润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 184 （海上画派 吴昌硕 7）
2015-05-17 17:22:26
清 吴昌硕
171【名称】 清 吴昌硕 儒坐论道图 立轴 水墨绫本 1918年作
172【名称】 清 吴昌硕 坐观云起图 1915年作
173【名称】 清 吴昌硕 山间行吟图 手卷 纸本 1915年作
174【名称】 清 吴昌硕 高士幽居 立轴 纸本 1917年作
175 【名称】 清 吴昌硕 黄山雪窦 水墨纸本 1915年作
176 【名称】 清 吴昌硕 秋泉钓叟 纸本立轴 1915年作
177 【名称】 清 吴昌硕 松溪闲钓 立轴 水墨纸本 1919年作
此山水图，笔力抗鼎，重厚朴拙，大气磅礴，画中一老翁垂钓于溪边，悠然自得，诗、书、画、印融为一体，别具韵味。吴昌硕作为清代最后一位书画大师影响了其后的齐白石、潘天寿、陈师曾等，从而把中国画领入了现代。
178 【名称】 清 吴昌硕 万山雄峻图 立轴 绢本 1922年作
179 【名称】 清 吴昌硕 山水 立轴 纸本 1924年作
180 【名称】 清 吴昌硕 溪山雪霁 立轴 纸本 1914年作
181 【名称】 清 吴昌硕 枯木寒山 立轴 水墨绫本 1916年作
182 【名称】 清 吴昌硕 山 水 立轴 墨色纸本 1914年作
183 【名称】 清 吴昌硕 雪 景 立轴 设色纸本 1922年作
款识：入夜怀人思不禁，冲寒一耢度山阴。兴来归去江云瞑，门掩千峰积雪深。月照梅华点雪春，小舟危尘醉中身。一时为处溪山好，本是无心见故人。壬戌建子月画于维摩罗诘龛中，云溪冯超然呵冻。
184 【名称】 清 吴昌硕 烟雨亭阁图 立轴 水墨纸本 1893年作
185 【名称】 清 吴昌硕 寒山叠嶂 立轴 水墨纸本 1914年作
186 【名称】 清 吴昌硕 深山幽居 水墨绫本 1915年作
187 【名称】 清 吴昌硕 山 水 立轴 设色纸本 1915年作
188 【名称】 清 吴昌硕 山水 立轴纸本 1920年作
189 【名称】 清 吴昌硕 枯木泉石 立轴 设色纸本 1914年作
190 【名称】 清 吴昌硕 秋山渔隐 立轴 水墨纸本 1920年作
191 【名称】 清 吴昌硕 流水鸣琴图 立轴纸本
192 【名称】 清 吴昌硕 渊明出行图 立轴 纸本 1919年作
193 【名称】 清 吴昌硕 秋钓图 立轴 1915年作
194 【名称】 清 吴昌硕 山水 立轴 1915年作
195 【名称】 清 吴昌硕 竹林品茗 立轴 水墨绫本 1919年作
此画为吴昌硕晚年山水力作，抒发渔樵高士畅游山林之高逸情怀。图中青峰高耸，古木苍翠，丘壑纵横，山上飞泉流瀑，山下溪水萦绕，三两高士驻足山脚，远处山色空累，近处疏林明堂，青石小径，描绘出了闲逸幽居的生活美景，画面清新雅逸，运笔健硕，以书法和花鸟见长，然其山水却独标风骨，气格清新雅逸。由於其在书法上的独特造诣，故其绘画多融入篆籀笔法，将书法、篆刻之行笔、运刀、线条及章法、体势融入绘画，形成了富有金石韵味的独特画风，此幅画作因之而笔墨恣肆雄奇，气象苍茫浑厚，格高韵古，元气淋漓，使观者为之心壮。吴昌硕山水画取法赵之谦，上追八大、石涛、徐渭，落笔豪放浑厚，别具风格，开创了中国山水画史的审美新格局，对後来的黄宾虹、潘天寿等人有着较大的影响。
196【名称】 清 吴昌硕 山 水 三屏 水墨纸本
款识：1.山亭秋爽。拟西庐老人法于间冷中，领空阔之。趣殊胜层峦迭嶂也。大聋。2.水阔天空际，叶篁傍草庐。尽山皆突兀，无处不清虚。苦铁道人画。3.尽树秀俱苦，高峰万仞清。昏稿乘责点，顿使客迹停。拟石涛笔法，安吉吴俊卿。
197【名称】 清 吴昌硕 涉趣图 镜心 水墨纸本 1918年作
198 【名称】 清 吴昌硕 仿云林山水 立轴纸本
199 【名称】 清 吴昌硕 溪桥归隐 水墨纸本 1916年作
200【名称】 清 吴昌硕 仿梅道人山水 水墨绫本 1914年作
201 【名称】 清 吴昌硕 荆溪归棹图 立轴 纸本 1918年作
202 【名称】 清 吴昌硕 坐看云起 立轴 纸本 1916年作
203 【名称】 清 吴昌硕 夏山雨过 立轴 纸本 1921年作
吴昌硕也是一位难得的社会风情画大家，偶尔及此，便能技惊四座，《夏山雨过》是其中绝佳的例证。只是因为这种题材的作品少之又少，人们难得一见而已。《夏山雨过》描绘了一场南方常见的太阳雨。他以数条来回的或浓或淡的墨线勾出远山，又以墨点涂出山体，中景的稻田、河流、树木之类则纯以淡水墨起承转合，而所有线条、墨点均充满动势，从画左向画右逶迤而来，一看即知风在朝哪个方向吹。当然最妙的是用力撑着伞在独木桥上顶着风的行人，双脚前后奋力抵住，“屐穿衣湿透”，仍几乎寸步难行。出人意外的是近处的树，老缶全以浓墨采米点点出，不仅符合近清楚远模糊的视觉原理，更风趣地点出太阳雨的特征：东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
204【名称】 清 吴昌硕 山水 手卷 板绫
205【名称】 清 吴昌硕 长松如龙 水墨纸本 1916年作
206【名称】 清 吴昌硕 秋林逸兴图 立轴 水墨纸本 1915年作
207 【名称】 清 吴昌硕 杖履游山图 立轴 丁巳(1917年)作
171【名称】 清 吴昌硕 儒坐论道图 立轴 水墨绫本 1918年作
172【名称】 清 吴昌硕 坐观云起图 1915年作
173【名称】 清 吴昌硕 山间行吟图 手卷 纸本 1915年作
174【名称】 清 吴昌硕 高士幽居 立轴 纸本 1917年作
175 【名称】 清 吴昌硕 黄山雪窦 水墨纸本 1915年作
176 【名称】 清 吴昌硕 秋泉钓叟 纸本立轴 1915年作
177 【名称】 清 吴昌硕 松溪闲钓 立轴 水墨纸本 1919年作
此山水图，笔力抗鼎，重厚朴拙，大气磅礴，画中一老翁垂钓于溪边，悠然自得，诗、书、画、印融为一体，别具韵味。吴昌硕作为清代最后一位书画大师影响了其后的齐白石、潘天寿、陈师曾等，从而把中国画领入了现代。
178 【名称】 清 吴昌硕 万山雄峻图 立轴 绢本 1922年作
179 【名称】 清 吴昌硕 山水 立轴 纸本 1924年作
180 【名称】 清 吴昌硕 溪山雪霁 立轴 纸本 1914年作
181 【名称】 清 吴昌硕 枯木寒山 立轴 水墨绫本 1916年作
182 【名称】 清 吴昌硕 山 水 立轴 墨色纸本 1914年作
183 【名称】 清 吴昌硕 雪 景 立轴 设色纸本 1922年作
款识：入夜怀人思不禁，冲寒一耢度山阴。兴来归去江云瞑，门掩千峰积雪深。月照梅华点雪春，小舟危尘醉中身。一时为处溪山好，本是无心见故人。壬戌建子月画于维摩罗诘龛中，云溪冯超然呵冻。
184 【名称】 清 吴昌硕 烟雨亭阁图 立轴 水墨纸本 1893年作
185 【名称】 清 吴昌硕 寒山叠嶂 立轴 水墨纸本 1914年作
186 【名称】 清 吴昌硕 深山幽居 水墨绫本 1915年作
187 【名称】 清 吴昌硕 山 水 立轴 设色纸本 1915年作
188 【名称】 清 吴昌硕 山水 立轴纸本 1920年作
189 【名称】 清 吴昌硕 枯木泉石 立轴 设色纸本 1914年作
190 【名称】 清 吴昌硕 秋山渔隐 立轴 水墨纸本 1920年作
191 【名称】 清 吴昌硕 流水鸣琴图 立轴纸本
192 【名称】 清 吴昌硕 渊明出行图 立轴 纸本 1919年作
193 【名称】 清 吴昌硕 秋钓图 立轴 1915年作
194 【名称】 清 吴昌硕 山水 立轴 1915年作
195 【名称】 清 吴昌硕 竹林品茗 立轴 水墨绫本 1919年作
此画为吴昌硕晚年山水力作，抒发渔樵高士畅游山林之高逸情怀。图中青峰高耸，古木苍翠，丘壑纵横，山上飞泉流瀑，山下溪水萦绕，三两高士驻足山脚，远处山色空累，近处疏林明堂，青石小径，描绘出了闲逸幽居的生活美景，画面清新雅逸，运笔健硕，以书法和花鸟见长，然其山水却独标风骨，气格清新雅逸。由於其在书法上的独特造诣，故其绘画多融入篆籀笔法，将书法、篆刻之行笔、运刀、线条及章法、体势融入绘画，形成了富有金石韵味的独特画风，此幅画作因之而笔墨恣肆雄奇，气象苍茫浑厚，格高韵古，元气淋漓，使观者为之心壮。吴昌硕山水画取法赵之谦，上追八大、石涛、徐渭，落笔豪放浑厚，别具风格，开创了中国山水画史的审美新格局，对後来的黄宾虹、潘天寿等人有着较大的影响。
196【名称】 清 吴昌硕 山 水 三屏 水墨纸本
款识：1.山亭秋爽。拟西庐老人法于间冷中，领空阔之。趣殊胜层峦迭嶂也。大聋。2.水阔天空际，叶篁傍草庐。尽山皆突兀，无处不清虚。苦铁道人画。3.尽树秀俱苦，高峰万仞清。昏稿乘责点，顿使客迹停。拟石涛笔法，安吉吴俊卿。
197【名称】 清 吴昌硕 涉趣图 镜心 水墨纸本 1918年作
198 【名称】 清 吴昌硕 仿云林山水 立轴纸本
199 【名称】 清 吴昌硕 溪桥归隐 水墨纸本 1916年作
200【名称】 清 吴昌硕 仿梅道人山水 水墨绫本 1914年作
201 【名称】 清 吴昌硕 荆溪归棹图 立轴 纸本 1918年作
202 【名称】 清 吴昌硕 坐看云起 立轴 纸本 1916年作
203 【名称】 清 吴昌硕 夏山雨过 立轴 纸本 1921年作
吴昌硕也是一位难得的社会风情画大家，偶尔及此，便能技惊四座，《夏山雨过》是其中绝佳的例证。只是因为这种题材的作品少之又少，人们难得一见而已。《夏山雨过》描绘了一场南方常见的太阳雨。他以数条来回的或浓或淡的墨线勾出远山，又以墨点涂出山体，中景的稻田、河流、树木之类则纯以淡水墨起承转合，而所有线条、墨点均充满动势，从画左向画右逶迤而来，一看即知风在朝哪个方向吹。当然最妙的是用力撑着伞在独木桥上顶着风的行人，双脚前后奋力抵住，“屐穿衣湿透”，仍几乎寸步难行。出人意外的是近处的树，老缶全以浓墨采米点点出，不仅符合近清楚远模糊的视觉原理，更风趣地点出太阳雨的特征：东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
204【名称】 清 吴昌硕 山水 手卷 板绫
205【名称】 清 吴昌硕 长松如龙 水墨纸本 1916年作
206【名称】 清 吴昌硕 秋林逸兴图 立轴 水墨纸本 1915年作
207 【名称】 清 吴昌硕 杖履游山图 立轴 丁巳(1917年)作
