润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 256 （海上画派 改琦 1）
2015-08-10 13:54:58
改琦（1773—1828），字伯蕴，号香白，又号七芗，别号玉壶外史。其祖先西域人，家松江(今属上海市)。工人物、佛像、仕女，笔意秀逸。山水、花草、兰竹小品，师前人而又独具面貌。传世作品有《钱东像》、《元机诗意图》、《宫娥梳髻图》、《靓妆倚石图》等。
1【名称】清 改琦 元机诗意图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色。纵99厘米，横32厘米。北京故宫博物院藏。
这幅作品画的是唐代女诗人鱼玄机的像。鱼玄机是个很有才华，而遭遇却很不幸的人，她大约生于844年，卒子871年，字幼微、蕙兰，清代时因避康熙玄烨的讳改称为鱼元机。嫁给李忆为妾，因受李妻的妒忌，被迫出家，在长安咸宜观做了女道士。由于喜读书，有才思，擅作诗，受到当时文人们的重视，温庭筠等名家常与她作诗唱和。后因忌妒笞杀侍婢绿翘，被判死刑，其时年仅二十多岁。留有诗文一卷。
此图设色古雅，衣纹秀劲，玄机倚坐展卷。姿容秀美，含蓄深思，刻画传神。
2【名称】清 改琦 宫娥梳髻图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色。纵：88.2厘米，横：20.4厘米。北京故宫博物院藏。
改琦的仕女画形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅，创造了清代后期仕女画的典型风貌。此图就充分反映了作者的特点。画中写清晨晓妆的情景，一个宫娥披发而坐，另一宫娥正帮她梳头，从自题中可知是坐者尝试新的发式，正让别的宫娥帮忙。人物的造型、神态活灵活现，富有生活情趣。设色素净，虽有红、绿、黑等重色，却更添清丽，是一幅意境醇美的仕女佳作。
3【名称】清 改琦 靓妆倚石图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色。纵：83.2厘米，横：27.1厘米。广东省博物馆藏。
图中奇石厚重、翠竹青郁，一个面容姣好的少女，手里持着玉箫却无心吹奏，心事重重的倚在石上出神。作者以细腻的笔触，描绘少女的云鬓姿容。线条流畅圆润，设色清雅。构图简洁，意境空远优美。
清改琦善画仕女图，名为《靓妆倚石图》，是一幅巧妙运用以景衬人手法的作品。画家以娟秀的翠竹，映衬纤美的少女；以玲珑剔透的湖石，映衬少女的聪慧伶俐；以少女手持玉箫倚石的细节，映衬出少女的凝神沉思。他细腻地表现出人物和景物的配合，画境空灵蕴藉，富有含蓄之美。
诗人诸德彝看透了画家的匠心，题诗二首，第一首云：“新换轻衫杏子绡， 湖山石畔倚纤腰。春愁满腹无人说，那有心情玉箫。”题诗的前两句，从画面形象入手，描写倚石少女的外形、服饰和神态，一个“倚”字，点明以景衬人的手法。后两句，突出少女与玉箫的关系，她持箫不吹，正因为她思念着远方的亲人，满腹春愁，无处诉说，心神不定。以手指按捺管乐器的不同圆孔，便能吹奏出美妙的乐声。倚石沉思的神态，持箫不吹的细节，细致而传神地表达出少女怀念亲人的情思。画家改琦和诗人诸德彝运用相同的艺术技巧，配合默契，共同完成靓妆倚石美女形象的艺术创造。
4【名称】清 改琦 钱东像
【年代】清代
【简介】纸本设色，纵35.9厘米，横50厘米。北京故宫博物院藏。
钱东字东臬，号袖海，又号玉鱼生，浙江杭州人。他与改琦之间相聚的时间虽不长，但情谊甚笃。此图为1823年改琦寓居扬州时为钱玉鱼的写照。因改琦对钱东的个性十分了解，所以能很好地表现出钱东与凡尘悬隔的“禅定遗照”。画面上人物趺坐于“贝多罗”树丫的“蒲团上”。钱东敛心，参禅，澄性养身，超脱世尘，面壁成佛的形象，反映了玉鱼老居士虔诚于佛心的志向。而旁边石案上放着的贝叶、经卷和灵芝、石磬之物，更是为了衬托出人物的性格。
5清改琦惜花图
纸本，设色，纵：120.8厘米，横：40.5厘米。
画中女子脸容秀丽沉静，眉清目秀，仪态闲逸安详，却掩盖不住内心的忧郁神伤。画家成功地表现了这位风姿出众、才华过人的才女形象。简练的画面，精细秀逸的用笔，清淡明艳的色彩，使作品烘托出仕女的精神世界。
6改琦 花鸟 镜心
7改琦 1810年作 花卉集锦 册本 （八开）
8改琦 道光丁亥（1827年）作 花卉册 册页 （十二开）
钤印：琦印、伯子、七芗（二次）、改伯韫（二次）、玅罗郭、改琦（二次）、壶中父（三次）、琦印（三次）、华亭改琦画印
题识：（一）东坡先生昌蒲赞：清且泚，惟石与水。养于一器，养非其地，瘠而不死，夫孰知其理？不如此，何以固五脏而坚发齿。玉壶外史橅宋本并书。
（二）蕙似士大夫。山谷语。
（三）国色朝酣酒，天香夜染衣。沱江有此图，因拟之。
（四）湔裳襟饶水之涯，上日何人肯在家。只有东风偏解事，一枝吹放碧桃花。玉壶山人。
（五）蒲塘香雨。拟石田翁。
（六）风来杨柳边。雪巷生。
（七）秋蕊冬华，春实夏熟。六如本。
（八）长叶娟娟舞白鸾，为嫌颜色污豪端。只将水墨轻勾染，便是当时雪里看。摹白石翁并录其句。
（九）嫩寒清晓。
（十）秋心在襟。
（十一）苦瓜杞菊图本。
（十二）道光丁亥四月写于邗上。七芗改琦并识。
展览：“聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画展”，香港大学美术博物馆，2004年3月27日-6月6日。
按语：改琦以人物、仕女名当世，然亦能花卉，得恽派之恬美及逸韵。此册忽参金农、罗聘二家法，倔强古拙而仍有一贯的文秀。每一开都画得十分用心，可见绝非应酬之作。而且保存如新，读之令人心目俱畅，可称真、精、新的收藏佳品。
9改琦 花卉 立轴
10改琦 1822年作 兰石图 卷
秦仲文题引首
杨秀先、黄君坦、寿玺、惠均跋
11改琦 1803年作 花卉 立轴
12改琦 竹鹤图 扇面
13改琦 落花戏鱼图 镜心
14花卉
15改琦 墨竹 立轴
16改琦 兰花 扇片
17改琦 花鸟
18改琦 四时花卉 （八间） 册页
一、国色朝酣酒，天香夜染衣，改琦；
二、偶舒数叶意犹懒，才放一花香便深；
三、包山先生有此本，戏拟其意，为赏者一笑；
四、仿宋院纨扇本，改伯韫；
五、一棹看濯锦，千华正拒霜，伯韫；
六、香远益清，七芗；
七、何可一日无此君，玉壶；
八、拟北宋人没骨法，壶史。
印鉴：改琦画印、改琦之印、壶史、七香、那伽定、雪苍、琦
鉴藏印：刘世珩观
签条：改琦花卉册。钤印：焚香运甓书斋
19改琦 君子同风 扇面
20改琦 鹰 带框
21改琦 己卯（1819年）作 蔬果 镜心
22改琦 壬戌（1802）年作 双清图 立轴
23小百梅图四册 创作年代：嘉庆庚午（1810年）
24改琦 朱竹 立轴
钤印：华亭改琦字伯韫书画
题识：闽中曾植朱竹，阮亭先生尝取以为杖。玉壶山人画于新蒲书屋。
葛昌楹（1892-1963）边跋：红烛双辉。珑甥于归陇西，敬以玉壶山人朱竹为贺。甲午（1954年）岁朝，天朗气清，葛书征识。时年六十又三。
钤印：书征
葛昌楹题签条：改七芗朱竹妙品真迹。甲午岁朝，当湖葛书征题。
鉴藏印：平湖葛昌楹书征审定
25改琦 灵石幽兰 立轴
款识：往见赵彝斋双勾兰，傍作玲珑巨石，用笔豪放、气韵超逸，非得画禅上乘不能拟议。七芗改琦并识。
钤印：改琦 七香
26改琦 莲花图 立轴
27改琦 （款） 1828年作 仕女图 立轴
钤印：改琦
款识：戊子春月以应桂忠仁兄大人雅正。玉壶山人改琦
28改琦 嘉庆乙亥（1815年）作 嫦娥 立轴
钤印：改琦画印、淡泊明志、改琦
题识：二分明月女子小影。嘉庆乙亥百花生日，玉壶山人改伯韫作。
圃栾皓魄心心印，竹西亭子珠帘静。只有一分人，占他月二分。僊仙飞入月，不觉烟鬟湿。别后见应难，金波泻作环。菩萨鬘。余所作二分明月像，携来山中，属懒渔诸君题词。岁暮将归，适介堂友兄过鹤舫话别，因录旧谱一阕以赠之。时丙子（1816年）十二月初三日，七芗又记。
鉴藏印：水竹村人、石梅居士、画缘盫
本幅：叶绎、周彩、沈秉镠三家题诗词。
说明：历代的中国人都会将嫦娥的美想象成一种最纯洁、最超逸、最美好和境界最高的美，改琦也不例外，他集合了所有他认为最好的元素—面容、肌肤、体态、表情、服饰、团扇、色彩等等赋予嫦娥，尽管在我们看来她与闺阁中的女子无异，只有别致的构图和将亭台楼阁换成一个空空的圆的安排，才多少会让人意识到她的不同凡响。改琦将之随身携带，与朋友共同赏玩之后纷纷欣然作题，时代风尚可见一斑。可以说，这样的仕女、这样的气息是我们认知那个时代的最一目了然的标识之一。
著录：
1.《中国近代绘画》第22页，九雅堂出版，1991年1月
2.《清末民初书画艺术集》第162页，图C12，（台湾）历史博物馆，1998年10月。
29改琦 1828年作 出浴图 立轴
30改琦 1826年作 冬日探梅 立轴
31改琦 插梅图 立轴
32改琦 天女图 立轴
钤印：臣琦私印（参见《中国书画家印鉴款识·改琦》36印，558页）
题识：桂魄初生出翠台，玉人拜祝久徘徊。伯韫。
33改琦 人物 四屏
34改琦 仕女 镜心
35改琦 1823年作 瑶姬献寿图 立轴
1【名称】清 改琦 元机诗意图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色。纵99厘米，横32厘米。北京故宫博物院藏。
这幅作品画的是唐代女诗人鱼玄机的像。鱼玄机是个很有才华，而遭遇却很不幸的人，她大约生于844年，卒子871年，字幼微、蕙兰，清代时因避康熙玄烨的讳改称为鱼元机。嫁给李忆为妾，因受李妻的妒忌，被迫出家，在长安咸宜观做了女道士。由于喜读书，有才思，擅作诗，受到当时文人们的重视，温庭筠等名家常与她作诗唱和。后因忌妒笞杀侍婢绿翘，被判死刑，其时年仅二十多岁。留有诗文一卷。
此图设色古雅，衣纹秀劲，玄机倚坐展卷。姿容秀美，含蓄深思，刻画传神。
2【名称】清 改琦 宫娥梳髻图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色。纵：88.2厘米，横：20.4厘米。北京故宫博物院藏。
改琦的仕女画形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅，创造了清代后期仕女画的典型风貌。此图就充分反映了作者的特点。画中写清晨晓妆的情景，一个宫娥披发而坐，另一宫娥正帮她梳头，从自题中可知是坐者尝试新的发式，正让别的宫娥帮忙。人物的造型、神态活灵活现，富有生活情趣。设色素净，虽有红、绿、黑等重色，却更添清丽，是一幅意境醇美的仕女佳作。
3【名称】清 改琦 靓妆倚石图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色。纵：83.2厘米，横：27.1厘米。广东省博物馆藏。
图中奇石厚重、翠竹青郁，一个面容姣好的少女，手里持着玉箫却无心吹奏，心事重重的倚在石上出神。作者以细腻的笔触，描绘少女的云鬓姿容。线条流畅圆润，设色清雅。构图简洁，意境空远优美。
清改琦善画仕女图，名为《靓妆倚石图》，是一幅巧妙运用以景衬人手法的作品。画家以娟秀的翠竹，映衬纤美的少女；以玲珑剔透的湖石，映衬少女的聪慧伶俐；以少女手持玉箫倚石的细节，映衬出少女的凝神沉思。他细腻地表现出人物和景物的配合，画境空灵蕴藉，富有含蓄之美。
诗人诸德彝看透了画家的匠心，题诗二首，第一首云：“新换轻衫杏子绡， 湖山石畔倚纤腰。春愁满腹无人说，那有心情玉箫。”题诗的前两句，从画面形象入手，描写倚石少女的外形、服饰和神态，一个“倚”字，点明以景衬人的手法。后两句，突出少女与玉箫的关系，她持箫不吹，正因为她思念着远方的亲人，满腹春愁，无处诉说，心神不定。以手指按捺管乐器的不同圆孔，便能吹奏出美妙的乐声。倚石沉思的神态，持箫不吹的细节，细致而传神地表达出少女怀念亲人的情思。画家改琦和诗人诸德彝运用相同的艺术技巧，配合默契，共同完成靓妆倚石美女形象的艺术创造。
4【名称】清 改琦 钱东像
【年代】清代
【简介】纸本设色，纵35.9厘米，横50厘米。北京故宫博物院藏。
钱东字东臬，号袖海，又号玉鱼生，浙江杭州人。他与改琦之间相聚的时间虽不长，但情谊甚笃。此图为1823年改琦寓居扬州时为钱玉鱼的写照。因改琦对钱东的个性十分了解，所以能很好地表现出钱东与凡尘悬隔的“禅定遗照”。画面上人物趺坐于“贝多罗”树丫的“蒲团上”。钱东敛心，参禅，澄性养身，超脱世尘，面壁成佛的形象，反映了玉鱼老居士虔诚于佛心的志向。而旁边石案上放着的贝叶、经卷和灵芝、石磬之物，更是为了衬托出人物的性格。
5清改琦惜花图
纸本，设色，纵：120.8厘米，横：40.5厘米。
画中女子脸容秀丽沉静，眉清目秀，仪态闲逸安详，却掩盖不住内心的忧郁神伤。画家成功地表现了这位风姿出众、才华过人的才女形象。简练的画面，精细秀逸的用笔，清淡明艳的色彩，使作品烘托出仕女的精神世界。
6改琦 花鸟 镜心
7改琦 1810年作 花卉集锦 册本 （八开）
8改琦 道光丁亥（1827年）作 花卉册 册页 （十二开）
钤印：琦印、伯子、七芗（二次）、改伯韫（二次）、玅罗郭、改琦（二次）、壶中父（三次）、琦印（三次）、华亭改琦画印
题识：（一）东坡先生昌蒲赞：清且泚，惟石与水。养于一器，养非其地，瘠而不死，夫孰知其理？不如此，何以固五脏而坚发齿。玉壶外史橅宋本并书。
（二）蕙似士大夫。山谷语。
（三）国色朝酣酒，天香夜染衣。沱江有此图，因拟之。
（四）湔裳襟饶水之涯，上日何人肯在家。只有东风偏解事，一枝吹放碧桃花。玉壶山人。
（五）蒲塘香雨。拟石田翁。
（六）风来杨柳边。雪巷生。
（七）秋蕊冬华，春实夏熟。六如本。
（八）长叶娟娟舞白鸾，为嫌颜色污豪端。只将水墨轻勾染，便是当时雪里看。摹白石翁并录其句。
（九）嫩寒清晓。
（十）秋心在襟。
（十一）苦瓜杞菊图本。
（十二）道光丁亥四月写于邗上。七芗改琦并识。
展览：“聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画展”，香港大学美术博物馆，2004年3月27日-6月6日。
按语：改琦以人物、仕女名当世，然亦能花卉，得恽派之恬美及逸韵。此册忽参金农、罗聘二家法，倔强古拙而仍有一贯的文秀。每一开都画得十分用心，可见绝非应酬之作。而且保存如新，读之令人心目俱畅，可称真、精、新的收藏佳品。
9改琦 花卉 立轴
10改琦 1822年作 兰石图 卷
秦仲文题引首
杨秀先、黄君坦、寿玺、惠均跋
11改琦 1803年作 花卉 立轴
12改琦 竹鹤图 扇面
13改琦 落花戏鱼图 镜心
14花卉
15改琦 墨竹 立轴
16改琦 兰花 扇片
17改琦 花鸟
18改琦 四时花卉 （八间） 册页
一、国色朝酣酒，天香夜染衣，改琦；
二、偶舒数叶意犹懒，才放一花香便深；
三、包山先生有此本，戏拟其意，为赏者一笑；
四、仿宋院纨扇本，改伯韫；
五、一棹看濯锦，千华正拒霜，伯韫；
六、香远益清，七芗；
七、何可一日无此君，玉壶；
八、拟北宋人没骨法，壶史。
印鉴：改琦画印、改琦之印、壶史、七香、那伽定、雪苍、琦
鉴藏印：刘世珩观
签条：改琦花卉册。钤印：焚香运甓书斋
19改琦 君子同风 扇面
20改琦 鹰 带框
21改琦 己卯（1819年）作 蔬果 镜心
22改琦 壬戌（1802）年作 双清图 立轴
23小百梅图四册 创作年代：嘉庆庚午（1810年）
24改琦 朱竹 立轴
钤印：华亭改琦字伯韫书画
题识：闽中曾植朱竹，阮亭先生尝取以为杖。玉壶山人画于新蒲书屋。
葛昌楹（1892-1963）边跋：红烛双辉。珑甥于归陇西，敬以玉壶山人朱竹为贺。甲午（1954年）岁朝，天朗气清，葛书征识。时年六十又三。
钤印：书征
葛昌楹题签条：改七芗朱竹妙品真迹。甲午岁朝，当湖葛书征题。
鉴藏印：平湖葛昌楹书征审定
25改琦 灵石幽兰 立轴
款识：往见赵彝斋双勾兰，傍作玲珑巨石，用笔豪放、气韵超逸，非得画禅上乘不能拟议。七芗改琦并识。
钤印：改琦 七香
26改琦 莲花图 立轴
27改琦 （款） 1828年作 仕女图 立轴
钤印：改琦
款识：戊子春月以应桂忠仁兄大人雅正。玉壶山人改琦
28改琦 嘉庆乙亥（1815年）作 嫦娥 立轴
钤印：改琦画印、淡泊明志、改琦
题识：二分明月女子小影。嘉庆乙亥百花生日，玉壶山人改伯韫作。
圃栾皓魄心心印，竹西亭子珠帘静。只有一分人，占他月二分。僊仙飞入月，不觉烟鬟湿。别后见应难，金波泻作环。菩萨鬘。余所作二分明月像，携来山中，属懒渔诸君题词。岁暮将归，适介堂友兄过鹤舫话别，因录旧谱一阕以赠之。时丙子（1816年）十二月初三日，七芗又记。
鉴藏印：水竹村人、石梅居士、画缘盫
本幅：叶绎、周彩、沈秉镠三家题诗词。
说明：历代的中国人都会将嫦娥的美想象成一种最纯洁、最超逸、最美好和境界最高的美，改琦也不例外，他集合了所有他认为最好的元素—面容、肌肤、体态、表情、服饰、团扇、色彩等等赋予嫦娥，尽管在我们看来她与闺阁中的女子无异，只有别致的构图和将亭台楼阁换成一个空空的圆的安排，才多少会让人意识到她的不同凡响。改琦将之随身携带，与朋友共同赏玩之后纷纷欣然作题，时代风尚可见一斑。可以说，这样的仕女、这样的气息是我们认知那个时代的最一目了然的标识之一。
著录：
1.《中国近代绘画》第22页，九雅堂出版，1991年1月
2.《清末民初书画艺术集》第162页，图C12，（台湾）历史博物馆，1998年10月。
29改琦 1828年作 出浴图 立轴
30改琦 1826年作 冬日探梅 立轴
31改琦 插梅图 立轴
32改琦 天女图 立轴
钤印：臣琦私印（参见《中国书画家印鉴款识·改琦》36印，558页）
题识：桂魄初生出翠台，玉人拜祝久徘徊。伯韫。
33改琦 人物 四屏
34改琦 仕女 镜心
35改琦 1823年作 瑶姬献寿图 立轴
