润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 141（娄东画派 王鉴 6）
2015-03-19 07:32:51
王鉴摹古工力很深，笔法非凡，擅长山水。清后隐居不仕，为“画中九友”成员，其家中富收藏，亦画风惟摹古路子。王鉴与王时敏相交很深，画风相同并驾齐驱。王鉴在清代山水派系中，他是“娄东派”首领，与王时敏、王翚、王原祁、恽寿平、吴历齐名，并称四王吴恽或清初六家，成为画坛正宗。为“清初六家”之一。
【名称】清 王鉴 仿许道宁 水墨纸本
王鉴此帧，重山确水，茂林曲径，尺幅虽小而境界嵯峨邃远。他早中年画圆润厚重，晚年则瘦劲裭削，此其晚作，反不厌细笔皴擦，方硬刻厉中另有一种静穆安详之趣。观其落款形式，当是仿古册中之一开，虽失群，但仍不失为精作。
【名称】清 王鉴 仿梅道人山水 立轴 乙卯（1675年）作
款识：乙卯春初，仿梅花庵主笔，娄水王鉴。钤印：圆照、染香庵主
王鉴作画以古为尊，在《染香庵画跋》中，他说到：“画之有董（源）、巨（然），如书之有锺（繇）、王（羲之），舍此则为外道。”故其作画多以“临”、“仿”为题，但并非单一性地照本抄摹，而是以古人之技法为鉴，来表现自己的艺术情趣和审美理想。此画为竖构图，布局疏密有致，构图繁而不塞，景物杂而不乱，可谓层次分明、经营有序。全图以水墨画成，用淡墨染树干、坡脚及屋墙，树木、崖顶的平台等。由于山石以淡墨多次皴擦渍染，又略用焦墨积加反复画成，因此画面显得浑厚壮观。然而此画用笔却含蓄内敛，丝毫没有外露的锋芒，下笔用中锋尖笔，皴法细密，准确精纯，墨色浓润，所以又显得爽洁而灵秀。王鉴所绘直幅大轴，多仿董巨、黄公望、王蒙画法，此幅仿学吴镇（梅花庵主）则较为稀见。因仿吴镇画法，故笔法稍粗而不尖，且笔墨浑融，景物层次分明，为作者中年杰作。
【名称】清 王鉴 仿古山水图 册页（十开）
【名称】清 王鉴 山水 手卷纸本
【名称】清 王鉴 山水 立轴 1676年作
【名称】清 王鉴 春林叠岫 立轴
【名称】清 王鉴 云海阁楼 立轴 水墨纸本
【名称】清 王鉴 江山雨后图 立轴 水墨纸本 1676年作
款识：万壑松涛碧欲流，石床冰簟冷于秋。捲簾飞瀑三千丈，恰对吾家竹里楼。丙辰清和，倣梅道人笔。王鉴。钤印：王鉴之印、湘碧、琅琊
题跋：弇州文字廉州画，化作江南雨后山。玄照郡伯为弇州嫡孙。弱冠时师侍董文敏。其画学渊邃，笔法深厚苍浑，有咫尺千里之势。一树一石悉有原本。而以灵秀之笔出之，故氣韻生動，超轶前人，即白石翁犹逊一筹也。西蘆老人王时敏题。
王鉴摹古工力很深，笔法非凡，擅长山水。他着力揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈大家的笔意，仿古吸收并转化古人的笔墨结构，形成了自己丰富的山水画语言。王鉴画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚明朗，综合了沈周、文徵明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上，历来为后人所称道。
此《江山雨后图》便是他融各家之长的杰作。画面主体是苍山远岫、流水古木。画作的下方江岸坡陀，古树成荫，对岸山峰高耸入云，山下点缀村舍楼榭。远处群山连绵，薄雾中隐现小桥农家。整幅画平远、高远、深远兼具，布局疏朗，层次分明，树下、岸边的溪石，虚实得当。可见，画家在经营画面上具有高超的驾驭能力。细密的皴法、浑厚的苔点，沉郁的墨色，画出了雨后山川清新而湿润的感觉。文人儒雅清逸之气跃然纸上，正如《桐荫论画》评王鉴画：“一种书卷之气，盎然纸墨间，洵为后学津梁。”
【名称】清 王鉴 仿赵孟頫山水轴 丁巳（1677年）作 台北故宫博物院藏
【名称】清 王鉴 仿估山水册 册页 设色纸本
【名称】清 王鉴 水榭渔艇图 立轴 丁酉（1657年）作
【名称】清 王鉴 仿黄鹤山人青卞隐居图 1672年作
【名称】清 王鉴 仿巨然山水 设色绢本 1669年作
【名称】清 王鉴 仿梅道人溪亭山色 立轴 纸本 1667年作
【名称】清 王鉴 仿赵大年山水 立轴 1667年作
【名称】清 王鉴 仿叔明九峰读书图 水墨纸本 丁未（1667年）作
【名称】清 王鉴 仿赵文敏春山烟霭 立轴 己酉（1669年）作
【名称】清 王鉴 仿陈惟允山水 镜心 设色纸本
【名称】清 王鉴 柏松并茂 立轴
【名称】清 王鉴 仿大痴山水 水墨绢本
【名称】清 王鉴 仿黄子久山水 立轴 癸丑（1673年）作
【名称】清 王鉴 青绿山水图 手卷 设色纸本 丁亥（1647年）作
【名称】清 王鉴 仿梅道人松林高士图
【名称】清 王鉴 长松仙馆图
【名称】清 王鉴 仿许道宁 水墨纸本
王鉴此帧，重山确水，茂林曲径，尺幅虽小而境界嵯峨邃远。他早中年画圆润厚重，晚年则瘦劲裭削，此其晚作，反不厌细笔皴擦，方硬刻厉中另有一种静穆安详之趣。观其落款形式，当是仿古册中之一开，虽失群，但仍不失为精作。
【名称】清 王鉴 仿梅道人山水 立轴 乙卯（1675年）作
款识：乙卯春初，仿梅花庵主笔，娄水王鉴。钤印：圆照、染香庵主
王鉴作画以古为尊，在《染香庵画跋》中，他说到：“画之有董（源）、巨（然），如书之有锺（繇）、王（羲之），舍此则为外道。”故其作画多以“临”、“仿”为题，但并非单一性地照本抄摹，而是以古人之技法为鉴，来表现自己的艺术情趣和审美理想。此画为竖构图，布局疏密有致，构图繁而不塞，景物杂而不乱，可谓层次分明、经营有序。全图以水墨画成，用淡墨染树干、坡脚及屋墙，树木、崖顶的平台等。由于山石以淡墨多次皴擦渍染，又略用焦墨积加反复画成，因此画面显得浑厚壮观。然而此画用笔却含蓄内敛，丝毫没有外露的锋芒，下笔用中锋尖笔，皴法细密，准确精纯，墨色浓润，所以又显得爽洁而灵秀。王鉴所绘直幅大轴，多仿董巨、黄公望、王蒙画法，此幅仿学吴镇（梅花庵主）则较为稀见。因仿吴镇画法，故笔法稍粗而不尖，且笔墨浑融，景物层次分明，为作者中年杰作。
【名称】清 王鉴 仿古山水图 册页（十开）
【名称】清 王鉴 山水 手卷纸本
【名称】清 王鉴 山水 立轴 1676年作
【名称】清 王鉴 春林叠岫 立轴
【名称】清 王鉴 云海阁楼 立轴 水墨纸本
【名称】清 王鉴 江山雨后图 立轴 水墨纸本 1676年作
款识：万壑松涛碧欲流，石床冰簟冷于秋。捲簾飞瀑三千丈，恰对吾家竹里楼。丙辰清和，倣梅道人笔。王鉴。钤印：王鉴之印、湘碧、琅琊
题跋：弇州文字廉州画，化作江南雨后山。玄照郡伯为弇州嫡孙。弱冠时师侍董文敏。其画学渊邃，笔法深厚苍浑，有咫尺千里之势。一树一石悉有原本。而以灵秀之笔出之，故氣韻生動，超轶前人，即白石翁犹逊一筹也。西蘆老人王时敏题。
王鉴摹古工力很深，笔法非凡，擅长山水。他着力揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈大家的笔意，仿古吸收并转化古人的笔墨结构，形成了自己丰富的山水画语言。王鉴画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚明朗，综合了沈周、文徵明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上，历来为后人所称道。
此《江山雨后图》便是他融各家之长的杰作。画面主体是苍山远岫、流水古木。画作的下方江岸坡陀，古树成荫，对岸山峰高耸入云，山下点缀村舍楼榭。远处群山连绵，薄雾中隐现小桥农家。整幅画平远、高远、深远兼具，布局疏朗，层次分明，树下、岸边的溪石，虚实得当。可见，画家在经营画面上具有高超的驾驭能力。细密的皴法、浑厚的苔点，沉郁的墨色，画出了雨后山川清新而湿润的感觉。文人儒雅清逸之气跃然纸上，正如《桐荫论画》评王鉴画：“一种书卷之气，盎然纸墨间，洵为后学津梁。”
【名称】清 王鉴 仿赵孟頫山水轴 丁巳（1677年）作 台北故宫博物院藏
【名称】清 王鉴 仿估山水册 册页 设色纸本
【名称】清 王鉴 水榭渔艇图 立轴 丁酉（1657年）作
【名称】清 王鉴 仿黄鹤山人青卞隐居图 1672年作
【名称】清 王鉴 仿巨然山水 设色绢本 1669年作
【名称】清 王鉴 仿梅道人溪亭山色 立轴 纸本 1667年作
【名称】清 王鉴 仿赵大年山水 立轴 1667年作
【名称】清 王鉴 仿叔明九峰读书图 水墨纸本 丁未（1667年）作
【名称】清 王鉴 仿赵文敏春山烟霭 立轴 己酉（1669年）作
【名称】清 王鉴 仿陈惟允山水 镜心 设色纸本
【名称】清 王鉴 柏松并茂 立轴
【名称】清 王鉴 仿大痴山水 水墨绢本
【名称】清 王鉴 仿黄子久山水 立轴 癸丑（1673年）作
【名称】清 王鉴 青绿山水图 手卷 设色纸本 丁亥（1647年）作
【名称】清 王鉴 仿梅道人松林高士图
【名称】清 王鉴 长松仙馆图
