润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 171 （海上画派 任颐 《风尘三侠》）
2015-04-26 11:44:29
任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家。他的人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼等人，造型夸张奇伟，勾勒灵动，形神毕肖。他的山水画创作不多，但以笔法见长，自具特色。
《风尘三侠》是任伯年多次画过的题材。“风尘三侠”典出《旧唐书》，其中李靖是位“姿貌瑰伟”、心怀大志的军事家；红拂女言辞气性倾城倾国，一心仰慕李靖，随其行走江湖；虬髯客则是浪迹天涯一侠客，三人结识后，相与结义。
【名称】清 任颐 风尘三侠图 立轴 设色纸本 1880年作
此幅写风尘三侠虬髯客慷慨持物相赠给李靖、红拂女的情景，构图饱满，色彩对比鲜明，勾线劲健，衣饰婉转流畅，人物面目传情，神态各异，突出心理特征。画上空间在大树，密叶院墙的巧构分割下，密而不闷，疏而不散。人物刻画细微地表现出了三位主人公内心世界的矛盾心理，即将离别时的惆怅。此作完成于庚辰（1880）年夏，任伯年刚为不惑之年，是其绘画生涯的壮年期。此画上先后有胡公寿题跋，张熊、吴淦诗堂，此三人皆为“海派”的早期名家。从胡公寿等三人跋语看，都从不同的角度肯定了任伯年的绘画才能，也从侧面道出了任伯年写三侠“处江湖之远而心怀庙堂之高”的侠骨柔肠的真实意图，实为其自身希冀改变社会心境的写照。
【名称】清 任颐 风尘三侠 立轴 设色纸本 1879年作
【名称】清 任颐 风尘三侠 立轴 丙戌（1886年）作
任伯年一生身履俗尘，鬻画于市肆，故所作多迎合市民趣味，风格题材，皆为人所乐见。此幅写风尘三侠李靖、红拂女与虬髯客相识于客栈中的情景，构图饱满，色彩对比鲜明，勾线劲健，衣饰婉转流畅，人物面目传情，突出心理特征。
“风尘三侠”典出《旧唐书》，其中李靖是位“姿貌瑰伟”、心怀大志的军事家；红拂女言辞气性倾城倾国，一心仰慕李靖，随其行走江湖；虬髯客则是浪迹天涯一侠客，三人结识后，相与结义。“风尘三侠”是任伯年常画的题材，画家屡屡以此为题，写三侠“处江湖之远而心怀庙堂之高”的侠骨柔肠，实为其自身希冀改变社会心境的写照。
【名称】清 任颐 风尘三侠图 苏州博物馆藏
此图是任颐为友人波香所作。时值波香客居郡中，不值与任伯年相遇，兴之所致，任颐慨而作之赠与波香。画面以旅馆为背景，风尘三侠或挎剑牵驴、或歇息喂马、或隐蔽于院墙内潜心倾听，神态着装各异。值得一提的是，任伯年不独在刻画人物方面有得天独厚的禀赋和功底，对周围环境的渲染也极为到位，真正相得益彰。
【名称】清 任颐 风尘三侠 设色纸本 立轴 1891年作
【名称】清 任颐 风尘三侠图 立轴 设色纸本
作品上不知什么原因画家没有题款署名，但早年绘画大师徐悲鸿先生在左上角的鉴定语和黄胄先生在画面右下角所钤“黄胄珍藏”印章，无疑给这件作品增加了沉重的份量和流传有序的佐证。纵观整幅画作构图饱满，勾线劲健，用色讲究；人物面目传神；衣饰婉转流畅，场景衬托精妙，画上空间在大树，密叶院墙的巧构分割下，密尔不闷，疏而不散。人物刻画细微地表现出了三位主人公内心世界旅途迷茫，前途未卜的矛盾，倦怠神态。据美术史论方面的专家研究，任伯年以风尘三侠为题材的作品目前传世已知就两件，一件收藏在故宫博物院，另一件就是这件没落款的作品。
【名称】清 任颐 风尘三侠 立轴 设色纸本 1867年作
该画是任伯年根据历史故事创作的，描绘了这样一个场景：李靖和红拂女在同奔太原的路上，李靖携红拂女晨起，红拂女正在临窗梳妆，李靖在户外饲马。此时，虬髯客右手提剑，左手牵驴突然出现，使两人淬不及防。画家正是抓住了这一戏剧性的时刻加以描绘。人物脸部用细笔淡墨勾写，略加碜檫，刻画入微，以形写神。三个人的形象各具特色，神形逼真，妙趣横生。
整幅画面构思奇巧，主体突出，极富新意。人物衣纹用钉头描绘勾勒，线条细劲流畅，略有清初名画家萧云丛的画风，是一幅任伯年早期人物画精品。
【名称】清 任颐 风尘三侠 立轴纸本 光绪癸未（1883年）作
【名称】清 任颐 风尘三侠 立轴 绢本
【名称】清 任颐 风尘三侠 立轴纸本 1888年作
【名称】清 任颐 风尘三侠 立轴
是图的大致内容是：隋末司徒杨素的侍妾红拂女与才子李靖相爱后私定终生，后在剑侠虬髯客的帮助下为唐王李世民建立了功勋。所画的情景是红拂女和李靖在月老虬髯客的相助下策马相会，红拂女明眸送秋波，虬髯客暗中欢笑。画家用钉头鼠尾描组成火焰般的衣纹，表现出自己内心按捺不住的激情。任颐曾多次以风尘三侠为题作画，反映了画家对描绘反封建题材的人物画怀有炽热的创作热情。马匹作白描法，颇有装饰趣味，黑驴用没骨法，但肌肤的表现效果欠佳。
【名称】清 任颐 风尘三侠
《风尘三侠》是任伯年多次画过的题材。“风尘三侠”典出《旧唐书》，其中李靖是位“姿貌瑰伟”、心怀大志的军事家；红拂女言辞气性倾城倾国，一心仰慕李靖，随其行走江湖；虬髯客则是浪迹天涯一侠客，三人结识后，相与结义。
【名称】清 任颐 风尘三侠图 立轴 设色纸本 1880年作
此幅写风尘三侠虬髯客慷慨持物相赠给李靖、红拂女的情景，构图饱满，色彩对比鲜明，勾线劲健，衣饰婉转流畅，人物面目传情，神态各异，突出心理特征。画上空间在大树，密叶院墙的巧构分割下，密而不闷，疏而不散。人物刻画细微地表现出了三位主人公内心世界的矛盾心理，即将离别时的惆怅。此作完成于庚辰（1880）年夏，任伯年刚为不惑之年，是其绘画生涯的壮年期。此画上先后有胡公寿题跋，张熊、吴淦诗堂，此三人皆为“海派”的早期名家。从胡公寿等三人跋语看，都从不同的角度肯定了任伯年的绘画才能，也从侧面道出了任伯年写三侠“处江湖之远而心怀庙堂之高”的侠骨柔肠的真实意图，实为其自身希冀改变社会心境的写照。
【名称】清 任颐 风尘三侠 立轴 设色纸本 1879年作
【名称】清 任颐 风尘三侠 立轴 丙戌（1886年）作
任伯年一生身履俗尘，鬻画于市肆，故所作多迎合市民趣味，风格题材，皆为人所乐见。此幅写风尘三侠李靖、红拂女与虬髯客相识于客栈中的情景，构图饱满，色彩对比鲜明，勾线劲健，衣饰婉转流畅，人物面目传情，突出心理特征。
“风尘三侠”典出《旧唐书》，其中李靖是位“姿貌瑰伟”、心怀大志的军事家；红拂女言辞气性倾城倾国，一心仰慕李靖，随其行走江湖；虬髯客则是浪迹天涯一侠客，三人结识后，相与结义。“风尘三侠”是任伯年常画的题材，画家屡屡以此为题，写三侠“处江湖之远而心怀庙堂之高”的侠骨柔肠，实为其自身希冀改变社会心境的写照。
【名称】清 任颐 风尘三侠图 苏州博物馆藏
此图是任颐为友人波香所作。时值波香客居郡中，不值与任伯年相遇，兴之所致，任颐慨而作之赠与波香。画面以旅馆为背景，风尘三侠或挎剑牵驴、或歇息喂马、或隐蔽于院墙内潜心倾听，神态着装各异。值得一提的是，任伯年不独在刻画人物方面有得天独厚的禀赋和功底，对周围环境的渲染也极为到位，真正相得益彰。
【名称】清 任颐 风尘三侠 设色纸本 立轴 1891年作
【名称】清 任颐 风尘三侠图 立轴 设色纸本
作品上不知什么原因画家没有题款署名，但早年绘画大师徐悲鸿先生在左上角的鉴定语和黄胄先生在画面右下角所钤“黄胄珍藏”印章，无疑给这件作品增加了沉重的份量和流传有序的佐证。纵观整幅画作构图饱满，勾线劲健，用色讲究；人物面目传神；衣饰婉转流畅，场景衬托精妙，画上空间在大树，密叶院墙的巧构分割下，密尔不闷，疏而不散。人物刻画细微地表现出了三位主人公内心世界旅途迷茫，前途未卜的矛盾，倦怠神态。据美术史论方面的专家研究，任伯年以风尘三侠为题材的作品目前传世已知就两件，一件收藏在故宫博物院，另一件就是这件没落款的作品。
【名称】清 任颐 风尘三侠 立轴 设色纸本 1867年作
该画是任伯年根据历史故事创作的，描绘了这样一个场景：李靖和红拂女在同奔太原的路上，李靖携红拂女晨起，红拂女正在临窗梳妆，李靖在户外饲马。此时，虬髯客右手提剑，左手牵驴突然出现，使两人淬不及防。画家正是抓住了这一戏剧性的时刻加以描绘。人物脸部用细笔淡墨勾写，略加碜檫，刻画入微，以形写神。三个人的形象各具特色，神形逼真，妙趣横生。
整幅画面构思奇巧，主体突出，极富新意。人物衣纹用钉头描绘勾勒，线条细劲流畅，略有清初名画家萧云丛的画风，是一幅任伯年早期人物画精品。
【名称】清 任颐 风尘三侠 立轴纸本 光绪癸未（1883年）作
【名称】清 任颐 风尘三侠 立轴 绢本
【名称】清 任颐 风尘三侠 立轴纸本 1888年作
【名称】清 任颐 风尘三侠 立轴
是图的大致内容是：隋末司徒杨素的侍妾红拂女与才子李靖相爱后私定终生，后在剑侠虬髯客的帮助下为唐王李世民建立了功勋。所画的情景是红拂女和李靖在月老虬髯客的相助下策马相会，红拂女明眸送秋波，虬髯客暗中欢笑。画家用钉头鼠尾描组成火焰般的衣纹，表现出自己内心按捺不住的激情。任颐曾多次以风尘三侠为题作画，反映了画家对描绘反封建题材的人物画怀有炽热的创作热情。马匹作白描法，颇有装饰趣味，黑驴用没骨法，但肌肤的表现效果欠佳。
【名称】清 任颐 风尘三侠
