾的林木间有数椽屋宇，当是画的主体“梅溪草堂”了。画幅的上方有行书题诗：“东风镇日倚阑干，浅绿深红取次看。麦陇浪翻色袍绿，华钿风卷锦纹斑。依林僧寺青山绕，倚竹人家绿水环。趁取春光未狼藉，不嫌日日到花间。”後落“为局亭先生并题，大涤子阿长”款。

石涛在画上署“大涤子”款，据清·李鱴《大涤子传》云，是在从北京南还并在扬州筑“大涤堂”以後，今人考证当在康熙三十三年，即公元一六九四年以後，如此，这幅画是石涛晚年所画。

梅溪草堂为溪南八景之一。溪南在安徽歙县西，今天还有西溪南镇。大概是元代的时候，有一位朱姓的先生号梅溪居士，写了一篇《溪南吴氏八景记》。明弘治十一年(1498年)，祝允明来溪南游，并为八景分题赋诗。这八景诗为：《祖祠乔木》《梅溪草堂》《南山翠屏》《东畴绿绕》《清溪涵月》《竹坞凤鸣》《山源春涨》《西陇藏云》。而石涛《梅溪草堂图》图右的那首七律诗，正是祝允明所写的《梅溪草堂》一首，由此可见此图为祝允明的诗意画。石涛早年在安徽南部生活了相当长的一段时间，对那里的景物风光十分熟悉。考石涛南还後，又曾数度往来宣歙间，以徽南一带景物创造了不少图画，这幅《梅溪草堂图》虽不能确定为写实，但应借鉴了当地风光。

石涛 空山新雨图卷

石涛 黄山图卷 1699年 纸本设色 28.7×182.1cm 日本泉屋博古馆藏

石涛 大江红树图卷

石涛 搜尽奇峰图 纸本墨笔 42.8×285.5cm 北京故宫博物院藏

画卷迎首处，石涛以其独特的隶书自题：“搜尽奇峰打草稿”，钤“老涛”。画尾的空白处，有石涛于画兴之余所题写的长篇画论：“郭河阳论画，山有可望者、可游者、可居者。余曰：江南江北，水陆平川，新沙古岸，是可居者。浅则赤壁苍横，湖桥断岸，深则林峦翠滴，瀑水悬争，是可游者。峰峰入云，飞岩堕日，山无凡土，石长无根，木不妄有，是可望者。今之游于笔墨者，总是名山大川未览，幽岩独屋何居？出郭何曾百里入室，那容半年交泛滥之酒杯，货簇新之古董，道眼未明，纵横习气安可辩焉？自之曰：此某家笔墨，此某家法派，犹盲人之示盲人、丑妇之评丑妇尔，赏鉴云乎哉。不立一法，是吾宗也，不舍一法，是吾旨也，学者知之乎。时辛未二月，余将南还客且憨斋，宫纸余案，主人慎庵先生索画并识请教，清湘枝下人石涛元济。”钤“苦瓜和尚”、“冰雪悟前身”、“石涛”。后隔水及尾纸，有墨香堂、陈奕禧、徐云、叶河音布等家题诗和题记。全幅钤鉴藏印数十方。

《搜尽奇峰打草稿图》作于康熙三十年(1691)，正是他50岁北游京城期间，应当说是其画中精品。看画卷：一小溪分隔两岸，石壁耸峙，群山巍峨。山间云雾飘渺，下有一水蜿蜒流淌。水上架小桥，两小艇载人垂钓其中。渐入深山，路道盘桓，峰峦起伏。山间林木茂密，村舍瓦屋掩映其间，有两人晤谈屋中。后渐开阔，水流潆洄，汇成大湖。湖畔孤岛，小桥连岸，坡岸有高士席地，水中有舟载客而来。显然这是人间的寻常生活，恬静平淡。作者以其难得的细笔，一层层勾、皴，再由淡而浓，反复擦、点，淡墨渲染。尤其是点，经由干、湿、浓、淡，反复叠加，至“密不透风”的程度。石涛善用点，是其一大特征。整幅画面显得苍莽凝重，深得元人意趣。尽管他在卷后自谓“不立一法，是吾宗也”，其实还是脱不开传统技法。此图中有一段对长城的描绘，这不仅是长城图像首次在山水画中出现，同时，也印证了此画的写实性以及作者所提倡的师法造化“搜尽奇峰打草稿”的美学观。该画在表现上，于奇险中见雄浑，严谨处寓虚空。虽看似笔墨豪放，皴擦点染尽在无意，而在整体上却把握了峰峦层次，云气走向及林木隐现的神韵。特别是，它的构图虽然充塞满纸，却丝毫不失疏朗空灵，这的确是只有搜尽奇峰才能炼就出的本领。

他主张师法自然，“搜尽奇峰打草稿”是石涛艺术创作的纲领。他并以此为名，在他的中晚年创作了《搜尽奇峰打草稿》这幅佳作。这是一个长卷，从右至左，可以分为四个部分欣赏。第一部分，群峰层叠，危崖骤起，就像海浪翻空，排山倒海，气势高昂，不同凡响。收藏家潘正炜说：“此画开卷如宝剑出匣，令观者心惊动魄，真奇笔也。寓奇思于奇笔，以奇笔绘峰奇。”第二部分，剑锋峭壁，古木怪石，错落其间。第三部分，溪流自上而下，曲曲折折。第四部分，在长松杂树的怀抱中，有屋舍数间，屋内床铺帷帐，清晰可见。老者二人，相对清谈，形态闲适。这幅山水长卷，气势恢宏，构思奇特。满山上下，都是苔点。画家善于用点来表现丛草、野树、山石、苔藓、云烟等等，在诸种墨点中，以浓点、枯点为主，好像用这些墨点砸出来一个世界。这么多点，其实，最重要的一点，就是石涛自己灵性飞舞的表现，正所谓“此中簇簇万千点”。在中国绘画史上，石涛的苔点，前无古人，后无来者。

石涛 黄山草堂图卷

黄山草堂图 手卷 设色纸本 1701年作

题识：抱瓮先生五十归黄山草堂之图。清湘大涤子济青莲草阁。辛巳三月望。钤印：清湘老人、藏之名山。后纸：李寿、张枢、姜实节、黄鼒、茅默、万邦孚、盛朝端七家跋。

此为石涛六十岁时赠友人的送行之作。读卷后同时代人题跋，知受画者“抱瓮先生”姓罗名景斯，安徽黄山人，寓居江苏真州（今仪征），康熙辛巳年五十岁，欲返乡定居，故遍约同人赋诗为别，并请已从南京迁居扬州的石涛作图以记。此图笔致刚硬，当是用较瘦硬的秃笔所作。用墨则苍润兼济，设色明净雅逸，尤以用点最有特色，奋笔直注，意到气足，绝无犹豫。款字亦圆厚。是其佳制。拖尾姜实节等的题跋皆佳，所书皆赠行的诗文，略可考见“抱瓮先生”的里籍生平。曾经晚清收藏家伍元蕙南雪斋收藏。

石涛 水墨山水图