润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 342 （海上画派 王震 7）

王一亭自幼爱画，“年甫弱冠已卓然侪辈”。初学王素、倪田，后拜到山阴任伯年门下，蒙任亲炙。“益自淬励，而于傅色用笔，研讨尤深”，题材风格颇似任氏，这为他以后在绘画艺术上的发展作了较好的铺垫。特别是任伯年绘画艺术的雅俗共赏及大众化的笔墨表现，对王一亭的绘画语言影响较大。46岁以后师安吉吴昌硕，“观摩既博，领略稍宏”，心摹手追，画风为之一变，日臻化境。运笔带有金石气，线条劲挺有质感，笔墨浑厚而不失凝练。构图奇崛，落墨苍浑，放恣不羁中透溢着一股浓郁的以行楷入画的独异风格，被沪上艺坛赞为“天惊地怪”而“鲜有其匹”。王一亭与吴昌硕是莫逆之交，亦师亦友，诗酒书画，交从甚密，时有“海上双璧”之誉。60岁以后熔任伯年与吴昌硕为一炉，既有吴氏浑厚凝重又不失任氏的清新俊爽。王一亭虽学任、吴二巨擘，但个人风格仍然十分突出。他的绘画题材更广，风格更显放旷，使海派中国画的表现内容和形式更加多元化。吴昌硕赞曰：“王君之画因绵邈高浑，直逼元宋；而其诗又温婉排奡。悉称其画所谓体差裒等。诗与画互为裒益者欤。”

 154 青嶂禅林 立轴 设色纸本 1930年作

  释文：丹丘逈耸与云齐，空里五峰遥望低，雁塔高排出青嶂，禅林古殿入虹蜺。风摇松叶赤城秀，雾吐中岩仙路迷。碧落千山万仞见，藤萝相接次连溪。庚午新春录寒山大士诗补空。白龙山人写，时年六十有四。印鉴：王震、一亭父、白龙山人

 155 流水高山 立轴 设色纸本 1921年作

156白云墨松 立轴 设色纸本 1915年作

 157教化乡里 （四幅）立轴 设色纸本 1921年作

 158 山 水 立轴

159寒林晚归图 立轴 绫本 1919年作

160湖上清谈图 镜心 癸酉（1933年）作

161 载菊归来图 立轴 1820年作

162 夜游赤壁 立轴 1933年作

163 柳荫高仕 庚午（1930年）作

164渔父 镜片 丙子（1936）年作

165芦荻渔家 立轴 1917年作

166 渡水牧童 镜心 乙卯（1915年）作

167 牧牛图 立轴 1914年作

168古意 册页 （十二开） 设色纸本 壬戌（1922年）作

169 牡 丹 立轴

170颂寿图 设色纸本 立轴 1934年作

171 秋菊竹鸡 镜心 1931年作

172 孔雀开屏 立轴 1929年作

173九秋图 立轴 设色纸本 1921年作

  释文：斓斑秋色舞阶前，烟叶霜花落照边。且以道冠装束去，柴扉闲使九秋天。辛酉秋九月，白龙山人补秋葵并题。

  印鉴：王震大利（白文）、一亭（朱文）

174水患图 立轴

 175 葡 萄 立轴

176紫藤游鸭 立轴 1932年作

177紫藤图 立轴 1927 年作

178 国色天香 立轴 设色纸本 1930年作

179 富贵寿石 立轴 设色纸本 1915年作

180 富贵高洁 立轴 1920年作

181 桃园暮春 立轴 1931年作

182 郊外真趣 立轴 癸丑（1913）年作