润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 286 （海上画派 倪田 2）

  初从师王素得华岩法，光绪中行商到沪，爱任颐画，改学任伯年画法。是任派的重要传人之一，有“今之学任颐者皆倪田别派”之说。他擅长花卉、山水、人物。画人物仕女及佛像皆取景高远，线条流畅，尤善画马及走兽，能随手挥洒，能够不起稿进行创作。倪氏为海上画派较重要的画家，故各科兼备、雅俗共赏的海上画派特色亦显现他的作品中，于人物、仕女、肖像、花鸟、山水皆工。由于从师王素之时得华嵒法，故用笔松灵、秀润，线条活泼，色彩淡雅。所作人物造型与面部表情如任伯年之奇特稚拙，富于乡土气息。

1910年任上海书画研究会庶务协董，其画在海上擅胜一时。兼工山水，但不多见，卖画沪上三十年，卒年六十五。晚清海派六十家之一。传世作品有《写吴昌硕六十六岁肖像》轴，现藏上海博物馆。

1 瑶池宴乐 纨扇片 设色绢本 （47.04万元，2010年6月上海道明）

  倪田的画工，原是极佳，此《瑶池祝寿》写人物20，各人之身份、情态、动作交代得清清楚楚；更难得的是此图为倪田自制，构图繁复而不拥塞，敷色浓艳而不流俗，背景精细而不繁琐、即便是放到历代以神仙故事为题材的画作中，亦可称得上是上品了。

2 钟馗仕女图 立轴 设色纸本

  此图写钟馗与其妹倚石对坐，喝酒饮茶，似在谈天说地，旁边一小鬼卒端上新采的野果，气氛平和轻松。人鬼两界的兄妹俩倒都像是凡间的人物，加上瓶花、香炉，更添一些世俗化的气息。作者以不同的笔法来体现不同的人物特征。钟馗以大色块渲染，粗笔干墨略加钩勒，画法粗犷有力，体现其孔武雄健之力；其妹用笔轻细，渲染较为细致，色调清雅，显其娴静之态，，一刚一柔，一张一弛，构图斜中存直，对比之中又协调统一，使画面产生独特的艺术效果。

3 昭君出塞图 立轴 设色纸本

  此图自题“一望关河萧索”，写王昭君的思乡之情。画面景色肃杀枯败，塞外深秋，寒气袭人。一身胡服穿戴的昭君，一手执马鞭，一手执缰绳，似刚下马背。空中几只南归的大雁吸引了她的目光，让她不觉黯然神伤，萌生故国千里、归期如梦之感。画家较少用线条钩勒，以墨彩直接渲染。师法任伯年的小写意人物画，却又独具一格，笔法更为自由，写中带工，收敛自如。背景以淡彩渲染烘托，以红、绿、黑等重色为主调，形成较为强烈的视觉效果。笔不显而意满，景不实而韵足，格调清新雅致，是一幅难得的佳作。

4 四红图 立轴 设色绢本

  此图中以古拙奇趣之笔意，塑造四个不同时期的女子。线条圆润劲秀，设色妍丽，笔法工整细致。作者近学任伯年，远效陈洪绶，得工笔重彩之神韵，却又不拘成法。人物造型略有夸张，但比例大致准确，面部及目光的正侧欹仰，自然生动，赋于人物不同的性格特征，表现了人物或刚或柔，或外露或内敛的不同精神面貌。

5 风尘三侠 立轴 1908年作

6 罗李清介 立轴 设色绢本 乙未（1895）年作

7 仿华嵒 立轴 1889年作

8 听风听水 横幅 设色绢本 1888年作

9 吕氏劝学 立轴

10 米公拜石 立轴 甲午（1894年）作

11 雪夜读书图 立轴 1914年作

12 柴门相送图 立轴 1907年作

13 仕 女 立轴 1891年作

14 红拂小像 立轴

15 凭栏仕女图 立轴 乙巳（1905年）作

16 仕 女 立轴 1889年作

17 卷帘图 立轴

18 君子美人 立轴 癸卯（1903年）作

19 梅花仕女 立轴 辛卯（1891年）作

20 仿新罗山人笔意

21 扁舟潮风

22 竹深荷静

23 春宴桃李园图 立轴 1904年作

24 雅士文会图 立轴 1917年作

25 桃源问津图 立轴

26 无量寿佛 立轴 1910年作

27 无量寿佛 立轴 光绪戊申（1908年）作

28 羲之爱鹅图 立轴 1909年作

29 新罗山人笔意

30 雅集图 吴大澂 倪田 陆恢 壬辰（1892年）作