润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 174 （海上画派 任颐 花鸟 ）
2015-05-05 17:42:25
任伯年在近代绘画史上的杰出地位是举世公认的。徐悲鸿将任伯年“定之为仇十洲以后中国画家第一人”（《任伯年评传》），他的画风新颖生动，风姿多彩，长于设色，于花鸟、人物、山水无所不能，无所不精。以个人成就而言，他的花鸟画最具特色，但从历史角度来衡量，则他的人物画成就更大，这是因为在清末人物画普遍弱化的历史环境中，任伯年显得尤为突出。
他的花鸟画更具创造性，富有巧趣。他早年以工笔花鸟见长，仿北宋人画法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近陈老莲一派。后来吸收了恽寿平的没骨画法以及陈淳、徐渭的写意画法和西洋绘画的技巧，将数者融合为一而又有所变化，形成了兼工带写、明快温馨、简逸放纵的笔调，开辟了花鸟画的新天地，对后世产生了巨大的影响。虽然由于任伯年出身贫寒，读书不多，故与吴昌硕、齐白石相比，画作中蕴涵的文思较乏，缺少一丝画外余音，但就笔法、墨法、结构、色彩而言，任画技巧更为丰富，足资后世借鉴。
就任伯年的个人艺术造诣来看，花鸟画的本领比较高，若以当时画坛的情况而言，他的人物影响比较大，原因是当时画人物画家少，成就高者更少，象任伯年这样造诣，自然推至旁首。任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。
19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材上范围扩大了，具有深刻的社会内容，用隐晦的手段寄寓深情。90年代，数量很多，但从作品的思想性看似乎没有超出80年代，但艺术手法上则更加熟练，大胆、概括，特别是花鸟画，达到“炉火纯青”的佳境。
【名称】清 任颐 幽鸟鸣春图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色，纵137．5厘米，横64．8厘米。南京博物院藏。
此画写春季桃花烂漫，几只寒鸦立于巨石之上，似正迎接春天的来临。桃树用笔豪放，以点粉随意写出；花蕊却以细毫精致描出，神韵布满枝头；花萼以艳色点出，气氛热烈。山石结合点簇、钩勒及晕染，有厚重之感。寒鸦皆以墨色的变化表现出质感。背景渲染融汇西洋水彩画法。此画笔墨简逸放纵、设色淡雅、明快温馨，风格清丽脱俗。
【名称】清 任颐 凌霄松鼠图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵163．5厘米，横46．5厘米。南京博物院藏。
任伯年的花鸟画多有兼工带写、明丽活泼的特点。画中老松以赭石淡写，以淡墨点写晕染。凌霄花以写意之法勾花点叶。两只松鼠却是以短细的线条，细细绘出皮毛的质感以及明暗的变化，浓墨点睛并留出高光，显得灵动活泼。
【名称】清 任颐 花鸟图
【年代】清代
【简介】册页，绢本，纵26．5厘米，横27厘米。天津艺术博物馆藏。
此画面意境空灵，藤枝只几笔没骨写成，枝梢点出黄绿色的叶片，娇嫩新鲜。紫藤花用撞水法写意而成，笔意生动饱满。两只小雀用墨笔点出花纹斑点，又以浓淡的变化呈现体积感，神情毕肖。
【名称】清 任颐 荷花鸳鸯图
设色，绢本，立轴，尺幅：138×42厘米。北京故宫博物院藏
光绪丙子（1876年）仲冬，伯年任颐。
此帧任伯年的《荷花鸳鸯图》写鸳鸯游戏于荷田之中，荷叶硕大如盆，素雅的白莲花散发着幽香。画面以青绿色调为主，清新可人。因系画于熟绢之上，又以用水见长，故色彩交融明快自然，富于生气。笔与笔之间的留白，起到了透气和清醒视觉的作用，斑驳迷离，实非功力深至不能轻达此境。鸳鸯的造型古奥生动，运笔凌利，细节处收拾稳当，简练传神，均是彰显出任伯年独特而高超的绘画技艺之处。
他的花鸟画更具创造性，富有巧趣。他早年以工笔花鸟见长，仿北宋人画法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近陈老莲一派。后来吸收了恽寿平的没骨画法以及陈淳、徐渭的写意画法和西洋绘画的技巧，将数者融合为一而又有所变化，形成了兼工带写、明快温馨、简逸放纵的笔调，开辟了花鸟画的新天地，对后世产生了巨大的影响。虽然由于任伯年出身贫寒，读书不多，故与吴昌硕、齐白石相比，画作中蕴涵的文思较乏，缺少一丝画外余音，但就笔法、墨法、结构、色彩而言，任画技巧更为丰富，足资后世借鉴。
就任伯年的个人艺术造诣来看，花鸟画的本领比较高，若以当时画坛的情况而言，他的人物影响比较大，原因是当时画人物画家少，成就高者更少，象任伯年这样造诣，自然推至旁首。任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。
19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材上范围扩大了，具有深刻的社会内容，用隐晦的手段寄寓深情。90年代，数量很多，但从作品的思想性看似乎没有超出80年代，但艺术手法上则更加熟练，大胆、概括，特别是花鸟画，达到“炉火纯青”的佳境。
【名称】清 任颐 幽鸟鸣春图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色，纵137．5厘米，横64．8厘米。南京博物院藏。
此画写春季桃花烂漫，几只寒鸦立于巨石之上，似正迎接春天的来临。桃树用笔豪放，以点粉随意写出；花蕊却以细毫精致描出，神韵布满枝头；花萼以艳色点出，气氛热烈。山石结合点簇、钩勒及晕染，有厚重之感。寒鸦皆以墨色的变化表现出质感。背景渲染融汇西洋水彩画法。此画笔墨简逸放纵、设色淡雅、明快温馨，风格清丽脱俗。
【名称】清 任颐 凌霄松鼠图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵163．5厘米，横46．5厘米。南京博物院藏。
任伯年的花鸟画多有兼工带写、明丽活泼的特点。画中老松以赭石淡写，以淡墨点写晕染。凌霄花以写意之法勾花点叶。两只松鼠却是以短细的线条，细细绘出皮毛的质感以及明暗的变化，浓墨点睛并留出高光，显得灵动活泼。
【名称】清 任颐 花鸟图
【年代】清代
【简介】册页，绢本，纵26．5厘米，横27厘米。天津艺术博物馆藏。
此画面意境空灵，藤枝只几笔没骨写成，枝梢点出黄绿色的叶片，娇嫩新鲜。紫藤花用撞水法写意而成，笔意生动饱满。两只小雀用墨笔点出花纹斑点，又以浓淡的变化呈现体积感，神情毕肖。
【名称】清 任颐 荷花鸳鸯图
设色，绢本，立轴，尺幅：138×42厘米。北京故宫博物院藏
光绪丙子（1876年）仲冬，伯年任颐。
此帧任伯年的《荷花鸳鸯图》写鸳鸯游戏于荷田之中，荷叶硕大如盆，素雅的白莲花散发着幽香。画面以青绿色调为主，清新可人。因系画于熟绢之上，又以用水见长，故色彩交融明快自然，富于生气。笔与笔之间的留白，起到了透气和清醒视觉的作用，斑驳迷离，实非功力深至不能轻达此境。鸳鸯的造型古奥生动，运笔凌利，细节处收拾稳当，简练传神，均是彰显出任伯年独特而高超的绘画技艺之处。
